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油画修复实例分析 (现代画材的探讨)

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发表于 2009-6-11 04:50 |显示全部楼层
原帖由 芥山 于 2009-6-10 21:34 发表

以后可以更放心地用丙烯起底了。多谢司徒老师!   

且慢!
上次回复只是针对“用法”。
长远来说,丙烯还不是最好的画布油画画底。丙烯非常稳定,能一直保持柔韧,但油画颜料随年龄会变得脆硬,二者之间的应力会逐步增加,无法克服。最终的结果是颜料与画底的分离。预计会给下一代修复师留下很多活干。

目前“油改醇酸树脂”画底在欧美已经逐步取代了丙烯画底。它与油画颜料更匹配。
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发表于 2009-6-11 09:01 |显示全部楼层
听课!
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发表于 2009-6-11 09:21 |显示全部楼层
国内的老油画很少,有什么可修的
http://blog.artron.net/space.php?uid=168281
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发表于 2009-6-11 10:25 |显示全部楼层
原帖由 司徒勇工作室 于 2009-6-11 04:50 发表

且慢!
上次回复只是针对“用法”。
长远来说,丙烯还不是最好的画布油画画底。丙烯非常稳定,能一直保持柔韧,但油画颜料随年龄会变得脆硬,二者之间的应力会逐步增加,无法克服。最终的结果是颜料与画底的分离 ...



只用丙烯材料打底,本版面讨论的很热闹,最后不了了之。
我一直是丙烯画底材料打底,比较薄。
听了司徒先生的回答,明白了许多。谢谢!

还有问题;
一,
不知先生知不知道依维尔的画底制作?
和依维尔的画底相比,丙烯画底是否更经久,或者相反?
二,
“油改醇酸树脂”的英文是
1,“drying oil alkyd resin”?
2,还是“modified alkyd resin”?
3,或者是“drying oil modified alkyd resin”,(可干性油改制的醇酸树脂)?

先谢谢了!
心浪微波 @画画的刘溢 http://weibo.com/luiliu
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发表于 2009-6-11 10:40 |显示全部楼层
非常:感谢,刚做个乳胶和老粉加水做的底,做了几遍都感觉不理想,我喜欢薄底。本来想用大家的丙稀来一遍的,现在我还是用自己做喜欢的土办法吧。
一花一世界,一树一菩提
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发表于 2009-6-11 11:45 |显示全部楼层
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修德修学修衡.修善各种文物
riend@126.com
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发表于 2009-6-11 13:56 |显示全部楼层
原帖由 芥山 于 2009-6-10 22:12 发表
这样的知识课堂上学不到,油搬雕的朋友有福气。
请教司徒老师:
1.我现在用的图示油画和丙烯两种光油,属于您说的5类中的对应哪一类?
2.图示右瓶丙烯画调料,我是用在丙烯画最后上光,我原先用的名字叫丙烯光亮媒 ...

右面的丙烯媒介剂,与丙烯颜料的载色媒介相同,只是没有色料在里面。虽然它不是光油,但为了光亮,在“有色丙烯”上再涂“无色丙烯”,我觉得没什么不可以。
左面的是光油,既然用了松节油做溶剂,应该是天然树脂光油,达玛或玛蹄。丙烯颜料本身很耐久,并不一定需要“保护层”。厂商的标签说明是用于油画,我想是对的。

[ 本帖最后由 司徒勇工作室 于 2009-6-11 15:37 编辑 ]
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发表于 2009-6-11 15:05 |显示全部楼层
本帖最后由 司徒勇工作室 于 2010-9-12 06:33 编辑
原帖由 大椿 于 2009-6-11 10:25 发表



只用丙烯材料打底,本版面讨论的很热闹,最后不了了之。
我一直是丙烯画底材料打底,比较薄。
听了司徒先生的回答,明白了许多。谢谢!

还有问题;
一,
不知先生知不知道依维尔的画底制作?
和依维尔 ...


看到网上有依维尔的视屏标题,是他吗?有空我会看一下。
很难有十全十美的画底。也不能要求一个技法成熟的画家去改变习惯用料。了解某种材料缺陷的目的是可以做好尽早的预防和维护,在现实中,我觉得这比寻找一种更好的材料还要重要。(保护工作的重点也已经从“修复”转移到了“预防和维护”。)
我觉得下面两个方法是可行和有效的:
1,如果画布尺寸比较大,可以在内框上先绷一层布,然后再绷用来作画的布。这样可以大大减少画布的震荡,特别是在运输过程中。
2。如果尺寸比较小,可以考虑画在板上。
3,完全干固后,涂上至少两层光油,将颜料与空气隔绝,阻止氧化。

oil modified alkyd resin, 国内已广泛用于造漆,但还没有扩展到艺用。化工产品目录中译为油改醇酸树脂。
醇酸树脂在常温下不会干燥,所以要加入干性油。

醇酸树脂画底视屏:



注:蓝色字体是近日的更正

[ 本帖最后由 司徒勇工作室 于 2009-6-13 05:30 编辑 ]
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发表于 2009-6-11 16:27 |显示全部楼层
原帖由 司徒勇工作室 于 2009-6-11 15:05 发表


看到网上有依维尔的视屏标题,是他吗?有空我会看一下。
很难有十全十美的画底。也不能要求一个技法成熟的画家去改变习惯用料。了解某种材料缺陷的目的是可以做好尽早的维护,在现实中,我觉得这比寻找一种更好 ...


严重感谢解答!
油画布下再垫层布,这还是第一次听说,有创意,有道理。下次试试。
看了您给的视频,印象很深的是;
1,他们的光油产品是分装在两个瓶子里。一是液态树脂,一是可干性油,大概还有比较厉害的挥发性东东。(我估计可干性油大概在液态树脂的那个瓶子里 ,是液态的液。)够专业!!!
我们的(或一般的)上光油,已经和二为一了,就象2和1洗头液。难怪我们的上光油味道很大,原来是急需空气,企图尽快地化学反应。
2,那位哥们上光油的手法,忒牛了,深受启发!
3,他一边上光油,一边说;
a,“越少油,越大面积越好(越薄越好)。”
b,“多次(multipal)薄涂胜于几次(fewer)厚涂。”

有诗为证:“行家出出手,便知油美油。”
————————————
依维尔的画底制作,我附在后面。
依维尔的办法,简单说来就是胶+油画色。尽管这个最先用的油画色被称为底子,自己做的,还有土红的,银灰的等等。

做为油画底子,1,胶(包括兔皮胶、驴皮胶、骨胶),2,乳白胶,3,丙烯(底料),不知司徒先生认为哪一种最保险,最经久?
————————————
依维尔的画底制作

第一步:刮胶底。先用砂纸或浮石将绷紧的画布稍作修整,然后涂上兔皮胶(胶和水的比例为7~10∶100)。将胶片敲碎,然后在凉水里浸泡5~6个小时,使其发涨,再用隔水炖的方法使其熔解。或者先用少许凉水浸泡,待其发涨变软再注入热水搅拌至完全溶解,在胶液尚温时(约17℃左右)便可往画布上涂刮,刮胶时画布要平放,先倒上胶液,用一把大刮刀将胶液刮到画布上。在整张画布都刮到胶液后,趁其未干透时将线头和小结除去或压平。

第二步:涂红底色。用黄色氧化铅(一氧化铅)煮过的核桃油研磨赭红色粉(氧化铁红)至适当的稠厚度,在涂过胶的画布上,用刮刀将颜料刮上去,凉干后再用浮石打磨一遍,使画布表面平滑均匀。

第三步:涂灰色底。用一份核桃油加一份亚麻油,研磨铅**和炭黑色粉。用硬毛刷把研成的淡灰色薄涂于画布上。黑白色粉比例随意。灰底涂得要尽量薄,那样画布底子不易裂。不能只涂刷一次,以免红色底浮现出来,也不能盖住麻布的布纹。可先用刮刀刮一层灰底色,干透后再用硬猪鬃毛笔涂第二层,然后用獾毛笔将笔痕抹掉。可稍添些土红颜料而成为淡灰红色。

[ 本帖最后由 大椿 于 2009-6-11 21:36 编辑 ]
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发表于 2009-6-11 20:25 |显示全部楼层
多谢司徒老师!看着您跟刘老师交流,真受益匪浅。
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