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【转】现代精神场里的架上绘画--朱小果

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现代精神场里的架上绘画
发表:2009-04-08 20:38阅读:2591
现代精神场里的架上绘画


架上绘画死了,死在了时间的脚下——
说“架上绘画死了”的人逃逸得太远,似乎是梦游到了想象的彼岸。 “架上绘画死了”只是某种臆想——幻想时间的舞台上只剩一齣观念表演的独角戏,台词是:快死吧——历史。
上帝死了——哲学死了——艺术死了,其他也在等待被弄死。但尼采、萨特、杜尚这三个传统的反叛者都死了,这倒是真真切切的。在人类思想与精神的通道里,总会有碎片散落。
总会有人扮演末日的审判。但末日不会天天有,那是终极的事,只存在于人类想象的最末端。

架上绘画和传统文学、戏剧一样,依然承载着人类不死的灵魂,依然沉甸甸的在现代精神场里活着。很多人在噫语:在西方现代艺术里,架上绘画已经是一具尸体。这个西方在哪里呢?
有人说“小便池”后面就是现代艺术之门。假若你真进了这扇门,你还会时时遭遇传统的灵魂,只不过小心吓着你那颗矫饰的“现代”心。
以下的艺术家倒确实活在现代的西方,现代精神对现实的深沉体验还是复归人的本体:人的肉体与灵魂。



这个异化的肉体是否象征现代精神对人的诅咒或肉体对灵魂的背叛。这个人造肉球可释解的太多,但无疑是远离上帝之手的结果。据报道,卢西安·弗洛伊德的这幅真人大小的胖裸女油画《睡着的福利官》以3360万美元的价格在克里斯蒂拍卖行成功拍卖,这个价格打破了现世画家作品拍卖价的最高纪录。
西方哲学一直在解释人的价值与人的生存方式选择问题。卢西安·弗洛伊德似乎在呈现一种无价值:即人的选择始终受困于人的肉体。无价值的精神渊源直接原始宗教:人世是人的承受苦难的无奈之地。
卢西安·弗洛伊德是造型与色彩表现的高手,在表现主义的艺术家里,卢西安·弗洛伊德是写实技法的表现大师。艺术鉴赏中的愉悦与艺术家的激情、高度技艺展示密不可分,同时艺术家剥开人性面具直呈人性的赤裸尴尬又给鉴赏者带来心理刺激。










二十世纪艺术史上抒写人类精神风景的架上绘画——德国新表现主义画家基弗。
基弗的工作室犹如工厂车间,这种“场”的气息使作品更显粗粝大气。在这种气息里图现人类精神的灾难场景是一种畅快的刺激享受,室内弥漫的是德国文化传统中的诗情浪漫与冷冽的理性。基弗放弃画笔无疑也是个悲剧诗人。

  






奥德.诺卓姆(ODD  NERDRUM),挪威现代画家。作品为世界著名美术馆视为珍品。
画家徘徊在人类精神池塘边,对生死、权欲、性欲、孤独观察体验,作品凄美怪异,似乎是心理分析的样本。






这个怪异的池塘弥漫着生命与性欲、情欲的潮气,心灵被生命欲望包裹——我不思我也在。








  
安东尼奥·洛佩斯·加西亚 西班牙具象写实画家,画家敏锐地呈现出了当代社会在不安和危机之下伤感的精神状态和对易逝事物无限眷恋的诗情。与沉重的叙事不同,洛佩斯的作品犹如咏叹调,是现代精神折磨下的情感慰藉,是与传统精神保持滋养的精神脐带。







西班牙超现实主义画家纳兰霍。纳兰霍一方面用极端写实的手法与真实世界保持联系,一方面用想象再造非现实的空间,这是画家纳兰霍理解的真实的精神空间。意识流与蒙太奇似的表述依旧在唯美伤叹的调式里萦回。从戈雅到毕加索到达利到纳兰霍,西班牙艺术多少有些神经质的遗传。这种神经质似的伤叹又与现代人的精神呻吟同一声道。










俄罗斯画家尼古拉。费欣。列宾时代结束后的俄罗斯传统绘画艺术最高代表者,后移居美国。俄罗斯艺术家始终是“艺术即人生”的实践者,具有我们熟悉的人文主义的平民意识,这种温情曾是俄罗斯知识分子的自我救赎,至今仍在感染中国的艺术家。费欣晚期作品已经看不到早期横溢的才华,但下面的作品确是令写实画家惊叹不已的杰作。这种混合风格的表现手法达到如此酣畅淋漓的境界已不再见了,是上世纪“精英艺术”的代表作。
尼古拉。费欣的艺术显然与表现当代生存意识的当代艺术精神有时代的隔膜,人文主义的温情已被尖锐分裂的精神诉求掩盖至下层。但人文主义与平民意识在社会公共情感里仍居主流,当代艺术要远离这种主流吗?



毕业作品《大白菜》局部




当代艺术不等于观念艺术,我想这是给艺术史乱打结的人要想一想的平常道理。
观念艺术遮掩不了以传统艺术样式来自由表达个人体验的当代精神光芒。“精英艺术”或架上绘画样式与现代人的精神处境依然紧密相连,依然存在于当代艺术精神的场里。
原创意义下的形式异化如果远离精神价值,只是视觉意义下的游戏玩耍,当代艺术如果只是祈求于外壳的新颖,那么原创意义下的只是一堆外壳而已。
此文对观念艺术无睥睨之意,只是表明一个观点:艺术史不是一部断裂史,当代艺术不可能圈囿成为观念艺术的独家后院。
上面几位艺术家在精神表达的视觉样式上不尽相同,但都可以看出与传统写实艺术的渊源关系。这几位技艺不凡的艺术家与“大众艺术”保持的距离使他们的作品始终处于艺术史的选择视线里。某些不屑绘画语言的乱语者是不知道呢——还是真不知“道”呢?

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这是对忽悠者的一记重击~~~~~~ 6.gif

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发表于 2013-1-11 15:24 |显示全部楼层
这副画太有哲理性了
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很好的一个贴,要加精!
走一走看一看
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本帖最后由 藤上 于 2013-1-11 16:23 编辑

小果老师的贴都是精品贴。


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拉牛问道 发表于 2013-1-11 16:18
很好的一个贴,要加精!



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要加精。。。哈哈
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给当代定义为观念艺术或者写实艺术都是很无聊的事情。当代在于开放的态度和接受一切可能性,而不是限定于某种可能性。但这不等于说照着照片画美女卖给煤老板也是需要我们去接受和赞美的。当代的关键在于艺术家必需对自己的行为负责。——倘若某人不知道他或者她在干啥,甚至觉得别人也不知道她或者他们在干哈,那就是可笑了。

当代的重要特色,是信息的透明化——得益于科技进步。
你有什么好不悲伤
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真不应该为当代不当代纠结,画自己的画,让别人瞎琢磨去吧。
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