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冯巍 | 远尘心不劳,画中见澄思

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发表于 2017-3-14 10:22 |显示全部楼层
本帖最后由 小菊18104 于 2017-3-14 10:22 编辑

冯巍 | 远尘心不劳,画中见澄思


2017艺术厦门博览会

冯巍


展览时间:2017年5月18日—5月21日

开幕时间:2017年5月19日

展览地点:厦门国际会展中心

指导单位:福建省文化厅、福建省文学艺术界联合会、福建省美术家协会、中共厦门市委宣传部、中共漳州市委宣传部、中共泉州市委宣传部、中共三明市委宣传部、中共龙岩市委宣传部

主办单位:艺术厦门博览会组委会、ART AMOY 博览会有限公司

冯巍展位号:C3-10


中央美院范迪安院长曾评价他

是“这几年我们福建画坛,

特别是油画界涌现出来的

一位非常有潜质

并且创新思维的重要代表画家。”

那么他是谁?

他的画能够让人

观之陡生“静”意。

他就是冯巍。

范迪安将他的绘画分为三个主题,

湖光水色,

塔影天光,

坊巷空间。

听名字,就充满了诗情画意的情调,

就让我们一同来欣赏,

这些作品的庐山真面

以及名家是如何点评的吧。

湖光水色系列

有些人看不懂油画,那是因为油画并不像摄影一样如实地记录对象,它要求作者在表现自然界时融入自己的主观感受,在实际写生中,对自然景物的概括与提炼、对素材的舍弃和添加等等都源于此。这种主观的感受一方面源于对景物悉心的观察,另一方面还要借助于自身心智对景物的感悟,在画中特别强调意境和情趣的表现。冯巍的绘画正是如此,看了使人驻足凝神,思虑万千,感概其中意境之深远,仿佛带你进入到另一个美轮美奂的梦幻世界。

《卧琼桥》 布面油画 100 × 80cm 2014年

“冯巍能够深入地沉浸在自己的思考世界里。这看上去也是他的性格,但是我觉得更是一种学术上的一种自觉。让自己艺术工作的心态能够在一个很沉稳地,很有坚定目标地,这样一个境界中展开。”


中央美术学院院长 范迪安


《晚秋》 布面油画 100 × 80cm 2013年

“诚然,在这个变化快速、现世纷扰的时代,大部分艺术工作者不免也都会遭逢一定程度的影响,而在创作时心有旁鹜、左顾右盼。于此,我们著实不忍苛责太过,但对于那极少数毫不动摇、坚持自己创作理念的人,无疑更值得你我发自内心的掌声──因为其所选择的是人烟稀少的路径,两旁未必有繁花似锦的动人景致,也不见得会出现夹道挥手加油的群众,就像是孤独的跑者,唯一能听见的是噗通噗通的心跳声,提醒著自身独一无二的存在。冯巍,就是这样的一个艺术家。不同的是,他的生活非但有湖光山色、塔影老巷长相伴,更成为其创作不可或缺的重要滋养。”

台湾资深艺术评论家 张礼豪

《夕阳下的额尔古纳河》

“他所画的风景给人予既熟悉又陌生的感觉,熟悉是画中所画内容不外乎是些人们耳熟能详的景致,陌生是因他所绘并未完全拷贝自然,带有本人的臆想,可见他对超现实的心中之景情有独钟,亦可看成是画家独到的观察与思考。”


福建师范大学美术学院院长

博士生导师 李豫闽

《云雾武夷之二》 布面油画 70 × 60cm 2009年

“在冯巍的油画作品中,似乎并没有和学院以外的当代艺术发生什么确切的关系,他的大部分时间都是在学校度过的。这种与世无争的淡然的生活环境赋予他的作品相对单纯的品质,这种单纯一方面表现为在冯巍的作品中,充满了对大自然发自内心的特殊迷恋,另一方面表现为在冯巍的作品中,既没有那种咄咄逼人的火气,也没有那种故弄玄虚的做作,他的作品温和而又优雅。

著名作家、评论家、编审 林公翔

《给ta的诗》 布面油画 60 × 60cm 2007

“冯巍清一色的画风景,所以是位风景画家。由于风景画在东西方都有数百年的历史,所以要能画出什么新意,对当代艺术家而言应该是很大的挑战。然而冯巍似乎乐意接受这样的挑战,透过乍看平凡无奇的风景画,对东、西方的艺术都分别提出了许多引人入胜的问题和想法。


法国巴黎第十大学艺术史博士

台湾艺术大学美术学系主任兼所长 陈贶怡

《西湖系列之十一》 布面油画 100 x 80cm 2013

“ 从杭州西湖到福州西湖对拥有地利之便,并且迷恋远古遗存的冯巍而言,想当然尔自是不容错过的题材。从为数颇众的「西湖」系列作品来看,不难发现令如织游人流连忘返的此地,在他巧手裁剪之下,一景一物都褪下了喧嚣嘈杂的外衣,化为白玉一般晶莹透亮的存在,只要花时间细细摩挲,便能深刻感受到其中所蕴含的温润情感。”(张礼豪)

《舟》 油画作品 2006年

“ 冯巍描写的并非蛮荒的自然,而是本当有人的人文景色,如果冯巍只想让晴空浮云、坊桥巷弄、湖光塔色等等风景元素说话,那么他让这些元素构成的,也就不仅仅是风景的‘再现’(representation),而是风景的‘幻化’(metamorphose)。”(陈贶怡)

《观音山之一》布面油画 100cm×70cm 2014年

“ 冯巍曾有两年的时间在西子湖畔的中国美术学院油画系具像表现绘画工作室研修,而中国美院恰恰是深度探索具象表现绘画理论与创作的艺术重镇,以许江院长为代表的一批中国当代具象表现代表油画家在中国美术界产生了广泛而深远的影响。受益于这些多才多艺的中国一流的油画家,受益于天下无双的美丽西子湖,冯巍的艺术天赋被热烈地唤醒,他开始了对具象表现主义绘画的迷恋,并且将自己的创作清晰地定位于具象表现主义。在这一时期,他创作了一批以杭州西湖园林湖岸为题材的油画作品。像《舟》、《静静的湖泊》、《晨曦•西湖》、《黄昏•西湖》、《西湖系列》等,这些作品既有情感性的温润记忆,又有故事性的艺术叙事,画面总是安静的,安静得仿佛可以听到西湖湖面那些飞鸟翅膀划过微风的声音。”(林公翔)

《初春》 布面油画 100×80cm 2013

“ 这些作品没有厚重的笔触,而是采用了薄油彩的处理手法,故意制造一种流动的痕迹感,体现了冯巍对具象表现绘画的视觉和精神的追求。在冯巍的这些作品中,对视觉审美的构图,匠心独运,他有意识地将画面空间分成错落有致的近乎“平面”的“图案”,但整个画面却让观者读出这是一种“有意味的形式”,从而将掩藏在表象之下的自然宁静含蓄的“真实”的西湖之美得以在恬淡自然的画面中充分展现出来,同时也彰显了艺术家对中国传统山水画精神的借鉴和融通。”(林公翔)

《诗意武夷》布面油画 240 × 140cm 2013年

“ 我认为在云淡风轻之中,冯巍表达了他对江南文化、特别是闽台文化遗存的一些社会观点,特别是因为他并不在意精细的描绘所有的客观细节,而是将它们系统化、符号化,甚至抽象化,让无法清楚辨识地点的这些建筑物,成了一个孤独的记号。而这正是我认为他的作品中,最独特而耐人寻味的地方。”(陈贶怡)

《小黄楼》布面油画 160×100cm 2016

“风景油画所涉及的题材、内容宽泛而丰富。旖旎的田园风光、盛开的四季花草、停满舟船的码头,现代都市高楼林立、机车轰鸣、霓虹闪烁,异域风情中的奇异服饰、花果树木、山形地貌等都吸引着画家们的目光,并被画入自己的画作里。由此,人们不由得记起,风景画具有一种记录的功能。画家面对风景用手中的画笔、颜色、营构画面,藉此叙述自己的亲眼所见,捕捉到即时的色彩、形貌和空气流动之感。”(李豫闽)

《芙蓉园里旧时光》布面油画 100×200cm 2016

“ 风景油画的创作主体是画家,画家的观察、表达,总是充分地体现了自己生活于当下的情境之中,印证于中国古代画论的提法:笔墨当随时代。从这个角度出发,风景油画颇显新意。”(李豫闽)

塔影天光系列

“在冯巍塔的这个系列里面,我觉得也很成功地进行了探索。因为塔作为佛教的象征符号所以冯巍笔下的这批塔很好的体现了两个方面的特征,一个是塔与环境。比如他画面中的塔都在一种特定的光线下,或者朦胧或者是浑然一体,或者塔和天空,塔基和大地,甚至有时候就是一段完整的身影,他表达的都是塔身所具有的生命感。所以纵观他这几个系列,我觉得作为一个油画家,他能够一方面在主题上、内容上、题材上来表达自己的一种文化关怀,另外一方面呢,他在艺术语言,也就是油画的表达上,从形式的构图到具体的技法,比如说,油画色层的厚薄,油画色调的组织,他都下了很大的功夫。比如说他作品的肌理很丰富,色彩的变化很微妙,尤其把光影当成一个重要的视觉元素加以运用。这样就使得他的作品和我们所看到的景像的时间性,时间的痕迹,这样一个表达的追求相吻合。所以在他的作品面前,我们能进入到一个历史的时间和空间里,从那里感受到这些景物所散发出来的一种生命的光彩。”(范迪安)

《闽海坐標之一》 180x145cm 2014年

“ 冯巍就像是以口语相传故旧的说书人,在作画之际并非单纯的对景写生徒具形式、一丝不苟地去细腻描绘所有的细节,而是揉杂了他经年累月不知多少次远观近探的经验与记忆,重新孕育出一座座面貌各异的高塔。其中,有的矗立画面正中,直似参天大树,守护著塔下这一块土地;有的塔身朦胧如入雾中,反而是飞翘的塔檐上所装饰的灵兽仿彿活转了过来,引领著你我回到唐宋元明的旧日灿烂与辉煌。”(张礼豪)

《塔系列七》 布面油画 100 x 80cm

“或许,对冯巍而言,这些高塔就像是法国印象派画家莫奈(ClaudeMonet)心系魂牵的卢昂圣母大教堂(CathédralesdeRouen),在深受其优美的建筑造型吸引的情况下,一而再、再而三地去凝视,并且试图捕捉它在不同季节、时分的光影映照下所散发出来的瑰丽多变色彩,达到物我相契之境,进而体现出画家重构个人与历史文化的互动。”(张礼豪)

《塔系列五》 100x80cm 2013

“ 冯巍的确像莫奈,从到处旅行搜罗美妙的风景,到研究同一景物在不同气候条件下产生的形式变化;但他也像塞尚,对着同一座山,从不同的时间和角度去观察和体悟风景的本质与结构。然而,我认为绘画形式与结构的探索应该不是他唯一的目的,因为他对油画的使用,不似莫奈或塞尚那么浓重的强调绘画的本体。他那些模糊清淡的风景,少了油光;那种灰灰雅雅的颜料层,或薄薄干干、或湿湿凉凉,带着微妙层次的近乎奇异的色感,试图吸引的绝不是人们的目光,而是人们的思想。”(陈贶怡)

《塔系列四》 布面油画 140 x 100cm 2012年

“ 懂得中国画的人,就能明白冯巍的《安泰河畔》、《远眺十七孔桥》等胜地景色,不论在构图与设色上都带着微妙的东方色彩无怪乎冯巍曾如此宣称:‘中国油画家应对广泛的西方绘画理论参照与批判性把握中,重新解读我国传统绘画’,而这也正是他重画风景的野心。” (陈贶怡)

坊巷空间系列

范迪安院长曾评价:“ 冯巍这些年,他在油画创作上把这种文化关怀和他所要表达的景象结合起来,看上去他画的是一些风景,但是这些风景,首先是作为人文遗存的东西,更重要的是,他在对这些风景的一种视觉观照中带有人文情怀,也就是说有自己的体验,用自己的关于这些风景的历史知识,特别是看到风景中的人文生命,这样的一种情怀去画风景,去表达风景。所以他笔下的风景,具有了一种人文的气息。所以我觉得他在这个坊巷系列里面很好的体现了一种学者的情怀,一种体验式的沉浸式的一种艺术表达方式。

《冬夜》 布面油画 100 x 80cm

“ 他的系列风景画作,罕见于对物象作精细、写实的刻画,强调整体收入,色调谐调,辅以光的作用,以突出主体内容。这些,都可以看成他作为一位画家观看外部世界的方式;一种观看方法,画家的观看方法。首先反映在他对题材的选择上有独到之处。冯巍毕业于福建师范大学美术学院油画专业。上学期间,接受过系统的造型能力训练。参加工作后先后到中国美术学院和中央美术学院跟随名家习画。早先,画过人物、静物、主题性创作、风景,选择风景作为主攻方向,是必然的结果。”(李豫闽)

《文儒坊》 100cm×60cm 2010年

“ 风景相较人物和主题性创作,来得相对自由、放松,亦适合自己用以表达艺术语言特质。这样的选择,可以被当成一种观看方式的彻底转变。这是由于,人的观看方式是受到知识、阅历与信仰的影响。冯巍经过长期艺术实践与游学经历,逐渐寻找到属于自己的画路与画风。自然与历史文化的汇聚,具象与意象的融合。”(李豫闽)

《衣锦坊》 100cm×60cm 2010年

“ 换言之,他对一种由笔刷在画布上涂抹括扫所产生的朦胧的、时隐时现的感觉著迷。当观看转化为注视,就不仅是简单的行为改变,因为注视比一般性的观看更认真、更投入!于是,注视的结果是:画家将自己的所见、所思与个人的生活经历、人生感悟和周遭感受统统纳入自己的能及。虽然,未必是伸手可及的范围,还因,艺无止境。”(李豫闽)

《老宅》 100cm×80cm 2012年

“ 风景画还有一种功能,那就是抒情达意风景,画家将看到的景致,进行审视,进行耙梳、凝炼主体,最终画出了不同于客观存在的,却是直指人心的风景,画家调动主观能动作用,剔除了一些琐细、杂陈,色调选用异于日常,笔触表现刻意为之,此刻,我们看到一番别有韵致的风景,画家只是将物象作为欲以言说的载体,借景抒情、状物言志。”(李豫闽)

《故园》 100cm×80cm 2009

“ 冯巍的油画作品很耐看,很耐看是因为在他的作品中处处显露出内心的追求和精神的守望,就像他作品中那天空中的一抹阳光,这抹阳光也许并不耀眼但却是真实的。冯巍持之以恒的安静的努力是值得我们赞赏的。”(林公翔)

《红舞鞋》布面油画100 × 70cm 2010年

“ 冯巍已然获得了清晰的文化自觉,对于自身在中国当代艺术所欲追寻为何物了然于胸。即便主要以对于传统文化的关怀创作的切入角度,但冯巍从未刻意让自己的作品掉入所谓「东方情调」的窠臼之中,也不卖弄大山大水的钜观画面,而多秉持「深入其理、曲尽其态」之灵动画思,随心所欲地游走于写意与具象之间,让不同时间向度的小景留痕一层复一层淡淡地叠合在一起,形成如真似幻的心灵再现。”(张礼豪)

《夜间的咖啡馆》 布面油画 140 × 100cm 2014年

“ 他的画作就像是一首首短小精练的诗,既反映了其人之现实生活,也让你我得以在晨光暮色中穿越江边野村之际反覆阅读,终能如不系之舟一般,卸下所有世俗的束缚,慢慢咀嚼出那所谓「远尘心不劳,画中见澄思」的闲适与恬淡。” ——张礼豪

《农历时光》 布面油画 50 × 60cm 2017

欣赏完冯巍的画与大家们的点评,我们是不是更能读懂画家的绘画语言与良苦用心呢?来2017年5月18日—5月21日厦门艺术博览会的现场,我们带上这些绘画理论知识,仔细品味冯巍老师画中滋味,到时我们不见不散呦!

艺术家名片

冯巍 ,1973年出生于福建;1998年毕业于福建师范大学美术学院油画系;2002年至2004年研修于中国美术学院油画系;2011年至2012年中央美术学院油画系访问学者。


现为福建省画院专职画家;福建师范大学美术学院兼任副教授;福建省油画艺委会副秘书长;福建省油画学会副秘书长;福建省青年画院秘书长。

文字选自:

1、对人事景物最深邃的凝望 | 张礼豪 | 台湾资深艺术评论家;

2、风景之思 | 陈贶怡 | 法国巴黎第十大学艺术史博士、国立台湾艺术大学美术学系系主任兼所长

3、观看之道——读冯巍风景油画偶得 | 李豫闽福建师范大学美术学院院長、博士生导师

4、流逝的时间,心灵的屐痕——读冯巍的油画作品 | 林公翔 ∣ 作家、评论家、编审




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