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民间收藏人士评李味青作品

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发表于 2013-7-8 14:24 |显示全部楼层
拜读李先生味青大作:
      观先生生平,生于战乱,卒于太平繁华,在世八十余载,屈居人下、并不力争,历经沧桑而弥坚,终以达则兼济天下,贫则独善其身为怀,怡福惠及后人,传道授业,彰显国学精义,禅释人文情怀,自勿居功张扬。
      所著笔墨通古博新、惜墨为金、奇思妙想、一蹴而就。似拙而大巧也,真正的藏而不露、出其不意,充斥哲理章法于笔墨。游走千险万绝阴阳幻玩之道,研读之间胸涌蓬勃、感慨万千。用纸随性所拈、墨色奇兮。将中国画技艺发挥至绝,令观者流连忘返。水墨之道浑然天成,意会时似浊而清,刻意却是自然而然。其术可仰、其道可敬、其味似玩,却传道于天下,善莫大焉。
      布局开篇,大胆奇巧;落笔形神游曳、运筹胸意。着色于无色无味时行于大道,落款似拙笨中取巧,用印、收笔于深谋设计之艺。去款而识可也,作减法不可,作加法亦不可,着实玩味天道世故人情于股掌之间,然,在挥洒捭阖纵横之间,以物之神传世情于人间,实观为叹止,触目而心撼矣!
      其作雅以悦心,弃繁琐于尘埃,久观神怡,越赏越品其味逾淳。纵观比邻泰斗宗师,甚觉难出之其右也。清而雅、俗似亦雅,然意会需慧思顿悟,自觉才思残缺只得其一二。
      虽着力读之尤觉甚难解其奥妙。故粗识者难为宝矣,象牙之塔瞻仰而得道者,若隐若现,亦幻亦真,定然是指此公矣,大隐者与世无争,顺天道而入民之法,怎一个妙字了得!巅峰之艺仰而敬赏汹涌澎湃,此等伟绩即使沐浴焚香跪拜亦不为过。
      吾酷爱艺藏,泰斗、宗师、大师级藏品不为少也,比之,唯惜李味青之艺。天才之作,千金万银岂可敌乎,得之尺牍传之后代吾世愿足矣。
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李味青菊花
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来看看了哦。
我的地盘我做主。
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文章精釆.....................
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                                             李味青写意画之核心驱动力

                         作者:孙美兰    2011-06-13 15:19:24    来源 : 雅昌艺术网专稿
  初读李味青画集和小传,发现这位前辈大家一生求艺悟道的路途上——“实胜于名”,带有十足个性化、边缘化色彩。他不曾接受现代美术教育洗礼,不曾出洋留学,不曾任职美术界。他自幼从师习书画,其后前半生从业财会,建国初期不幸遭遇错误革职处分,80年代年届古稀始平冤。而先生无怨无悔,于写意画之研习、创作,坚守不懈,勤奋不辍,终其一生,成就斐然。“李味青现象”是否画坛传奇?不必追问,只须看他书画一生,堪与川蜀陈子庄,江西黄秋园比肩!

  李味青写意画,以沿革久远的文人画经典题材梅兰竹菊为主,其它百草佳卉、鸟兽鸡禽、虫鱼虾蟹,无所不能,能必求精,兼及山水、人物。察其背临之作――《梁楷布袋和尚》,表明他研究、传承文人画的兴趣,并不限于明清八大山人、石涛、扬州八怪,他追溯五代南唐、跨越唐宋,涉猎极广且深。

  李氏画集,不以作品年代为序,但可以看出,先生40年代至70年代,布局严谨,意匠精密,下笔矜慎,有些作品直接诉诸工笔重彩。其后,历经对传世文人画之背临、意临,以自甘寂寞、自守清贫之功,进入80年代,猛然转身,意境豁然开朗,直至1997年,先生辞世,大约20年里程,风格走向成熟期,呈现真正意义上之“化境”。

  先生之作,大体可分三类:

  其一,墨戏遣兴,自由挥洒。每每题写:“游戏数笔,颇觉惬意”;或“游戏数笔,信笔挥来,不计得失”;又云:“写意自八大以来,信笔游戏而已”。先生清醒地正视:写意画传统有其墨戏自娱的一面。见1986年《竹鸡图》:长条横幅,两枝墨竹,自画外右方斜穿而来,四只雏鸡,各自飞奔啄食;小鸡造型,并不出于白石老人之“六片瓦”模式,而是以浓墨重墨,极力夸张脚爪动势,拙笨天真,全出己意;疏处突出三、两笔红色竖点,跳动于浓浓淡淡竹枝、鸡群之间,凭添意外之意、趣外之趣、味外之味,可谓集抒写性、趣味性、观赏性于一身吧。
  第二类:游行自在,寄托高深。近世民国诗人、画家陈衡恪(师曾)曰:“何谓文人画,即画中带有文人之性质,含有文人之趣味,不在画中考究艺术上之功夫,必须于画外看出许多文人之感想,此之所谓文人画。”正因为如此,儒雅气、书卷气,自由坦荡、潇洒淡定气息,是文人画天然本色;而脱离文人之性质、趣味感想,一味任意涂抹,以丑怪为能,乃文人画末流偏道也。味青先生写意画直接由历代尖端文人画脱化而来,精神图式变化发展之中,保留“文人画”某些本质元素,画内功画外功兼修并重,形成一己风格,水到渠成。代表作四条屏《梅兰竹菊》(1987)用笔简约,墨色浓淡干湿,自成节律。据季札观乐记载,春秋时吴国公子札,特别强调诗与乐的“中和平正之美”,他盛赞齐风,盛赞齐国之声,节奏婉转抑扬,舒坦宽广:“泱泱乎,大风也哉!”今天我们借此高论领略、欣赏李氏四条屏:梅、兰、竹、菊四者,分别以“自然”、“险绝”、“平正”、“潇洒”为命题,构成以视觉心理图式体现艺术哲理性整体效果,将写意画之东方精神、中国韵味推向极致。泱泱乎大风!乃先生简笔写意画杰作。
  同年作《水国天趣》,以大立轴、大空间,尽其“强项”之能事:鳜鱼——上三下一,以威峻之势相对守望,营造出疏阔清明水域;围以淡淡水草,相互追逐快活嬉戏的小鱼,以半圆之势,形成“画眼”,展开一个灵动、自由、鲜活、透明的水国世界!似乎可以解读为一片自由静谧的天地,一个自由和平的理想之国!
    第三类:体验人生、感悟时代,人生与时代交错、写意与抒情互动。味青先生自称,兰、竹、石为自己所酷爱,“背临”或“意临”以师法清湘老人(石涛)和八大竹石,是其把握文人写意画之规律的重要方法和过渡形式之一。从70年代至90年代,常遵循此法,作为导向人生和时代之旅的桥梁,画面题款,见“背临石涛墨竹图卷”、“略师清湘兰”、“此竹源于清湘”、“八大有此法”,我们可以从墨竹红石图,体会“背临”法与创新意,二者之间精微的“血缘”关系。
    1984、1988年,画家一次、再次,两度采取陈毅咏兰诗创意,作幽兰诗意画卷:“幽兰在山谷,本自无人识;只为馨香重,求者遍山隅”——前幅幽兰相对相向,偏置山谷一隅,纯以简笔淡墨为之;后一幅但见兰叶翩跹,洒脱自由。二者立意相通,布局诗、书、画相合相契,浑融一体,传达着一种人格美,一种发自心灵深处的吟唱,与新时期众心之声共鸣。
    李味青山水收入画集者仅见约6幅,其简笔山水最显才情、性灵,也最显深厚功力、学养。如果将先生半世纪以上里程的写意画比作金字塔形建构,可否容许我妄评——那塔形尖顶当推其简笔山水,如《山水一角》、《江山万里图卷》、《简笔山水》、《一望大江开》皆作于90年代,其用笔之简约度出自八大山人,而超乎八大山人之上,布局疏阔、空灵、悠远,只觉空白处充满新鲜流动的空气感,令人畅神、一舒胸襟。文怀沙先生著文称:“展观《李味青》画册,诗一般的情感洋溢在画面中,所蕴涵的风致逸趣,耐人寻味不已。”又云:“李味青先生无疑乃画苑一代翘楚,不容埋没,有待彰显。”这是一位德高望重的学者、诗人、文家、词家兼书画家的肺腑之言,是反复茗味、感慨深重的评语。
    “乾坤容我静,名利任人忙”——面对味青老人书写的楹联,把笔深思,仿佛一位正直、清贫自守的老画家,叠影自画像出现在我面前。
    人品、学问、才情、思想,乃文人画“四要素”。作为当代名家李味青先生,于坎坷困境中为我们留下一笔丰厚的精神遗产,他在与文人画相连的主体人格修炼中,当以此“四要素”作为人生底线和艺术本体之核心驱动力吧!

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李味青写意画之核心驱动力

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本帖最后由 艺峰 于 2013-7-16 08:05 编辑

记借古开今的一代画坛巨擘李味青(南京十八频道)—在线播放—优... [size=-1]
南京电视台十八频道播出,纪录片对李味青的艺术成就做了详细的介绍和剖析,对于关注李味青艺术的人来说,值得一看!


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                                                  ----李味青的花鸟画
                                                            
                                                        邵大箴
    李味青先生是20世纪下半期中国绘画史上有卓越艺术成就的艺术家。他以特有的天赋和勤奋,在大写意花鸟绘画领域勇于探索,将自己的创作推向了一个新的高峰。
    早在20世纪50年代,他的花鸟画就在画坛享有声誉,1958年人民美术出版社曾把他作为我国传统绘画的代表人物之一,为他出版花卉册页,向海外介绍,我国书画界一些有影响的大艺术家,如胡小石、王雪涛、林散之等,对李味青的花鸟画有很高的评价。20世纪50年代,胡小石说“李味青用笔雄强,挥霍似赵悲翁中岁之境”,把他的笔力境界与赵之谦中年作品相提并论。20世纪60年代,王雪涛对他作这样评论:“李味青先生笔力强健,笔墨挺秀,在中国花鸟史上不可多得。”在20世纪70年代,林散之热情地写道:“我爱李君名大震,独擎椽笔画荷花,看他雨骤风驰处,写出人间第一家。”
    李味青既是传统文人花鸟画的忠实继承者,又是新时代这门艺术的发扬者。由于他早年受到很好的传统绘画教育,在20世纪40年代就崛起于画坛,1944年与黄君璧在重庆举办画展,受到人们的关注。进入20世纪50年代,虽在以“阶级斗争为纲”的意识形态影响下,传统中国画处于受压抑的地位,他仍矢志不渝地在花鸟画领域勤奋探索,成绩斐然。李味青在他的《画语录》中说:“八大长于用笔,清湘长于用墨,复堂长于用水,会此三家,画事不难。”确实,李味青的花鸟画正是总结了前人用笔、用墨和用水的经验,在观察、研究自然的基础上,进行的具有鲜明个性的艺术创造。遒劲有力的笔线反映出他深厚的传统功力;变化丰富、充满灵韵的墨与彩的交响,构成他画面似优美音乐的艺术感染力;而作为关键的中间媒介水的运用得当,则是对画家灵气最好的检验。善于在实践中不断总结经验、又有悟性的李味青,遵从艺术规律,注重传统绘画的法度,认真从自然中获取创作灵感和素材,对其进行高度概括、提炼,使画面形象整体而单纯,精粹而有表现力。他的花鸟画作品形式感很强,但毫无片面追求形式感的痕迹,因为在他的笔墨中自然流露出他的思想和感情:对大自然的爱,对真善美的追求,对民族传统文化的依恋。他之所以能达到这种境界,由于他有长期积累的生活经验和丰富的艺术修养。

    由于受政治运动特别是文革的冲击,李味青一度淡出画坛,他的艺术成就也一时被遮蔽。但他的探索一直没有停止,晚年进入创作高峰期,花鸟技巧更为简练、娴熟,格调更为清新雅致,气象更为浑厚大器,显示出不凡的艺术风范和独到的艺术气质。
   (作者系中央美术学院教授、博士生导师、《美术研究》主编、中国美术家协会美术理论委员会主任
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