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这个春天,古今美景与谁共?

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当山桃花开放之后,春天序幕就正式拉开了:桃花、杏花、梨花、海棠花……春天,其实很短,就像我们的青春,该怎么形容春天呢?百花开放,色彩爬上枝头,即使是平常的绿色,也渐渐分了层次。风是温柔的,阳光是刚好的,分不清哪个感官在何处被打开,春天就是让人有幸福的晕眩感。

八张图,中国最美春天的完美诠释。

说我副本.jpg

北京·紫禁城
故宫的春天:杏花,未开时色纯红,开时色白微红。这几日“粉薄红轻”,正是杏花最动人的时候。

河北&避暑山庄.jpeg

承德·避暑山庄
春天的承德避暑山庄,春意盎然,温度适宜,山清水秀杨柳绿,正是游玩的好时节。

山西&平遥古城.jpeg

山西·平遥古城
春天的平遥古城虽有了花的点缀,但远远望去,古城墙依旧威严耸立,无言的诉说着它的历史。

内蒙古&呼伦贝尔.jpeg

内蒙古·呼伦贝尔
这里的春天红得灿烂,绿得张扬,黄得金贵,白得纯粹,这里是天堂草原,是人间净土!

婺源.jpeg

江西·婺源
春天的婺源,油菜花漫山遍野,争相点缀于漫山遍野中,与粉墙黛瓦的徽派建筑构成了一副绝美风景。

西藏&林芝.jpeg

西藏·林芝
西藏的春天是从林芝开始的,当西藏还未退去银妆,林芝的桃花已如醉霞绯云般地争相斗艳。

山东&青岛.jpeg

山东·青岛
青岛的春天草长莺飞,从老街到新区,处处繁花似锦,满城洋溢着生命的气息。

云南&罗平.jpeg

云南·罗平
中国最早的春天在云南,云南最早的春天在罗平,罗平油菜花早已铺满大地,在春风中摇曳出姿态万千。

花开满枝头,看着看着便醉了……不如再来追忆一下古人笔下的春天。

广绣鹤鹿同春图,清,纵68cm,横52cm。.jpg

广绣鹤鹿同春图  故宫藏
清,纵68cm,横52cm。
鹤鹿同春是广绣中常见的题材。此图拟画稿时即将西洋画的透视技巧与中国传统的工笔绘画相结合,以色调的明暗表现景物的立体感,以透视法表现场景的远近,双鹿结构准确,笔法工丽,颇具清代宫廷画师郎士宁的绘画风格。

本色纳纱加绣春牛图卷.jpg
本色纳纱加绣春牛图卷 1.jpg

本色纳纱加绣春牛图卷        
清乾隆,纵35cm,横92cm。
此图卷在本色方孔纱地上彩绣远山、飞鸿、小桥流水、回廊水榭、树木、人物、坡陀、花草等纹样。作品采取一至二色间晕的装饰方法,施以斜一丝串、平针、套针、平金等针法绣制。在布局上吸收了传统绘画的“散点透视法”,成功地运用了中国画“三远”的全景式构图,把平远、高远和深远三者有机地结合在一起,布势奇巧,开合有度。画中人物既各自独立,而又有着某种内在的联系。

镶宝石九重春色图盆景.jpg

镶宝石九重春色图盆景
清乾隆,造办处造,通高50.5cm,盆高12.6cm,盆径40.3-25.7cm,足径24-11cm。清宫旧藏。掐丝珐琅长方形盆,盆壁以湖蓝色釉铺地,四面中央为铜镀金錾花沿开光,内嵌彩绘西洋人物景致的画珐琅片,开光外上下和四角掐丝花卉纹。盆中以玻璃铺地,上植花草树石。主景为桃树,铜镀金枝干,点翠叶,金蕊染牙花,桃实则以碧玺、芙蓉石、玉、黄料等多种玉石制成。树下周围衬有孔雀石、芙蓉石、染石山子以及用芙蓉石、玛瑙、松香瓣制作的小石榴树和什锦花草。

《春山图》卷,.jpg
《春山图》卷1.jpg

《春山图》卷
元,商琦绘,绢本,设色,纵39.6cm,横214.5cm。
署款“曹南商琦德符”。鉴藏印钤清乾隆、嘉庆、宣统诸帝玺,共计8方。
此图是商琦唯一存世的署款之作。远景峰峦叠翠,烟笼雾罩;近景丛林杂树,着春染绿;远景、近景之间衬以沙碛古桥,更添空阔苍茫之势。图中所绘物象众多,展现了作者较为全面的技法和营势造型的能力。近景山石刻画细致,先以浓墨勾轮廓,然后以汁绿晕染石面,既显示出岩石的纹理结构,更洋溢出山川间的一派春意。近树、远树虽形态各异,但却共同装点出万物勃发、遍山染翠的春之景象。这是一幅形式美与意韵美高度统一的山水佳作。著录于清内府《石渠宝笈初编》。此卷原藏清宫内府,宣统年流入民间,解放后归国家文物局所有,后由文物局拨交故宫博物院。1958年,经由故宫博物院修复专家重新揭裱,令它恢复了旧貌。

汉宫春晓图轴.jpg

《汉宫春晓图》轴
清乾隆三十二年(1767年),袁耀绘,绢本,设色,纵250cm,横162cm。
本幅自题:“汉宫春晓。时丁亥初冬,邗上袁耀画。”钤“袁耀之印”、“昭道氏”印。“丁亥”是清乾隆三十二年(1767年)。此图名为汉代宫殿之景,实际上表现的是作者想像中的仙山琼阁,宫阙殿宇富有装饰趣味而不具写实性。图中山石形貌奇异,繁皴与密斫浑然一体,其灵动的点染不仅显现出石质的坚硬,同时增强了画面的动势,与工整精巧的宫阙楼阁形成粗放与华美、活泼与整齐的鲜明对比。

春山烟霭图扇页.jpg

《春山烟霭图》扇页
清,钱维乔绘,纸本,设色,纵21cm,横60cm。
扇页有自题:“春山烟霭。嘉庆己未新秋拟乌目山人意于小林栖。竹初乔。”钤“维乔印”白文印、“季木”朱文印。“己未”是清嘉庆四年(1799年),钱维乔时年61岁。图绘树木与山石、水榭相互掩映,烟云与湖水萦绕穿插的江南春景。作者自题仿自王翚(号乌目山人)笔意,然而它又融入了钱氏自身粗笔中不失秀润的风韵,反映出画家晚年绘画技法精熟,巧于设景布势的构图能力。

春天让山起了色彩,让水有了温度,让风和阳光开始柔软,让你在所有美好的事物之间偶遇闪念。一场春天的旅行,不仅仅是花,更多的是色彩、是温度、是气息、和随之而来的心境。趁阳光正好,还不出去走走吗?何不把你们那里的春景拍下来与大家共赏~~~

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春日游uuuuuuuuuuuuuuuuuuu
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本帖最后由 danielstudio 于 2017-4-6 19:57 编辑

传统笔墨画的不是山而是植被gagaga
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