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楼主: 明月秋风

李味青作名品收藏大有可为

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李味青央视网视频《写出人间第一家》 - 中国书画 - 雅昌艺术论坛 ...[size=-1]李味青央视网视频《写出人间第一家》http://chinvan.cctv.com/20110928/114164.shtml ... 李味青央视网视频《写出人间第一家》 ,雅昌艺术论坛
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李味青央视网视频《写出人间第一家》 论坛-搜艺搜[size=-1]9条回复 - 发帖时间: 2011年9月30日
[size=-1]李味青央视网视频《写出人间第一家》 李味青央视网视频《写出人间第一家》相关热帖李味青百菊图 李味青央视网视频《写出人间第一家》 李味青写意画之我见...

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  李味青(1909———1997年),原名树滋,字味青,曾署竹竿里人,晚号葆真老人;江苏南京人,1925至1927年就读于江苏省第四师范艺术专科班,其间师从谢公展、马万里、梁公约、萧俊贤诸名家。1944年与黄君壁于重庆举办画展,郭沫若、于右任等名流前往观展,轰动画坛。1958年经郑振铎推荐与齐白石一起由人民美术出版社出版花鸟画册,并由国际书店向海外发行,连版七次,广受欢迎。文革中受冲击至1980年平反,先生一生历经坎坷。但沧桑巨变没有使先生消沉,后半生他深居简出,淡泊名利,自上世纪五十年代被革去公职后一直到去世再也没有参加工作。后半生淡泊名利的他,“心出家”(先生语)“不计得失”,畅游于中国写意花鸟画的艺海中,将主要精力全部用于艺事,终成中国“写意圣手”。
  中国画的章法与西洋画的区别在于,西画注重宗教性、历史性、情节性;国画凸显艺术性,写意花鸟画尤然。凸显艺术性的中国画构图,谢赫称之为“经营位置”,李味青画作的章法在诸大家中是较为突出的一位。
  近年来其人品、画品开始为人们认识,观者对其写意花鸟的奇伟风格和高雅脱俗的精神无不叹服,本文断不能全面评价先生的画风面貌,亦不能一一揭示精神内涵,仅试将其写意花鸟的构图成就作一阐述,以飨读者。
  李味青先生笔下有着丰富的构图形式,在其画作中“经营位置”上升到了一个新高度。先生在《说国画》一文中,称国画有“笔俗”与“图俗”之别(“图俗”一说可谓首次提出)。先生认为“大写意要简,那是高度概括、提炼,是讲法度的”,“要敢于留白,计白当黑,要有虚实轻重,宁可简些,不可太繁琐……画面太满了,容易闭塞,搞不好就像被单面子”。先生在1985年专门谈到章法时,对“计白当黑”作过更深一次的总结:“一个好的中国画家,应当是思想家,是哲学家。画中的一草一木,阴阳虚实,浓淡轻重,俯仰高低,伸缩屈张,无不包含着中国的哲学”。
  由于对章法的深刻理解,先生画作精彩章法让人叫绝,先生很少为取悦人之眼目而使画面呈显“虚假的繁荣”、“错乱的排列”,很少将画面塞得满满的;无论是丰厚的画作,还是简逸的画作,都能做到“图雅”,开合有度构思精妙。他丰富多彩的构图手段,可以概括为对两极或多极矛盾的哲学性统一。
  主要有:一方一圆、一刚一柔、一斜一正、一大一小、一浓一淡、一强一弱、一黑一白、一黑一彩、一阴一阳、一多一少、一轻一重、一静一动、一开一合、一散一聚、一疏一密、一甜一苦、一紧张一平和、一入世一出世……还有大对角张力构图,“S”形律动构图,三角形强力构图,圆形抱气构图,平行状平和构图,以及大空间留白构图。这些形式多样的构图手段,不是堆砌不是排列,这些构图特点与笔墨精神结合得恰到好处,而且艺术性上升到了哲学美的程度。用李味青先生自己的话来说“那是真刀**,多一笔不行,少一笔也不行”。因而有些构图方式虽非先生独创,但在他用来达到了完美。
  李味青先生有重大创建的是“气的对接”式构图,甚而使落款印章也成为有机的一体。如《菊花图》中菊花斜下的枝叶与下部苔草已呈圆型对接,气息通畅,画面流动有序;画中落款的下端,年号与名款呈三角形收结,恰好与伸出的花蕾对接呼应。从而又使整幅画面内含“S”律动。通篇错落有致,一任自然。再看《急就如此》图,一长枝枇杷凌空而出,整鸭蛋、半边鸭蛋与大蒜呈圆弧边接,再与枇杷完成“气的对接”。落款与枇杷亦有多处“虚拟对接”,整幅画面生机一片。
  格调高雅的《墨竹小鸡图》也是“气的对接”式构图的典范。半弧型的墨竹厚劲疑重,收至两只小鸡处突出空间张开,与竹巧妙对接,三块墨点与一浓一淡的两只小鸡又形成伸缩,亦有三角形对接,整幅画面气息高远。
    “气的对接”式构图是李味青精于章法,更是对国画章法创造性的一大贡献。


                                              李味青文集汇编(4)
                                       凭君秃笔催花发,吩咐兰蕙同报春
                                                                 ——记花鸟画家李味青先生
                                                   胡舜庆
    中国花鸟画家历史悠久,审美内涵深邃,为广大群众喜闻乐见,它在历史上有过辉煌和式微。“文革”中山水画画鸟画阶级性之类论争,使花鸟画几经沉浮。许多画家逆境中仍坚持不断探索花鸟画创作的新路。李味青先生谈泊名利,吟味丹青。数十年如一日勤于砚田耕耘,为花鸟画发展、为培养新人不遗余力。作家、书画鉴赏家俞律称:“味青先生其人其艺,可与江西黄秋园,四川陈子庄辈并辉于艺坛”。

  李味青(1909-1991)名树滋,别署竹竿里人,晚号葆真老人。江苏南京人。生于书香世家,受家庭熏陶,自幼酷爱丹青。九岁受画家李诚斋启蒙始字画。在省立第四师范艺术科读书时得到梁公约、萧俊贤、王东培、马万里、谢公展等人指授。他学习刻苦,又勤于写生和临摹。他的花鸟画技法、神韵日益长进。毕业后曾从事邮政财会教学,业余仍钟情于绘画。1944年与黄君璧在重庆举办绘画联展,饮誉陪都。郭沫若、于右任亲为题辞。解放后在邮电学校工作,曾被选为建 区第一、二届人大代表。“松柏本孤直,难为桃李颜”。李味青先生固口无遮拦得罪上司,终于1954年起赋闲在家。成为隐居市井的民间画师。那时连海上名家陆俨少、张大壮的画在十竹斋出奇低廉。画家脱离工作岗位独立谋生何等艰难。但这没有难倒热爱生活、酷爱绘画的李味青先生。他始终乐观、“不识愁滋味”。他为武汉等地搪瓷厂、印刷厂设计划稿,他的作品频频出现在热水瓶壳、搪瓷杯以及信封信纸上。他还给全国数十种报刊投稿。他的花鸟画曾刊于《洛阳》、《长春》等杂志封面。他使高雅的写意花鸟画走近寻常百姓,这也使他声名远播。南京寻常巷陌多有李味青画,他的作品在南京老百姓中流传之广,首屈一指,可谓“有井水处有李味青画”。1956年他有作品入选《全国第二届国画展》。1958年其花果册,12开,被一向重视祖国传统艺术的郑振锋(时任文化部副部长)推荐,由国际书店向海内外发行,后再 七次。1965年在鼓楼 园举办个人画展,受到观众好评。粉碎四人帮后、+文艺春天终于来了。1979年味青先生七十生辰,诗人刘隽甫撰联、著名书法家蔚天池教授书写:“开绢盛云气看九州岛胜景诗文画稿味青自撰芥园书; 洒笔震江流喜七秧筵开兰竹批把艺苑争传石涛迹”。联语概括了味青先生七十年艺术成就。邻居书法家虞天爵先生也亲书“江流逶苑遂成书,山势盘陀真是画”联为贺。1982年年逾古稀的李味青先生在清凉山公园举办个展,萧娴题书展标,萧平撰书前言。展品由萧平、何鸣、张尔宾、刘宇甲提供。观展后林散之先生为题:“松菊犹存”,萧娴先生题:“秋菊有佳色”。

  一、李味青先生热爱平凡生活,酷爱绘画。他真称得上“爱画入骨髓”(杜甫句),为画而痴狂的人。每天他黎明即起,反复在家中方砖上蘸清水练书法,练梅兰、竹菊。这样刻苦练习的“日课”,坚持了数十年。他这样练功,既为了节省纸张,又练了笔力。
  李味青先生早年在工笔划下过大功夫。从他上世纪五十年代与赵良翰、张正吟等合画十开册页,可见他的小写意花鸟严谨精细,赋色明丽。60年代《猫趣图》写两枝茶花掩映下,一猫蹲伏石上凝望几只嗡嗡飞过的蜜蜂。茶花阔笔写意,而猫、蜂极工细。“工极而后写”,他经历了从写实到小写意然后大写意,从临其形到神似的蜕变过程。
  李味青先生重视基本功,重视写生。他常说字画不能一味临摹前人画本,而要师法造化。多作写生细微观察。他正是这样认真实践的。
  1965年秋我们陪李先生去玄武湖赏菊,满园魏紫姚黄,令人目不暇接。味青先生谈到写生中要注意观察。画花鸟要在写生中了解各种翎毛花卉树木的组织结构关系。仅花卉就有单瓣、复瓣之分,花枝有木本、草本、藤本、蔓本;而叶有央、圆、长短、互生、对生、丛生之分。在写生中我手笨拙,追求形似,画得很慢。而李先生不一会就勾了十余张菊花稿。李先生画稿上只画不同姿态之花朵,而省略枝叶,以备日后创作参考之用。他说:“光菊花我就画过上百种,都从写生中来,不是抄画谱。画谱上也没有。我家院中栽菊花、月季。并植批把、石榴。闲时坐藤椅上细细观赏。有了画稿还要会提炼,否则画成标本了。”难怪先生笔下千姿百态的凌霜秋菊,彩墨淋漓,栩栩如生。他的《水边野菊图》,数笔萧疏,使人起“悠然见南山”之想。
  李先生家巷口不远就是蜿蜒千里的秦淮河,五十年代河水清澈,碧波中常有鸭鹅嬉戏。先生常对之观察,有时竟写生数小时,以致忘了吃饭。“葵藿倾太阳,物性固难夺。”李先生一心向艺,酷爱绘画几至废寝忘食令人感动。
  先生对初学青年多加鼓励。1965年我试画佛手图,先生见后添画丹柿,加题:“怀沙同学勾此佛手,用笔率真古朴,信手补成之。”一幅涂鸦习作经先生点石成金,成了可赏画幅。蔬果类题材看似易画,实则极难。恽南田云:“蔬果最不易作,甚似则近俗,不似则离。”齐白石有“妙在似与不似之间”之语,李先生画深得其中三味。1982年《批把丰收图》,构图取对角倾斜之势。先以浓墨泼出肥大叶片,次以焦墨勾出叶筋,再以淡墨勒出枝干。然后用藤黄点厾出金黄果实。画面有抑扬,节奏变化丰富。有时为构图需要在枝叶间穿插题写诗文。批把鲜润橙黄,枝干仓健老辣。他的画比真的更美,更耐观赏。书画家林筱之叹赏题诗:“批把点点黄金丸,支干亭亭玉叶繁。最爱味青写意好,挥挥洒洒即成章。”
  味青先生不仅擅长蔬果,尤擅梅、兰、竹、菊“四君子”。他说:“梅、兰、竹、菊是专科,最显本领。学会它,画什么都不难。现在有人不体会这一点。连基本线条还没掌握,就画大写意。结果舍本逐末,位置颠倒。既缺乏形式,又没有内涵”。1966年味青先生画《显梅图》并题:“以卷帘法写梅,既摆脱旧框框,犹见其左右拙苍劲之趣。舜庆同学以为然不”。此图写梅枝自右下角向左上破空而出,右下旁出一枝蜿蜓伸展。与历来画梅不同。此画枝干墨色苍润,笔如金刚杵,布阵取斜势。墨色浓淡、干湿、轻重皆有微妙变化。花卉难在构图,贵在得势,此幅有出奇制胜之妙。1985年画《荷塘情趣图》,以发量写荷叶亭亭临风。此画写出荷花出于淤泥而不染品格。此画运笔流转自如,飞舞劲健。墨色清润,元气淋漓。味青先生说:“八大长于用笔,清湘长于用墨,复堂长于用水。会此三家,画事不难。”林散之先生曾为此画题诗:“我爱李君名大震,独擎椽笔划荷花。看他雨骤风驰处,写出人间第一家。”
  百花园中独领风骚的牡丹,味青先生画得不多。不为畏寒霜的菊、梅、芙蓉之类是他常画题材。他笔下芙蓉娇娆妩媚,大有使百花“六宫扬黛无颜色”之势。
  味青先生笔下题材十分广泛:桃、李、杏、月季山茶、水仙、秋葵、天竹、石榴、芭蕉、香椽 ……无不入画。偶画山水、人物,每时有精妙之作。自然界平凡无奇的物象,在他笔下代为赏心悦目画幅。
  翎毛类鹰,八哥也常见于李先生笔下。他说:“我学任伯年,仅八哥我就画过几百张草稿。从各种不同角度,刻画他们的神情、有些姿态写生时抓捕到的,完全靠会意。初学力求结构准确,掌握好之后,随心所欲。万变不离其宗,再合以其它法,成自家面目”。
  近代画坛汪亚尘善作红鳞碧藻,且出手不凡。1965年为我画扇,写几尾金鱼在水中欢快游动,鱼游水中来去迎逆之势,生动自如。使人如置身濠濮之间。画上题:“米鳞向赤日,火  走黄金”。先生能画出金鱼的微妙动态,有翩若惊鸿之美,使汪亚尘不得专美于前了。
  味青先生从五十年代小写意转向大写意。深受(明)白阳、青藤、(清)八大、石涛、扬州八怪,以及近代吴昌硕、潘天寿影响。他博览前贤作品,取其所长,融会贯通,以自家笔墨写出花鸟精神。所以简炼洒脱,笔力雄强。寓狂放于法度之中,寄雅逸于通俗之内。晚年作品简略老辣,册繁就简,虽寥寥数笔,但形神毕现意韵隽永。精品之作置诸前辈大家中亦不逊色。早在五十年代胡小石题其画册:“味青先生此册用笔雄强,挥霍似赵悲翁中岁之境,此亦画家听必经也”。味青先生曾说:“画大写意要敢于留白,计白当黑。宁可简些,不可繁琐。我在画中是作减法的,画要敢于减,减到零。画面太满了,容易闭塞。搞不好画面就像床单面子”。

  味青先生的画也得立于他数十年如一日练书法的日课。他说:“不通书法、安达到文人写意画的理想境界无异于痴人说梦。中国画是真草隶篆诸体书法的高度提炼和谐统一,不解此道,无从落笔”。他自述:“年青时写过篆隶此碑,那时有此风气。后听过王在培说:学书不宜杂,遂当效力一家,掌握后再深入。中年喜石涛、郑板桥、赵之谦、吴昌硕,贵有书卷气。再后临过《马鸣寺碑》,因听说在东坡写此碑,也就附和写了。当时纯粹好玩。后又听王敦化建议写于右任。我现在书法还有那时的影子。选择一本好帖临写,是影响人一生的”。他还说:“不写好字,画起画来无从落笔。中国画在于线条的构成,用书法的笔意表现中国画,正是中国画的特色,也是它的生命力所在”。
  味青先生喜画紫藤、葫芦此类藤本没有深厚的书法功力是快画布好的。味青先生70年代《紫藤双燕图》写紫藤枝繁叶茂,叶干屈曲盘绕,如藤龙舞风,花叶摇曳生姿,两燕穿飞其间。此图以篆籀书法入画,故线条厚重而灵动。“画藤如草书”,看似任笔为之,其实无法中有法。画藤与草书一样法度森严,提按转折分明,不可信乎为之。此画书法与画法相辅相成,深得书法与画法相契之妙。吴昌硕画过一副《紫藤》上题:“繁英垂紫玉—戏似十三峰草堂”。无独有偶,味青先生1982年亦画过《紫藤》题“戏拟十三峰”,(“十三峰”是清代诗人画家张 宁号十三峰草堂),画面简略。空灵线条纵横洒脱,收纵自如。
  对书画界争议颇多的“中锋用笔”,味青先生认为:“写字画画不要太刻意中锋、侧锋。初学时要讲究中锋用笔。侧锋可以取势,中侧锋都要会用,然以中锋为主。有的线条不用中锋,力量不贯,入不了纸背。要好在笔能拎得起,笔锋能站得住。画大写意,八面生锋。”

  出色的画家,仅凭绘画技巧是不够的。应具备相当文学修养。“功夫在画外”,正是文人画优良传统。诗书画结合互为映衬,使画面更富于艺术感染力。
  李先生很注重画中文字意境,他题古人诗句,能因诗立意,力图画出新境界。1973年《秋菊佳色图》,题陶渊明诗:“晨夕看山川,了无一可悦。秋菊有佳色,能得固穷节。高风始于兹,卓为霜下杰。”画面写一枝上两朵盛开绿菊(名贵品种)上方还点染一枝海棠,下方五雏鸡奔走呼唤。画面清新多彩,生活情趣浓郁。
  解放后花鸟画家为表现新内容作过许多可贵探索。李先生1950年作《红梅万年青》,画题“祖国山河无限好,人民天下万年青”,副题:“为庆祝第一届全国人大之成就而作”。显示了画家的政治热情。
  他曾说:“人淡如菊,陶(渊明)谢(灵运)之诗,所以高出诸家。在意真而味淡,自然平和,如见其人”。但,人总受环境制约,于“文革”万马齐喑岁月中,味青先生仍竭尽心力以适应形势需要,他在《桂花》上题:“八月桂花遍地开,鲜红旗帜竖起来”。并注《东方红》句。他所画猩红如染的《雁来红》题郭沫若《百花齐放》诗集中咏雁来红句。在《劲松图》上题“疾风劲草,岁寒松柏——王杰语”。当然像许多画家一样更多题毛主席诗词句:“风雨送春归,飞雪迎春到”,“战地黄花分外香”,“胜似春光”,“梅花欢喜漫天雪”,“春风杨柳万千条”等。
  李先生绘画成就外,还应词曲家卢前(冀野)之约撰写过《说中国画》、《中国画法》等理论文章发表。
  郑板桥在“靳秋田索画”中说:“凡吾画兰画竹画石,用以慰天下之劳人,非以借天下之安享人也”。(《郑板桥集》P165,上海古籍出版社)板桥同时有“润格”:“大幅六两,中幅四两,小幅二两……画竹多于买竹钱,纸高六尺价三千。任渠话旧论交接,只当秋风过耳边”(同前书P184)。画家辛劳创作,买画付钱是天经地义的事。但是按板桥的“润格”,有些“劳人”是买不起画的。而李味青先生虽有人为他订过“润格”,但他从不计报酬,为街道文化站画大幅画连宣纸都无偿奉送,这于古今画史有几人做到?
  2004年《李味青画展》108幅作品在南京瞻园展出,赵绪成题展标,萧平撰前言。同年《李味青画展》在南京美术馆展出,由韩德彩将军题展标,俞律撰前言。2005年元月南京博物院举办《金陵四老画展》(李味青、赵良翰、张正吟、韩少婴四家)。2005年4月中国文联出版社出版《李味青画集》。这些充分说明美术界及广大群众对味青先生为人及艺术的高度评价。书画篆刻家钱瘦竹先生《题李味青墨兰图》,正表达了大家的心声。诗云:“天际乌云一扫清,喜看大地气转新。凭君秃笔催花发,吩咐兰蕙同报春”。
  (承李先生之女立平女士,婿沙澄先生热情提供数据,谨此致谢!)


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                                                乌衣巷-怀李老
                                                    张神农
                                                王谢风流留古风,
                                                乌衣巷口一狂生。
                                                故人庄里裹风雨,
                                                饥膓辘辘笔通神。
                                                清江鱼, 十三峰,
                                                五菊飞来五佳人。
                                                蛙趣图,双飞燕,
                                                一鹰一石思无尽。
                                                四十三年无功名,
                                                八十八载无疾终。
                                                天若有情天亦老,
                                                费将椽笔寄苍生。



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