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. 从零到无止境 ─ 马勒维奇与绝对主义 .

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发表于 2008-4-19 15:19 |显示全部楼层
马勒维奇 (Kazimir Malevich 1878 – 1935)


「我从形的零度里转变并超越它的创造,这便是朝向绝对主义,朝向

绘画的新实践主义,朝向非形象的创造.」

                                                                                                                                        1915年,马勒维奇


自画像 1912.

[ 本帖最后由 星尘 于 2008-4-19 16:47 编辑 ]
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发表于 2008-4-19 15:23 |显示全部楼层
本世纪初叶,一种革命性的绘画 ─ 不再描摹我们可见世界之元素 ─ 由康丁斯基(KANDINSKY)、蒙德里安(MONDRIAN)以及马勒维奇(MALÉVITCH),分别于慕尼黑(1910年)、巴黎(1913年)以及莫斯科(1913年)发展出风格各异的艺术。

康丁斯基, 蒙德里安二人的艺术,或由于译介的畅通,其思想精神并不难为世人了解,然而马勒维奇却在去世后几乎被世人所遗忘,马勒维奇伟大的艺术成就及丰富的著作遗搞,也一直不太为时人所理解。这位几何艺术的开创人,以他的绘画及文稿,创建出绝对主义(Suprématisme),曾经是20世纪最激进的美学革命。

如果我们从马氏的成就来看,它不仅是位杰出的画家和思想家、教育家,亦是一位哲学家。他的绝对主义为唯一严谨的一元论,具有俄国虚无主义的倾向,并延展至建筑及整个设计领域的表现。因此,无疑的,马勒维奇应是本世纪最重要的艺术家之一。
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发表于 2008-4-19 15:31 |显示全部楼层
早年的学习经过

早期马勒维奇的父亲受雇在基辅附近郊区的一个炼糖厂工作,而他本身于五年的中学时期就读于农校,后来在1895年,进入基辅艺术学院,隔年全家迁居至库斯克(Koursk),为了生计及计划前往莫斯科以续其学业,他在这段时间为库斯克到莫斯科的铁路局做技术设计员。


由于早期的马勒维奇与乌克兰乡村有着浓厚的关系,因此在他往后数个阶段的画作,亦多歌颂及描写农人的生活。1904年他前往莫斯科,并进入莫斯科绘画、雕塑、建筑学院就读,1906年他进入罗尔布格(Roerburg)的私人画室作画。

在1907年之前,他的作品主要以印象派为主,然而在莫斯科的时期对马勒维奇而言,是具有很大的变化,并开启了他许多的领域,在自传中,他回忆当时说道:「图像之城莫斯科,推翻了我先前的整个理论,而将我带入第三阶段的演变。透过图像艺术,让我领会到有关我先前喜欢描写农民所流露之情感特性的艺术,这是在我还未研究有关图像问题之前,尚未能了解它的意义的。」

[ 本帖最后由 星尘 于 2008-4-19 15:33 编辑 ]
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发表于 2008-4-19 15:35 |显示全部楼层
从象征主义到对塞尚的研究

1907年至1908年之间,马勒维奇绘制了许多带有中世纪艺术与民间艺术风格的壁画研究作品,这些带有强烈的装饰意味以及夸张的形式,如1908年的「基督之遗体」,其背景具有明显的对比,以及工整的山林图形,都容易让人与立陶宛的地方风俗色彩相比拟.
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发表于 2008-4-19 15:40 |显示全部楼层
然而马勒维奇在整个大环境的熏陶影响下,很快的度过象征主义的阶段,而开始对塞尚展开长期的研究,并且在马勒维奇往后的许多阶段中,一再出现受其观念影响的作品形式,而马勒维奇对塞尚的推崇也是自始至终的,他是如此赞赏塞尚的:「我们拥有塞尚这样的一位人物,将绘画史的进化推向了顶点。」
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发表于 2008-4-19 15:52 |显示全部楼层
1912年是马勒维奇从新原始主义转向立体派的一年,马勒维奇仍然意识到欧洲文化的强势力量,深远的影响着俄国,因此他仍将自己这个阶段定在吸收、实验的位点。

这段期间,马勒维奇因曾参与许多大型的团体展览活动,另外也成为「立体未来派」的成员,其中他对立体派和未来派的研究可明显看出,是遵循于西方潮流下的作品,不过塞尚对自然界构成的观念 ―一种对物体减至最简化的几何形式表现 ― 非但呈现在他立体派时期的作品,在他后来最重要的艺术主张「绝对主义」,亦与塞尚的启示有很深的关系。
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发表于 2008-4-19 15:55 |显示全部楼层
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[ 本帖最后由 星尘 于 2008-4-19 15:58 编辑 ]
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发表于 2008-4-19 16:01 |显示全部楼层
非逻辑主义

在绝对主义之几何形式绘画圆熟之前,马氏于1913年至1914年间,发展出「非逻辑主义」(alogisme)的绘画,这类画作常将一些不相关的东西组合在一起,例如1913年的「牛与提琴」(Vache et violon),1914年的「一个英国人在莫斯科」(Un anglais à Moscou)以及「飞行员」(La viateur)等,它便是超乎我们平常思维的逻辑次序,扬弃「合理性」对人们语汇表现的束缚,而达到超越理性的范畴。在马氏的这一系列作品中,值得注意的是,「牛与提琴」及另外同属此阶段的作品,如「残缺的蒙娜莉萨」(Eclipse partielle avec Monna Lisa)及「第一师团的军人」(Sodat de première division)等,所出现的一些几何图形背景,已隐约可见绝对主义的风貌了。在「残」这件作品中,寓意着马氏对西方传统美学的彻底反叛,在残破的蒙娜莉萨的图片上,被划上两个否定的叉号,更在其图片下,贴上剪自报上广告的文字,俄文之义为 ─ 公寓出让。无疑地,从这件作品已强烈透露出,马氏在渡过印象主义、象征主义、立体主义及未来主义等长期西方的流派洗礼下,其思想与风格已渐硕壮,并展开激烈的否定与反击。绝对主义便是大致在这样的一种原因下开始酝酿而形成。


[ 本帖最后由 星尘 于 2008-4-19 16:52 编辑 ]
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发表于 2008-4-19 16:07 |显示全部楼层
歌剧「战胜太阳」

在马勒维奇的「非逻辑主义」的同期,他参与歌剧「战胜太阳」(Victoire sur le Soleil)的舞台及服装设计。这是一出以立体主义之场景观点演出的舞台剧,亦是一部未来主义的歌剧。

在这出歌剧中的舞台布景,首次出现了马氏的「黑方块」图形,因此,「战」剧亦被视为绝对主义形成的重要前身。

「战」剧的演出,当时并没有留下实景的照片记录,仅留下部分场景及服装的设计草图。根据观赏过的目击者叙述,这些色彩均匀的几何图形服装,在舞台灯光的照射下,演员的头部及四肢皆消失,仅留下各式的几何图形在舞台上游动。对马氏而言,这些几何图形的躯体,不仅只是分散的元素,亦更完全分解在画面的空间之中。
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发表于 2008-4-19 16:14 |显示全部楼层
黑方块」与「白方块

马氏认定具象世界的不存在,并认为非具象是唯一的存在及仅有的世界,这个非具象便是指本质的无止境。关于这一点,我们可说马氏的「黑方块」和「白方块」,这两件作品的极致可见其端倪。前者的出现(1913 年),整个绘画便被否定而仅作为拟态的代理者,而后者完成于1918年,则是非具象的本质表现 ─ 无止境。

马氏在制作这一系列绝对主义作品时,并不同于许多抽象几何艺术家借助戒尺工具,而是以徒手方式去绘制作品,因此,我们可以发现他的许多作品中,直线并非直线,平涂布满的色块,也依稀可见其笔触的不均匀,从物理层面而言,马氏便是欲藉由徒手的来去之间涂绘,去感受几何形体边缘的微微颤动。
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