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从秋拍《春云晓霭》图到这组数据 秒懂张大千作品为何屡...

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发表于 2021-9-16 18:15 |显示全部楼层

“十一”将至,一年一度的国庆小长假来临,同时也拉开了艺术黄金周的帷幕。香港地区作为头部阵地,各大拍卖行早已竞相布局。不少拍卖公司已经提前剧透了秋拍“硬菜”。其中作为老牌拍卖公司的香港苏富比也算是牟足了劲,尤其在中国书画版块,汇集多项香港及海外私人收藏,如梅洁楼藏20世纪名家书画、饶宗颐基金藏饶氏精品、冯康侯家属收藏书画等。
其中,最令人瞩目的当属张大千的泼彩山水巨制《春云晓霭》,此幅作品也是香港苏富比有史以来估价最高的书画作品。
张大千《春云晓霭》
泼彩纸本 镜框 一九六八年作 100.5x140公分
估价待询
来源:香港苏富比,一九九一年五月
中国书画拍卖,编号88
梅洁楼藏

《春云晓霭》是张大千在巴西时期的泼彩作品,也是他泼彩达于颠峰的巨制,画面大胆抽象,墨彩掀起一股狂飙的气势,如入无人之境,是他创作最具爆发力时期的代表作。

《春云晓霭》局部

本幅为横幅构图,画面几乎全满,略无留白,乍看只见墨色上堆积着大块鲜艳的石绿,有色彩造成的视觉兴奋感,但因并无任何细节描绘,会引起观者暂时的迷失,但旋即在画面上方看到疑似峰峦的数个山头,左方峰峦上还有曾在传统中国山水上出现的植物表征,再加上画面右下角的若干山石纹路,若非这些微小的细节辅助,让观众可以将之阅读为山水,它简直就是纯粹的抽象画了。由于画面的瞬间性与狂扫之姿,会令人误以为这是即兴之作或神来之笔,其实这样的画面效果得来不易,作画的过程也颇耗时费日。

上世纪 60 年代,张大千的泼墨泼彩艺术作品让国内外艺术界震撼,更为中国传统国画艺术打开了一扇窗。自近现代以来,由于受到西方文化的冲击,传统国画一直在寻找现代转型的突破口,张大千的艺术融合或许是一次最成功的探索。

《春云晓霭》局部

说到张大千可能有人提出疑问,张大千的泼墨泼彩到底是对传统绘画技艺的传承与发扬,还是将西方艺术与中国艺术的成功融合?张大千的泼墨泼彩艺术的成因是什么?近几年市场低谷期,这种艺术形式的市场表现又如何?您想知道的尽在雅昌Artbase,让我们一起来探个究竟。

自 2012 年进入调整期以来,张大千书画作品交易量进入下行通道,尤其是 2018 年,成为张大千书画拍品近 6 年来成交件数最少的年份,这跟前一年其拍品成交量的拉升不无关系,考虑到整体经济不景气,资源征集愈加困难,加上重复上拍周期等问题,预计后续张大千书画拍品全球成交量会持续走低趋势。


张大千书画拍品无疑位于中国书画拍卖梯队中的第一梯队,也是绝对的市场“硬通货”,其学术价值、美学价值等等方面已然获得历史定位,因此其作品的价格体系较为成熟稳定,但随着中国艺术品行情的下调,不仅单价难创新高,整体成交状况也出现萎缩,2018 年,张大千书画拍品全球成交量仅为 38.63%,这应该是 2000 年来张大千书画拍卖市场的低谷,业内人士认为,这与上一波牛市行情有关,精品挖掘、释放后,进入新一轮的收藏期,不到下一波牛市,藏家不会轻易出货,货源的紧张也是导致低成交率的重要原因之一。



近几年来,张大千作品虽然上拍量、成交量、成交率都出现不同程度的下跌,但张大千书画拍品的成交总额却在近三年表现突出,2018 年其创收总额达到 22.65 亿元,这意味着张大千书画拍品均价在提升,原因并不神秘:一是各大拍卖控制上拍量;二是拍行纷纷聚焦拍品质量,尤其是千万元级别的张大千书画作品市场得到更多重视,而非往日只盯着亿元级的拍品,毕竟精品、极品是凤毛麟角,支撑一位艺术家大盘的主力军还得靠中高端价位区间的市场成交。


在中国区域,拍卖的重镇无非是京津地区和港澳台地区,这里的拍卖资源最优,也是高价记录的主要诞生地。从 2012 年至 2018 年两地的拍卖数据可知,张大千泼墨泼彩作品中,创作于上世纪 80 年代跟 60 年代的拍品均价最高,也最受藏家追捧。

张大千泼墨泼彩作品的创作分为几个时期,值得一提的是上世纪50 年代中期,张大千的细笔画风开始向减笔、泼墨泼彩等粗笔画风转变。他在 1956 年创作的《山园骤雨图》成为这一时期泼墨风格的代表作。到了 50 年代后期,张大千对于泼墨尤其是泼彩的探索投入极大的精力跟热情,画面的抽象感更加强烈,但又不是西方印象派的简单衍生,因为其作品中除了墨与色,还有中国绘画中极为重视的线条,这些线条强而有力,“划破”墨色的覆盖,让这种大收大放的画风中有多了工整细致之感,更有中国文化的意境。总体而言,张大千的泼墨泼彩作品给人透明通灵、清逸雅致之感,他也真正完成了了中国画在现代语境下的传承和演进。




张大千的泼墨山水给人直观感受是色彩鲜亮,好比一件摄影作品,饱和度、对比度、构图比例等都恰到好处。其色彩上的优势主要缘于张大千用墨十分考究,拒绝使用宿墨,每次创作前都会将砚台清晰干净。其山水泼墨作品中,尽管有大面积的泼彩或者墨团,但依旧给人剔透晶莹之感,虚实相间,水墨比例控制恰当,如仙境一般,自然生动。


自 2012 年进入调整期以来,张大千书画作品交易量进入下行通道,尤其是 2018 年,成为张大千书画拍品近 6 年来成交件数最少的年份,这跟前一年其拍品成交量的拉升不无关系,考虑到整体经济不景气,资源征集愈加困难,加上重复上拍周期等问题,预计后续张大千书画拍品全球成交量会持续走低趋势。
张大千的泼墨山水给人直观感受是色彩鲜亮,好比一件摄影作品,饱和度、对比度、构图比例等都恰到好处。其色彩上的优势主要缘于张大千用墨十分考究,拒绝使用宿墨,每次创作前都会将砚台清晰干净。其山水泼墨作品中,尽管有大面积的泼彩或者墨团,但依旧给人剔透晶莹之感,虚实相间,水墨比例控制恰当,如仙境一般,自然生动。

张大千泼墨泼彩作品的创作分为几个时期,值得一提的是上世纪50 年代中期,张大千的细笔画风开始向减笔、泼墨泼彩等粗笔画风转变。他在 1956 年创作的《山园骤雨图》成为这一时期泼墨风格的代表作。到了 50 年代后期,张大千对于泼墨尤其是泼彩的探索投入极大的精力跟热情,画面的抽象感更加强烈,但又不是西方印象派的简单衍生,因为其作品中除了墨与色,还有中国绘画中极为重视的线条,这些线条强而有力,“划破”墨色的覆盖,让这种大收大放的画风中有多了工整细致之感,更有中国文化的意境。总体而言,张大千的泼墨泼彩作品给人透明通灵、清逸雅致之感,他也真正完成了了中国画在现代语境下的传承和演进。

任何艺术家最终选择的艺术风格必然与其所处时代、所经历的一切息息相关。张大千最 终完成泼墨泼彩的艺术创作,是其一生所遇的必然选择。近现代的特殊历史环境下,所有的艺术家都会面临中西文化碰撞带来的不安全感,传统 绘画所奉行的游戏规则被打破,原本清晰的脉络突然间中断,而新思想、新文化中又始终找不到自己的文化之“根”,可以说,这种心理上的焦虑不只影响着张大千,更伴随了那个时代所有艺术家的一生。因此,“冲突”成为张大千的创作之源,解决“冲突”成为他艺术探 索的动机,并提供了无穷的动力。

自 1949 年 12 月离开成都, 张大千与家人开始了漫长的流亡生涯。因此流亡成为张 大千所面临的另一个问题,即身份的焦虑。他们先后在台湾、香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家与地区居住, 其间还游历过意大利、法国、英国、瑞士、西班牙、日本、韩国。 而这个流亡的过程持续了几十年,文化冲突加上身份焦虑,这虽痛苦,但却成为张大千泼墨泼彩艺术突破的一种灵泉。

在漂泊海外的生活中,起初张大千期望通过外在的标签来确认自己的文化身份,比如穿 长衫、戴东坡帽、说四川话、写诗填词等等。然而,身处异域文化传统中,加上现实生活环境,让处处有意通过中国文化元素,在宣示自己文化归属的张大千显得格格不入,而且越激 烈的对西方文化的对抗行为,并没有让张大千获得平静,反倒让心中苦闷加重,这对其泼墨泼彩艺术探索的影响是深远的。1957 年,张大千在一首题画诗《怀乡》写道:“不见巴人 作巴语,争教蜀客怜蜀山?垂老可无归国日, 梦中满意说乡关。”这首诗也印证了张大千的内心情绪,对家国的思念,其背后更是对中国传统文化的深爱。

1953 年,张大千生活在阿根廷,期间创作了一幅颇具中国传统文人画审美情趣的《渔人归去图》,展现了一位典型中国文人理想中的世外桃源,意境幽远,山水朦胧,并题诗“流 水含云密, 渔人罢钓归。山中境何似,落叶鸟同飞。”该画作同时也透漏了张大千更加倾 向于中国传统的艺术语言。张大千在新的文化环境中,没有立刻选择融入西方价值系统,他始终在坚守中国传统文化的审美,这也是他泼墨泼彩作品始终被中国藏家钟爱,因为从中能 找到文化认同,找到共鸣。

如果说有谁最终帮助张大千打破这种中西文化冲突困扰,那这人一定是毕加索。 1956 年,在法国坎城附近的尼斯港毕加索的地中海式别墅,张大千与这位西方现当代艺术大师有 了一次深入的交流,而这也对张大千后来的创作产生了深远的影响。三年后,张大千创作了《山园骤雨》这幅画在构图上突破了中国传统国画的构图——近景、中景和远景的组合模 式被取而代之,只留有树枝、半边山石、几根细竹、疏落的水草等近景。不得不说,这幅构图开启了张大千探索新艺术形式的道途,酝酿出泼墨泼彩的创作风格。最终张大千完成了“以 运墨之法运石青、石绿”的转变,正式宣告了泼墨泼彩的诞生,张大千的艺术世界更得到了 巨大的提升,这从市场成交中有所体现。

除张大千外,像徐悲鸿,齐白石,吴冠中,黄宾虹等诸多大名家的市场分析报告您可登陆雅昌Artbase查看。雅昌Artbase共收录16万+艺术家,1000万+艺术品,聚合1000万+张艺术品高清大图、交易数据、作品深度解读等精彩内容,以海量的权威标本数据,为藏品投资交易提供专业服务。

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发表于 2021-9-16 20:39 |显示全部楼层
大千確實是有才華,仿品在民國蒙了不少人,那些大路貨色就拿去換錢。

當然張夫人是把錢關得力啊!!

說到大千潑墨跟糖尿病有關,眼力不好只能潑,這一潑就衝破了自己藝術限制,晚年潑墨精品是多!!
【自定义:79瓷器大师班资深学员】
【79大师班名言  大胆求证,小心假设,以实物求真 】
【大师曰:你的人品如何,你的藏品亦如何,粗俗点说就是什么人玩什么鸟 】【 细节能决定成败 真伪在一线之间 】
【40年收藏感悟 物存千载 人罕百岁 身外之物得而喜 亦如烟云之过眼 蓦然回首不復見 去而不复念也】
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本帖最后由 陶百岁61 于 2021-9-16 22:49 编辑

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发表于 2021-9-17 09:23 |显示全部楼层
本帖最后由 老真真糊涂 于 2021-9-17 09:29 编辑

一泼泼了个五彩绚烂的天池,这样一泼显得色泽饱满,用色的力度比用笔足了。啪一下子瞬间成画直接干脆力透纸背
不会泼的一泼就泼成大花脸了戏法是一样的戏法,手法不同
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本帖最后由 老真真糊涂 于 2021-9-17 09:34 编辑
鐵筆如意 发表于 2021-9-16 20:39
大千確實是有才華,仿品在民國蒙了不少人,那些大路貨色就拿去換錢。

當然張夫人是把錢關得力啊!!

这种泼不免有大千炫技之嫌,大千早年就好炫
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本帖最后由 老真真糊涂 于 2021-9-17 09:49 编辑
鐵筆如意 发表于 2021-9-16 20:39
大千確實是有才華,仿品在民國蒙了不少人,那些大路貨色就拿去換錢。

當然張夫人是把錢關得力啊!!

从另一个角度说,这种和建盏曜变又有何不同,也是一种无形胜有形。宋瓷主修内功,内力大,练武之人强调内功,外功有时候是花架子
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发表于 2021-9-17 09:50 |显示全部楼层
画价与币价都是靠炒作炒出来的
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本帖最后由 老真真糊涂 于 2021-9-17 09:58 编辑
牛庚175 发表于 2021-9-17 09:50
画价与币价都是靠炒作炒出来的

大千的画技和构图还是比较高的
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发表于 2021-9-17 10:02 |显示全部楼层
五百年来一大千,他临摹古人上百之多。
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