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一槌定音:黄花梨雕花翘头案

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发表于 2017-2-15 11:35 |显示全部楼层
本帖最后由 齐跃旗 于 2017-4-17 09:26 编辑

一条网上争议的条案,还是参加一锤定音,请专家核实清楚吧。条案长2.7米,宽0.47米,高0.95米。网上有说是榆木、槐木、楠木、榉木、花梨等,也有说是黄色的,我先后到上海、北京、还有浙江等多家拍卖公司,都说是黄花梨的,也不能否认拍卖公司的准确性,且目前此案正在北京华艺侨拍卖公司进行拍卖,为防止误导消费,现想请专家给予准确判断,谢谢!以下是条案的一些图片。

有说是清中期的,也有说是明式家具的,还有说是晋做,也有说是防旧的等等。准确的是此案1900年后的历史清楚,以前不详。且牙条等一部分为楠木,其它部分有争议。
对比来看,好东西是不用争议的。

电话:15103120778.

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发表于 2017-2-16 12:23 |显示全部楼层
路过帮顶。有空也相互关注一下。
微信:xingyuanhupo168 缅甸琥珀翡翠交流
翡翠鉴赏入门下载  http://pan.baidu.com/s/1o8e606u
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发表于 2017-2-16 14:02 |显示全部楼层
谢谢!互相支持,合作共赢。
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发表于 2017-2-19 09:50 |显示全部楼层
本帖最后由 齐跃旗 于 2017-2-19 16:49 编辑

此案正在北京华艺侨拍卖公司进行拍卖,按照该公司的鉴定为清中期,上海一家公司鉴定为明式家具,材料为黄花梨和楠木混做,预参拍的朋友与公司联系。对藏品把握不准想进行当面检验鉴定的,请与本人联系,本人会热情接待。电话:15103120778
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发表于 2017-2-19 09:52 |显示全部楼层
本帖最后由 齐跃旗 于 2017-2-24 15:17 编辑

这是计划参加一槌定音时的交流:
客户服务中心   2017-2-16 10:42
您好,家具类藏品不适合上节目,可以挑一些小件。
以下是收到信息后我的回复:
谢谢你们,我不是专业收藏的,条案是家中自己保存下来的,只是想做事一定要负责任,要有充分的证具,不能欺骗或误导消费,所以才希望证明一下。因为有了几家拍卖公司的鉴定,大家也应该对此尽可放心。还有这件家具也的确比较大,不太方便,以后有其它藏品出售或转让时再联系你们。谢谢雅昌论坛,谢谢一槌定音的专家及各位组织者为收藏爱好者或有藏品的朋友提供了一个验证的平台,衷心希望这个节目越办越好!并祝你们健康快乐,万事如意!
.
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发表于 2017-2-24 15:57 |显示全部楼层
本帖最后由 齐跃旗 于 2017-2-24 15:59 编辑

以下是上海两家拍卖公司鉴定师判断其为明式家具时所说的几点,我进行整理后如下:
一是样式在洪式所藏木器百图中有收录;二是此案卯榫出头是明式家具的特点;三是底部未进行打磨是粗大明的特征;四是条案的直线条是明式家具的重要特色:五是雕刻附合明式家具特点;六是选择木纹美丽、鬼脸多的面作案面也符合当时文人使用特点等。
上海和北京各一家公司说是清中期家具的原因:
一是明朝除皇宫外都不允许用黄色木头做家具;二是更不允许用楠木和黄花梨等贵重木料。三是从木料结晶深度放大情况判别也象是清中期的。四是清中期紫檀木家具增多,重红重黑,所以在民间出现黄花梨家具也有。
问题是此案中使用了楠木,无论明、清都不允许。专家说一些达官显贵当时也有用的楠木、黄花梨做家具的,但都是偷着用。这件家具就应该是这样。
虽然几家公司的判定有说是清中期的,有说是明式家具的,但几家公司对条案的材料为黄花梨和楠木的判定是一致的。本人经过多次对比楠木、黄花梨木的特点,也与之吻合。特此说明。
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发表于 2017-3-6 10:15 |显示全部楼层
经过近一段时间擦拭,光亮度又增加了,手上的香味也很好,各种纹理也开始多了,再擦一擦会更好,过一段时间再给朋友们照相吧!
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发表于 2017-3-7 15:38 |显示全部楼层
北京华艺侨拍卖公司167号黄花梨雕花条案,联系电话:15103120778.
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发表于 2017-3-12 17:55 |显示全部楼层

RE: 华艺侨拍卖公司黄花梨雕花条案

本帖最后由 齐跃旗 于 2017-3-13 10:47 编辑
齐跃旗 发表于 2017-3-7 15:38

经过擦试后,纹理又清楚了些。昨天一位老木器师傅说是海南黄檀的,我说鉴定机构说是黄花梨,他说也对,现在说法中也是黄花梨的一种。

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发表于 2017-3-20 08:55 |显示全部楼层
海南黄花梨细说(网上学习的资料)
海南岛盛产的黄花梨木(又名降香黄檀)曾经为清作明式硬木家具的发展提供了优厚的物质条件。那么,海南黄花梨木(图1、图2)的材质特点和开采历史又是怎样的一种样貌呢?
宝岛海南是热带林木的王国,清人屈大均在康熙中期所著的《广东新语》卷二十五中说:“海南五指之山,为文木渊薮,众香之大都。其地为离,诸植物皆离之木,故多文,又离香而坎臭,故诸木多香”,又,“海南文木有曰‘花榈’者,色紫红,微香,其文有鬼面者可爱,以多如狸斑,又名‘花狸’。老者文拳曲,嫩者文直。其节花圆润如钱,大小相错,坚理密致,价尤重,往往寄生树上,黎人方能识取。产文昌、陵水者与降真香(注)相似。”
古文的断句很重要,这段文字有三点值得注意:第一,降香黄檀只是微香,与香料、药材中的降真香相似但并非一物;第二,降香黄檀中最贵重、花纹最美者,往往因为树上寄生着其它植物,难以辨认真容,而且由于阳光、养料的缺乏,生长极其缓慢,节花密集,实为宝中之宝(图3);第三,典型的降香黄檀产自海南岛的东部和南部。
学者张德祥先生将黄花梨木大致分为三种:“一、黄檀型。此种黄花梨色淡黄,质细色浅纹理不明显,多见于较早期的明式家具;二、油香型。此种木材含油脂较多,色暗,橙中带黑红,色斑纹理呈条状,光下有动感,呈‘琥珀’及‘木变石’一类玉石的透明感。这种木料极易同红木混淆,造型多偏晚,木质较轻;三、降香型。色土黄,有呈条状木纹,细观棕眼呈八字形排列,似鱼肉纹,质量较重。常出现黑色髓线组成的斑纹,聚集处呈鬼脸状。是黄花梨中最美观最典型的一种,用量也最大。”(《张说木器》)
明时藏在深山人未识
海南岛古称琼州,明朝时,黎人与官府长期对抗,屡平还屡叛。据名臣海瑞言,官府仅能控制方圆三、四百里,尚不及未占地区的三分之一大(见《广东新语》卷二)。俄国特使尼古拉在清代早期搜集的关于海南岛的情报也表明,“汉人(按:指南明政权的人)仅仅控制了海岸”(《中国漫记》第199页)。而且,尼古拉在对海南岛的各类物产报告(按:这个报告反映的应是在清初实行海禁前,即明朝灭亡之前海南岛的物产情况)之中并未列入花梨木,因为此木主要产自黎人控制区(故屈大均说“黎人方能识取”),当时难以进行商业性的采伐。据《明神宗实录》记载,万历四十三年(公元1615年),明廷在平定了海南岛黎族起义之后,明神宗诏准两广总督张鸣冈在岛内竖牌明示,严禁地方官员对包括花梨木在内的各种黎乡自然资源进行“无艺之征”,传谕“著实举行,以图久安”。又据明人何士晋在万历晚期编撰的《工部厂库须知》卷九中记载,明廷向开发硬木资源较早的广东省所征调的花梨木岁贡只有区区十段(他省皆无该项岁贡),且与其它硬木均为等额入贡,这表明在当时,以黄花梨家具为主流的硬木家具时尚大潮还没有形成。
多种文献资料均显示,明朝对海南岛的降香黄檀资源并没有进行大规模的开发。据明人王士性在万历中期编撰的《广志绎》卷四中记载:“(铁力、花梨、紫檀)三物皆出苍梧、郁林山中,粤西人不知用而(粤)东人采之”。可见在明代后期时,被开发的主要是岭南地区的硬木资源。隆庆开关以后,从海外也有进口。那些明代制作特性明显的黄花梨家具(图4),材质往往并非产自于海南岛的降香黄檀。例如,张德祥先生在《张说木器》中提到有一种黄檀型黄花梨,“色淡黄,质细色浅纹理不明显。多见于较早期的明式家具。”
清代始大规模采用
海南岛被清军占领后,在康熙王朝的强力统治下,大批的降香黄檀及鸡翅木等优质美材被滥伐输入内地,为硬木家具制造业的繁荣发展提供了丰富的原料来源。《广东新语》卷二十五中说:“紫檀,一名‘紫榆’,来自番舶,以轻重为价,粤人以作小器具,售于天下。花榈稍贱,凡床、几、屏、案多用之”。在本章前面引述的关于“花榈”的那段文字中,屈大均甚至对海南岛各地产的黄花梨木品种差异都有分析,则更是当时清廷已经完全控制了该岛并且大规模地开发降香黄檀资源的明证。因此,降香黄檀家具相当集中地出现于平定海南、台湾之后的清前期的一统盛世,具有其深刻的历史背景与成因。
此时,清帝国疆域辽阔,海内升平,清廷大规模营造离宫别苑,八旗贵族以及汉族上层社会也大兴土木,广建豪宅。华堂需配美器,由于人们的生活习尚及审美情趣已与明代时不同,清代室内陈设所需的家具显著增多,致使出现了空前庞大的中、高档家具消费市场。清朝统治者从对海南岛的占领开发中获得大批降香黄檀木,硬度适中,又是大材,比重在硬木中较轻,缩胀率也较低(随着清代的室内陈设趋于固定化,硬木家具沉重、易散架的缺点亦逐渐被淡化了)。特别是它的色泽、纹理十分美观,无须漆饰,制作精美家具的工期要比制作金漆镶嵌家具短得多,能满足清朝统治者的急迫需求,成为首选的硬木品种受到青睐,大批被用于制作中、高档家具(图5)。因此,传世的明式降香黄檀家具绝大多数均制作于清代前期以康熙朝为巅峰余波延及至乾隆朝的这一次时尚大潮期间。在康熙末年的《雍亲王题书堂深居图》(又名《胤禛妃行乐图》)组画中,降香黄檀等硬木家具被宫廷画师着意做了描绘(图6),反映出当时皇室贵族们的时尚意趣,文人、士大夫们也竞相攀比购置,硬木家具广销大江南北,降香黄檀等佳树则浩劫亦至。
笔者认为,在明式硬木家具实物中,以海南降香黄檀材质为代表的家具类型绝大多数并非产自于明代,它们甚至还要晚于清代早期,已经是满、汉等多民族在政治、经济、文化融合之后的艺术结晶,在断代上应划入清前期家具的范围。如果把它们作为明代家具的范本去审视明代晚期的漆饰家具,会因为年代错位而有失公允,若脱离时代背景而将明末清初划入硬木家具的发展高潮时期,这从历史科学的角度来看,是不可能承载的。我们应该实事求是地予以它们科学、准确的历史定位和艺术归类,使明清家具的断代也像其它古代艺术品一样清晰。
那么,清代前期生产的黄花梨以及紫檀等硬木家具有哪些特征和艺术成就呢?下一个篇章将探讨这个问题。
补释>>>
降真香:《广东新语》卷二十六云:“降香,一曰‘降真香’,杂诸香焚之,其烟直上,辄有白鹤下降。有马眼香,其藤大如臂,岁久心朽皮坚,甚香,周遭有小眼如雕刻香筒状,粤人多以供神,谓之‘比降’。降(香)之真者从海舶而来,曰‘番降’,根极坚实,色紫润,似苏方木,烧之初不甚香,得诸香和之,特美,其屑可治刀伤”。据此可知,真正的降香是从海外进口的一种木本香料植物的根部。海南岛东部的文昌和南部的陵水在古代时所出产的黄花梨木与降真香相似,为降香型黄花梨木,屈大均主要提及了这一品种。油香型黄花梨木产自海南岛西部,因山势陡峭,难以采运,商业性的开发比较晚。
(1)线刻装饰技法
又称“线雕”,线刻有阴线与阳线之分,系用刻刀直接在木料上刻出纹饰,因刻痕在木材之内,又叫阴刻,线条清晰明快,有如“白描”。阳线则将周围的木材去掉,让线凸起,多用于桌子腿和牙子上的圈边起线。
(2)浮雕装饰技祛
浮雕是明清家具用得相当广泛的装饰技法。浮雕是在平面上凸起的半立体形象,形象的背面依附于一个平面上,仅适合于从一个方向观赏。浮雕在家具中用途极广,通过浮雕底层到浮雕最高面的形象之间的互相重叠、上下穿插的关系,具有深远和丰满的优点。适合于表现比较热闹复杂的场面,如山水风景、楼台殿阁、街市等。在空间处理上,传统浮雕运用散点透视和破时空透视进行构图,与西洋美术中的焦点透视原理并不相同。浮雕可以与圆雕相结合。雕底面可处理为“平地”与“锦地”。从浮雕的手法可以看出家具流派。家具上的浮雕装饰,一般是根据浮雕的厚度来划分,有高浮雕、浅浮雕、中浮雕及深浮雕。
高浮雕是浮雕中最薄、最浅的浮雕,又叫薄肉雕,例如硬币上的浮雕图案就是典型的高浮雕。在治印和彩石(寿山石刻,青田石刻)雕中,则将最浅的浮雕叫“薄意”。有些人在论及家具上的浮雕时也借用了这种术语。中浮雕及深浮雕只是因雕刻图案的厚度不同而产生的名称,在雕刻表现手法上略有不同。
判断家具上的浮雕的工艺优劣,有如下几个关注点:一是从整幅浮雕来看,要看浮雕的最高处是不是与木表面相平(术语叫“挑面”),是不是有浮雕塌陷下去的感觉(术语叫“塌面”),持平者优,说明刻工保住了面,没有“塌面”。如出现了“塌面”,则说明刻工不好。二是看细部的工艺(术语叫“铲工”),要看地子是否平,起线是否均匀,各种立墙处是否处理得很干净。三是看磨工,因为木器平面打磨较易,一般不会出现问题。有差距就体现在浮雕的磨工上。磨工技艺虽不高,但非常吃工,功到自然成。
(3)阴刻装饰技法
阴刻,是指刻痕低于木材平面的雕刻方法,线刻属阴刻之一种。一般以阴刻手法在家具表面上刻图案或文字,常见于围屏、书画柜、箱匣等家具表装饰。有时,还要在阴刻线内填入石缘或铁红等颜料。
阴刻技法讲究刀法,即讲图案线条是否流。要刀法流畅,雕刻者要掌握木纹的戗顺碴,先用刀断开戗碴的木纹,然后顺茬用刀剔刻出线条。
(4)透雕装饰技法
透雕在古代叫“锼活”或“锼花”,现代叫镂空雕或透雕,主要用于雕刻家具上花牙板,使家具具有精工、通透、灵秀、华美的特色。从锼花牙板来看,其工艺和纹样深受建筑雕花的影响。透雕工艺是将图案画在绵紙上,贴在木板上,然后在每组图案的空白处打一个孔,将锼丝穿入,往复拉动锼弓子.可把图案的轮廓”锼”出来。然后按照纹样的转折和起伏,精心雕刻加工。由于锼弓子一次要“锼”几块,所以能保证图案完全相同。图案的设计和“锼工”的高低,决定了透雕质量的优劣。
评估“锼工”的质量一是要看“立墙”是否是垂直于平面(圆形器上的“锼花”“立墙”则是外大里小),二是要看图案是否规矩,是否有“伤活”之处。
透雕还可以和不同的雕刻方法相结合,形成多层次的镂空雕刻,具有较大的表现力,是明清大型家具中常使用的一种雕刻技法。透空双面雕,即正反两面施之透空雕,有较丰富的层次,具有很强的工艺观赏性,多出現于牙板、围栏、环板、屏心、花板等处。
(5)圆雕装饰技法
圆雕是现代术语,一般是指不带背景、具有真实三度空间关系、适合从多角度观赏的雕刻。古代家具的端头、柱头、腿足、底座等,有人物、动物、植物等雕刻,都是具有三维空间的,可以作为圆雕来看待。古代对此没有专门的行业术语,一般是做什么,就直呼其名。带雕刻的家具,以广式家具为最常见。
还有一种半圆雕技法,与圆雕相仿,也是我国传统技法之一。其特点是以圆雕技法表现作品中的主要形象,以浮雕、阴刻等技法表现其他次要形象,并作为衬底;有的则以木加工的材料作底。这种半圆雕的技法常用表现有人物又有背景的图案。
什么是线脚,线脚有何用途?线脚是指明式硬木家具的大边、抹头、或腿足的截断面,并不都是四方(含长方形)或圆(含椭圆)形,特别是看面(指露在外边的那一面)少数是平面,大多数是有不同洼鼓起伏的形状,看上去很舒服,手摸着也舒适。例如,有的像竹片那样呈圓弧形外凸起的,叫“竹片浑”,这就是明式硬木家具上的“线脚”。明式硬木家具上常用的线脚有多种,常见的有皮带线、碗口线、鳝鱼肚、鲫鱼背、芝麻梗、竹片浑、阳线、阴线、文武线、捏角线、洼线、凹线、瓜棱线、剑棱线、方线等共有几十种,但形状都是介于方(含长方)和圓(含椭圆)之间的变形。
明式硬木家具为什要用这么多种线脚?原因在于明式硬木家具是靠烫蜡和木质本色来起装饰作用的。色调较深、一般都有光反射弱,层次感差的弱点。虽然我们也可在家具部件上起线,以此来产生变化,但单用起线一种方法并不能保证家具造型取得完全统一的效果。利用线脚,就可以使各种造型要素融洽谐调,加强形体的表现力,部件的断面呈或方或圆,或圆中有方,或方中有圆变形时,家具轮廓的线形也相应地产生了变态,在实际的三维空间中各个平面也出现了起伏和凹凸,丰富了家具形体空间的层次感;线脚的凹凸,对光的反射效果不同,使家具的造型更加充实完满,更具有艺术情趣。
明式家具,是中国家具史上的黄金时代,其材料、工艺、造型等都达到了完美的境地,被世人誉为“家具明珠”。清式家具同样成就辉煌,既赓续明代的气势和艺术特点,又创建了有别于前代的风格,更为世人垂青。
明清家具由于年代久远,表面受自然风化,在缝隙间、花纹间、雕刻工艺的弯接处等,一定有自然的污垢,污垢色泽由浅入深。这些家具皮壳易起裂缝,手抚之有凹凸之感。
明清家具为了显示木料的质地和纹理,往往将最佳纹理用于显要位置,特别“京作”家具如此,往往不上漆。
清中叶以后,红木家具占最大比重,所以红木家具被称作硬木家具的代名词。
明清家具的鉴定要掌握造型、用料和花纹等几个方面的演变。如直脚早、弯腿晚、朝里弯早,外撇晚、雕竹节花纹清初以后多,明代少见、八仙桌、太师椅至清中期才出现、大理石桌面清代多见,明代极少。一件家具的主料多采用同一棵树材,但纹理搭配注重和谐,若不和谐就值得怀疑等等。
漆灰一般铺垫在两个构件的平面之间,以使平面平整而不翘裂。明朝的漆灰是一种麻草灰,由生漆、麻、木材灰拌和,仿品往往用石膏粉拌生漆。
紫檀色深如漆,纹理细密,像牛毛,故俗称“牛毛纹”。紫檀分量重,重于不同材料的同类家具。走性极小,木质细,适宜微雕,若是精雕细线的黑红色家具,可以初步定为紫檀家具,因红木过细雕刻易断裂。
黄花梨的特点是不粘色,染色后很容易擦掉。黄花梨有香味。
鸡翘木、铁力木木质粗,不适细雕。
乌木性脆,不适合雕刻,否则刻面常见小爆口。
金丝楠木侧光能见缕缕金丝。
鉴定紫檀的常见方法为:用酒精棉球在上面轻擦,若呈紫红色,很可能是紫檀;从紫檀木上用刀刮下一片小木条,浸在酒精里,若出现一道道红色的丝条,则可能是紫檀。
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