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油画修复实例分析 (现代画材的探讨)

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发表于 2009-6-5 10:08 |显示全部楼层
本帖最后由 司徒勇工作室 于 2014-9-15 11:36 编辑

(随着画友的问题,司徒先生的耐心技术指导,此贴逐渐亲和为一个关于现代油画的材料和技术指导贴。
理性、生动,图文并茂。较之依维尔的技巧,此贴更加开放,简洁。较之其他古典油画技术书籍,此贴尤其适合现代材料,特别是国内的画材条件。
感谢司徒勇先生!
——斑竹)

----------------------------------------------------------------------------------------------


注意:改版后,楼号有了差异,连接也已经不对了,以后再调整,各位先将就下,对不起了。

本贴索引(更新中)                             楼号

油画修复实例分析-男女肖像                     4,151238
干燥裂纹                                            357 441
老化裂纹                                            440
纠正画布凹陷变形                                 261,262
关于在旧画上画新画                              494, 496

油画工作室安全健康须知(309)         
绘画色料安全数据索引(1054-1065)
绘画媒介安全数据索引(401-403)
儿童艺用材料和操作安全数据索引(404,405)

常用光油分类表                                    51
常用光油树脂Tg表                                 282
防紫外线光油                                       122,126
酮类树脂光油/泰伦斯002光亮上光剂          6
丙烯类树脂光油/贝碧欧光油                     6
贝碧欧润色光油                                    14, 18
泰伦斯润色光油                                    459
润色光油造成的变色问题                        2391
定画液(丙烯)                                   2324

醇酸树脂(力克)媒介剂(视频)            1438
各种品牌的醇酸树脂媒介剂                     2579
温莎厚涂媒介                                     2429-2430
温莎牛顿亚麻厚油                                2463,2465
泰伦斯罩染媒介剂                                 25, 28
马利三合油                                         35, 39, 53
马利上光油                                          38
543三合油配方                                    165
达玛光油浓缩储藏液                              249
Maimeri Vernice Damar 664                 273,275
Mameri Drying Gel Medium 628(快干凝胶媒介剂) 2326-2327
玛蒂树脂媒介剂                                    583
贝碧欧丙烯凝胶系列                              640, 641
油润法                                              1245   

溶剂分类(松节油和各种石油溶剂)         2570                        
穗香熏衣草油                                      570.571
威尼斯松节油                                      1612
冷榨熟化核桃油                                    459, 463, 471
美邦亚麻静油(含桐油)                         366, 367, 369
干性油干燥速率表                                 206
力克干燥速率                                       1355
泰伦斯催干剂030                                 2553
罂粟油/胡桃油/红花油                            297, 299,  506
水洗亚麻油                                          586, 605-608, 614-615, 647-650, 694

耐光性等级                                        1584
国外油画颜料级别                                2023
颜色索引名称表                                   1626-1630
                                                       2783-2793
Maimeri 油画颜料                                 1314
比较适合古典画法的油画颜料                   390
一些快干(写生)油画颜料                      388
贝碧欧XL油画颜料                                475, 477
国外白色油画颜料主要成份表                   301-303
氧化铁红                                            472
朱砂                                                 2839
醇酸树脂颜料                                       994

动物胶溶液                                         1806
关于画底结合剂                                    1658
关于丙烯媒介中的表面活性剂                   2812
伊维尔画底制作                                    49, 54
醇酸树脂画底制作(视屏)                      48
自制丙烯底料配方和制作                         103
温莎牛顿画材底料/美邦树脂画材底料         319, 321
马利(丙烯)画材底料                           340, 345
贝碧欧丙烯gesso                                 1573-1575
Lukas Gesso 2345                             2352, 2356
丙烯结合剂(用作浆底)                        1515-1518153015361541
透明画底                                            2357-2358
画布贴板                                           1968

纤维素乳液                                         1784
蛋-油乳液                                           1790
成品坦培拉结合剂                                 2723-2725

亚麻布/棉布/混纺布/化纤布(更新)         311
化纤布                                              1995  2000  2003
亚麻布的湿水和预绷                              599
胶合板的选择                                      2446
金属板                                                1354
水调油画颜料                                       84, 86, 89, 90-91, 94

《安娜》古典油画肖像技法视频解说          509
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本帖最后由 司徒勇工作室 于 2014-9-17 08:03 编辑

参与话题:

维米尔绘画材料和技法简介


说说画布

醇酸树脂画底实验

可逆媒介和不可逆媒介  

Megilp-马洛齐-伊维尔媒介剂

三原色  容易泛色的颜料 颜料的等级和标签 国外油画颜料级别分类表
醇酸树脂颜料   
醇酸树脂媒介剂       Liquin/力克/丽坤/   liquin(力克)英语视频
玛蹄树脂媒介剂   泰伦斯罩染媒介剂   马利罩色媒介剂 1  2   
贝碧欧凝胶调色剂
威尼斯松节油/威尼斯松脂    温莎牛顿调和油

一些上光油和媒介剂的使用感受: 温莎牛顿保护光油、Lukas Citrus-Terpentin(松节油替代物)、Lukas润色光油、Lukas光油(瓶装和喷罐)、贝碧欧光油、Maimeri光油(高光和亚光)、醇酸树脂媒介剂

光油涂不上去(结珠子)? 光油溶液的变色

关于丙烯画底  丙烯与油画颜料耐久性比较  关于(丙烯颜料)干燥问题的技术笔记

胶油混合(半油半水)画底

关于乳白胶 乳白胶的pH

化纤布

关于调色禁忌 1  2

坦培拉参考配方  常用坦培拉色料性能和健康安全

各种板材性能比较

催干剂的用量(Japan Dryer/Colbalt Dryer)

画布角上的波纹  干性油的退化
油画的表面去尘  纸板油画的保存   废溶剂和废颜料的处理和回收  笔刷的维护 画布除霉  油画的包装运输
平整画布受撞击后的凹陷

材料名词中英对照(编辑中)
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发表于 2009-6-6 15:41 |显示全部楼层
本帖最后由 司徒勇工作室 于 2010-8-19 10:40 编辑

。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。备用贴
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发表于 2009-6-7 09:26 |显示全部楼层
本帖最后由 司徒勇工作室 于 2012-1-28 03:45 编辑

这是一对油画肖像,数月前从欧洲辗转至旧金山。如将两幅肖像并排放置,画中男女成相互注视状态,表现了人物之间的某种交流。作品在送达工作室之前已卸除外框。尺寸同为高62.9 cm X 45.7cm
画上没有签名,据画主介绍,是18世纪威尼斯画家的作品。画中人物的服饰与那个年代相符。

before treatment 012.jpg
before treatment 011.jpg

▲女子肖像/男子肖像-修复前   

before treatment 012 back.jpg
before treatment 011 back.jpg

▲女子肖像/男子肖像-修复前-背面            

今天需要对两幅肖像作一些状况分析,先从“外围”开始。 在男子肖像的背面,有一个木楔掉入了画布和内框之间,在正面可以看到画布由此而形成的隆起:
dropped wedge.jpg


两幅肖像的四周边缘,都有比较明显的外框磨损:
frame abrasion.jpg


男子肖像的右下角,颜料层和画底都已脱落,暴露画布纤维:
loss at corner 011.jpg


女子肖像的底部边缘,明显缺少了大约4毫米左右的画面。在目前的固定点(tacks)上方沿折边处,还有一排旧的钉眼。看来原作在制作时,女子肖像比男子肖像稍微短了一些。现有的两个内框尺寸一致,应该是在上次修复时的更换物,不是原内框。

bottom edge 012.jpg


继续前天开始的状况分析。

两幅肖像的现有内框构造完全一样,属于一种鸠尾榫接。每根框条的一头都是榫眼,另一头都是榫舌,榫舌和榫眼具有相互对应的斜面。组接后的每个框角在木楔插入后,可以各自向一个方向扩张,四个框角的扩张方向成90度依次变换,形成旋转扩张。(参见www.situyong.com〈名词术语〉材料技法结构

Copy of before treatment 011 back.jpg
stretcher  gray_edited-2.jpg

▲男子肖像-修复前-背面


每个内框都应有4片木楔,一半已经失落,现存的木楔有3个在位,有一片换了地方(见上一篇日志)。内框的做工相当精细,框角接合紧密,表面有几处凿痕和裂缝,但整体结构依然坚固,足以继续作为画布的辅助支撑。


从折边处可以明显的看到,两幅画都已被衬托。在上面的原画布是平纹密织的亚麻布,中等厚度,只有很少的折边;后加的衬托布也是亚麻布,平纹松织,比较薄,经纬线之间空隙较大。

使用鞋钉固定。鞋钉已经生锈。


lined margin_edited-1.jpg

▲女子肖像-修复前-背面局部

在女子的前手臂和手臂的下方,有一处画布凸起,应该是受了来自背面的异物压迫。据画主反映,这是在运输过程中发生的新状况。

bulge_edited-3.jpg

▲女子肖像-修复前-局部

由于背面被衬托覆盖,原画布的破损状况目前还不能完全看到。两层画布的粘合状况良好,没有分层的现象,但柔仍性很差,画布松弛,缺乏张力。

画底夹在画布和颜料层之间,一般只能在画面的边缘处才能观察到。男子肖像的顶部边缘有比较严重的磨损,暴露出小部分白色的画底。考虑到画的年龄已经超过了200年,它应该是传统的水溶动物胶画底,不含容易变色发黄的干性油。

white ground_edited-1.jpg

▲男子肖像-修复前-正面顶部边缘

画底非常薄,两幅肖像画的亚麻布纹理起伏都非常清晰,没有被画底填平。
缺失区域直接暴露画布,说明画底与画布之间的粘合力很差。

texture_edited-1.jpg

▲男子肖像-修复前-局部

作者的绘画技法很直接。先前所作的红外摄影,没有显示轮廓、布局或构图修改的痕迹。

infrared012.jpg
infrared 011.jpg

▲女子肖像/男子肖像-修复前-红外摄影   

同样的红外摄影,显示男子胸前的服饰,有明确的花纹,但在可视光源下,这些花纹却很难辨认。

infrared 011 detail.jpg

上图:男子肖像-修复前-局部红外摄影

下图:男子肖像-修复前-局部
011 normal detail.jpg


同样部位的紫外摄影,显示了这些原有的花纹被薄罩的修补颜色所覆盖(偏紫色的竖笔触)。

male uv1_edited-2.jpg

male uv2_edited-2.jpg

▲男子肖像-修复前-局部紫外摄影


原作的颜料层有断续的网状龟裂,遍布了大部分的画面,这对于老油画来说是不奇怪的。部分龟裂的颜料有脱离支撑物而拱起的现象,这是由于支撑物在收缩时,颜料受到了挤压而产生的变形。

male-detail paint layer crease 3_edited-2.jpg

▲男子肖像-修复前-局部

值得特别注意的是,在这两幅肖像画中,比较明显的颜料开裂和拱起,都发生在厚颜料区域和薄颜料区域的交界处,顺着明暗线延伸而形成褶皱线。

female-paint layer crease 2_edited-2.jpg

▲女子上下嘴唇之间的颜料褶皱

male-detail paint layer crease.jpg

▲男子上下嘴唇之间的颜料褶皱

male-detail paint layer crease 2_edited-2.jpg

▲男子手部沿手指轮廓的颜料褶皱

female-paint layer crease 1_edited-2.jpg

▲女子帽沿下和眉毛上的颜料褶皱(额头上是划痕)

由于颜料层厚薄不匀,对应力的反应也不一致。厚颜料与薄颜料的交界处显然是承受了较多的应力,因此褶皱就在这些区域形成。

颜料的表面有相当厚的一层光油,一些比较细小的龟裂被光油所覆盖。由此推断,现有的光油层是上次修复时的添加物,在这之前画面已经有了一些龟裂。但是在以上图片所显示的褶皱区域,光油是连同颜料层一起开裂的,这说明层次间不平衡的应力在上次修复后依然持续。

female-detail-cracks uv 2_edited-2.jpg

▲女子帽沿下颜料层和光油层的开裂和皱起-紫外摄影

颜料开裂和起皱的地区,没有发现画布有何异常。画布依然是平整的,经纬线也没有中断。看来造成损伤的应力,大部份是来自于表面的光油。它在老化过程中失去了柔韧性,无法与底层材料同步伸缩,从而在颜料的表面产生了一种“紧绷”的应力(tension)。由此看来,光油并不总是对画面起到“保护”作用的。

两幅肖像都有多处用肉眼就能轻易识别的补色痕迹,补色的范围似乎是过大了,超越了实际的缺失范围。希望稍后在清洗补色时,能够显露尽可能多的原色,要不然的话,再次填补的工作量就大了。

male-over paints 1_edited-2.jpg

▲男子肖像-修复前-紫外线光源下的紫色斑点为先前的补色

male-over pants 2 copy_edited-1.jpg

▲男子肖像-修复前-帽子右边和左上边缘的大片紫色区域都是先前的“修复”

下一步,还要对表面的光油和多年累积的尘污,以及补色颜料、填料和衬托粘合材料作些测试和分析。

用配制的水溶凝胶清洗剂可以将光油表面的尘污去除而不影响光油层,但是光油层的底下还有很多更旧的尘污,加上本身已经严重变色,看来单是清洗光油的表面,还无法在视觉上恢复原作的真实色彩。

female portrait testing-surface_edited-2.jpg

▲女子肖像-局部-表面侧试

用有机溶剂将现有的光油层去除之后,女子的大拇指显露出本来的色彩:粉红色的皮肤和白色的手套。

female portrait testing 1_edited-2.jpg

▲女子肖像-局部-光油层可溶性侧试

在女子头部的上方,凭肉眼就能观察到有一大片质量不高的先前修复痕迹。原画布有一条水平的折痕,这是原内框在上次修复之前留下的内框印。还有一道垂直的裂口,那里的画布看上去是缺了一点点。整个区域有大片的补色和填料,表面的肌理与周围也很不一致。

female portrait-top before treatment_edited-2.jpg

▲女子肖像-局部-先期修复痕迹

在清除了表面的尘污、光油和补色颜料之后,先前的填料暴露。再进一步小心地请除填料和填料底下的一层隔离光油,久违的原画颜料层终于露面。坑坑洼洼的,有严重的“碗状变形”(参见碗状变形图例)。沿着中间裂口的两侧,还有一些磨损

原画颜料层的变形,本应该在之前就得到尽可能的纠正,而不是靠“填平”了事。上层填料的收缩(已有龟裂)必定会在颜料表面造成新的紧绷力,使变形状况恶化。

female portrait testing-over paints and filler 1_edited-2.jpg
female portrait testing-over paints and filler_edited-2.jpg

▲女子肖像-局部-补色和填料测试         

先前的红外摄影显示男子胸前的服饰花纹被过度补色所覆盖,在将补色和浑浊的光油去除之后,花纹果然变得清晰起来。虽然原先确有小片的颜料失落,但用补色大面积覆盖原色,并且改变原作细节的做法是不能接受的。渐渐地,我对那位先前的“修复师”产生了不满。

male portrait testing-patterns_edited-2.jpg

▲男子肖像-局部-补色侧试

先前的衬托使用了水溶粘合剂,对老化的原画布起到了一定的加固作用,但是没有能够渗透画布而使画底得到加固。好在到目前为止,颜料的松动和剥落还只限于很小的局部。

如果当时用蜡衬托,颜料层可以得到加固,但这两幅肖像将永远不会再有白色的画底。因为蜡的渗透将改变画布和画底的颜色,使画布颜色变暗,画底透明化。油画颜料实际上是有着不同程度的透明度,因此画底和支撑物的颜色对于最终的画面都有一定的影响,特别是对颜料层比较薄的部份。同时,蜡在高温下也能渗入颜料的毛细孔,增加颜料本身的透明度,从而改变画面的外观。

目前国际上专业的修复已经很少用蜡作为衬托粘合剂,并且开始使用“清蜡”的新技术,将一些作品恢复到被蜡渗透之前的状态。不过这种程序很费功夫,清蜡效果也不是100%。考虑到以上这些因素,我需要感谢先前的修复师没有在这两幅画上用蜡。

状况分析算是告一段落了,拟定了具体的修复计划,待画主审阅


第16页续





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本帖最后由 司徒勇工作室 于 2010-8-20 04:58 编辑

期待下文学习

久闻司徙老师大名.庆幸大师光临指导.学生开门见修.兜胆提问求学:
。。。。。。
本帖最后由 riend 于 2009-6-5 12:50 编辑 ]


xf_48.jpg(30.4 KB)

。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

[quote]原帖由 riend 于 2009-6-5 12:35 发表

久闻司徙老师大名.庆幸大师光临指导.学生开门见修.兜胆提问求学:

本帖最后由 司徒勇工作室 于 2009-6-6 05:09 编辑 ]
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本帖最后由 司徒勇工作室 于 2010-8-20 05:48 编辑
原帖由 废画 于 2009-6-5 17:14 发表
有不黄的光油么?NND...


天然树脂光油老化后会发黄。人工合成树脂光油寿命比较长,老化的特征主要是变得混浊和不透明,一般只有很少的发黄,如艺用的酮树脂和丙烯类树脂光油。新研制的低分子碳氢化合树脂光油不会发黄,是目前主要的修复用光油。

原帖附件中那张清洗了一半的肖像,暗黄色的部份主要是表面的尘污造成,而不是光油。

[ 本帖最后由 司徒勇工作室 于 2009-6-6 15:48 编辑 ]
---------------------------------------------------------------------------

原帖由 废画 于 2009-6-6 17:38 发表



‘艺用的酮树脂和丙烯类树脂光油。新研制的低分子碳氢化合树脂光油不会发黄,’-----国内估计不好买到!!                             长知识了!!!


酮类树脂光油:泰伦斯光油系列 http://www.juartong.com/product/Pro4910.Html
丙烯类树脂光油:贝碧欧光油 http://www.time-art.com.cn/shop/goods.php?id=969
低分子碳氢化合树脂光油一般仅用于专业的修复。

泰伦斯画面光油-高光


贝碧欧画面光油-亚光


另:曾有朋友在我的网站上留言,询问有关光油的资料。但是没有留下回复地址,我无法回复,如果这位油画爱好者能够看到这条消息,请再留言,并将回复地址写入正文。或者,直接在这里发短消息给我。(网站邮箱设置有缺陷,请见谅。)

[ 本帖最后由 司徒勇工作室 于 2009-6-8 02:03 编辑 ]
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发表于 2009-6-8 12:30 |显示全部楼层
本帖最后由 司徒勇工作室 于 2010-8-19 07:33 编辑
原帖由 老郭文 于 2009-6-8 09:45 发表
好贴!好贴!要顶!司徒老师,请教下,现在比较流行直接用丙烯做底,而不上底胶,也就是在画布上直接上几遍丙烯做底。这样操作是否可行?


底胶(我把它称为“浆底”)有隔离作用,防止油性物质腐蚀织物纤维。丙烯对织物没有腐蚀作用,可以不用浆底。
有的丙烯底料(acrylic gessco)的工厂说明书的确要求将底料直接涂在胚布上,以增强粘附力。
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原帖由 马精虎 于 2009-6-8 10:07 发表
请问,有一种标号为“670”的光油质量如何?


我不了解这个产品的性能,只知道它是醇酸树脂光油,也用于油漆工业。有空我再查一下。
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[quote]原帖由 大椿 于 2009-6-8 11:54 发表
欢迎司徒先生没事来油板雕,哪怕闲谈,技术上也很能指导我们画油画的朋友。

一定!
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学习了~顶~
谢谢~
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