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盛世华章——新中国陶瓷艺术收藏家宗建文

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专题链接 :http://topic.artron.net/newtopic/shuimoshalong/              
                        
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               盛世华章——新中国陶瓷艺术收藏家宗建文

导语:新中国艺术陶瓷在整个收藏体系中,占有的份额并不是特别的多,但却是近些年来收藏市场板块中逐步兴起的一颗新星,在市场表现上,更是出现了比明清官窑稳定的价格高升。从艺术欣赏的价值而言,近现代瓷器比从前华丽繁复的宫廷瓷器多些随性,建国之后的瓷器制造业,更是出现了很多的制瓷大师,和官窑中的制瓷师傅相比,他们有更多的艺术创作成分在里面,而并不仅仅只是一件受皇家审美局限的观赏器。
      
  宗建文是一位执着的瓷器收藏家,在众多的官窑和高古瓷中,让他情有独钟的是建国之后的瓷器,即新中国艺术陶瓷。在他看来,瓷器是中国技术含量和艺术价值最高的发明创造,细分之下,宗建文认为,新中国成立后五十年代初至八十年代末计划经济时期,轻工业部陶瓷研究所和景德镇十大瓷厂艺术研究室等的精品瓷,最为成熟。和宗建文的聊天中,很难把企业家和收藏家这两个关键词联系在一起,在他的身上并没有企业家的那种棱角,这也许是和他执着于瓷器收藏有关,而把他放在收藏家的概念中来讲,他并没有很多人身上的那种艺术品投机的意味,相反倒像是一位侃侃而谈的陶瓷学院的老师。
      
  “我从小就喜欢收集,从我们那个时代的小人书、火花、邮币卡、书法、水墨国画、版画、信札、玉器、紫砂等都有涉猎”,在谈及对于艺术品收藏的原始喜爱时,宗建文表示,这就像是儿时的一个梦想,并且能够坚持和实现的梦想。也是在孩提时期,收藏已经在他心中落地了。成年之后的宗建文,成为了一位实业家,但是心中对于文化的敬仰和热爱一直没有停过,直至今天。爱上瓷器收藏,是缘于外地的朋友喜欢,自己经常会到景德镇去购买一些精品瓷器送给朋友,而自己也在这个过程中慢慢地喜欢上了新中国艺术陶瓷。
      
  从2009年左右开始,宗建文开始正式介入到艺术品收藏中,成为一位收藏家,而在早期的收藏中,他也接触过很多的明清瓷器和民国瓷器,正是在那个时期,宗建文认为到,建国之后的瓷器是代表一个时代的瓷器。宗建文敏锐的感觉到,在艺术品收藏中,这应该是一个价值洼地,同时,宗建文也坦言,当时也正是处在投资的低迷时期,而只有艺术品收藏,既能够作为收藏,又可以成为投资的渠道。“就这么开始,玩了五年的新中国艺术陶瓷”。
      
  民国瓷器在整个收藏体系中,很长一段时期内曾经并不被纳入艺术品收藏的范畴中,相反是以工艺品来归类的,而新中国艺术陶瓷更是因为年头短和时代指向性太强,而没有进入所谓艺术品的范畴。这些年,尤其是在2010年之后,因为中国艺术品市场的繁荣,民国瓷器也逐步在拍卖市场中创造出天价纪录,这样才慢慢地受到人们的关注,并且被认为是有投资的可能性在,但是在宗建文看来,这恰巧是一种误读。
        
  在宗建文的家乡江西,曾经出现过非常精彩的景德镇烧造的新中国精品瓷器,时任轻工业部陶瓷研究所副所长的杨火印表示,新中国建国后的三十年时间里,精品的瓷器存世应该不超过2000件,而清三代时期远不止这个数量,仅在乾隆时期,一年的瓷器烧造量就在17万件左右。而为什么数量如此少,又如此精美的瓷器得不到市场的关注呢?这是宗建文在思考的问题,也是他为什么选择新中国时期陶瓷艺术的源起。
      
  在现当代陶瓷收藏中,如果按照年代来分,可以分为计划经济时期和市场经济时期。计划经济时期里又可分为国家用瓷、厂瓷和名人名作。市场经济时期只有名人名作。在这些瓷器中,当属国家用瓷最为考究,国家用瓷是国家领导人用瓷、国家机构陈设瓷、国家机构庆典用瓷、国家重要外交场合用瓷、外交驻外机构用瓷、国家外交礼品用瓷和国家出国展览瓷等主要代表国体颜面用瓷。
  “宋元明清各朝瓷器制造花样翻新,经典品种创烧不断,从宋代宁静致远的汝、钧、官、定、哥,元朝大气磅礴的青花,明朝小巧绚丽的斗彩,清朝雍容明丽的珐琅和粉彩瓷器,将中国的瓷器制造工艺品质和艺术成就推向一个又一个繁荣,瓷器在一千余年来一直是中国人伟**明中技术含量最高的创造。但是从清中期乾隆46年开始,由于西方工业革命的革新潮流,中国瓷器制造的水准日渐没落”,宗建文在谈到中国瓷器发展时说到。
      
  在拍卖市场中,明清官窑是创造出天价最多的瓷器品类,民国瓷器次之,而新中国艺术陶瓷则是少之又少,相比较于新中国时期陶瓷,清末民国出现的浅绛和珠山八友在陶瓷制造中艺术创作的萌动和努力,但是国力衰弱,在瓷器绘画的彩料和胎釉配方、器型、烧造工艺等瓷器制造工艺等各个鉴赏要素上依然无法超越前朝粉彩的艺术成就,在整体创新和艺术成就上无法达到和超过前朝陶瓷文明的高度。而在新中国成立之后,受到了西方社会主义国家的现代化工业的帮助,陶瓷工艺美术在突破了胎釉彩料配方的理化指标和科学定量化的技术瓶颈后,迅速提高了陶瓷的胎土、釉面、彩颜料、器型、纹饰等瓷器鉴赏的各组成要素的标准。在新产品、新品种、新技术、新工艺方面进行了大量的探索创新,对瓷器外形方面的精雕细琢、优美瓷质的理化分析,以及陶瓷装饰手法的不懈追求,并在瓷器艺术品的创作过程中充分体现了观赏和实用相结合、艺术和科技相结合,最终取得了无与伦比的成就。
      
    “在新中国艺术陶瓷中,有一个非常重要的创新品种就是釉中彩(釉下五彩),这应该说是继清三代瓷器之后的又一个高峰”,宗建文说到。在他的收藏体系中,选择的藏品就是要找到这个时代中的无法复制的代表作,而在新中国时期,什么样的瓷器能够有这样的代表性,宗建文就选择什么样的藏品。而且和景德镇的瓷器商人不一样,宗建文并不把投资作为主要的目的,一件瓷器进来一百万,转手两百万,这样的事情在宗建文看来,并不叫收藏,收藏一定是要买到自己喜欢的东西,并且能够去研究和学习,宗建文就是这样一个热衷于研究的收藏家。
      
  另外,在宗建文看来,新中国时期的陶瓷艺术中,还有一个值得关注的原因在于这一时期陶瓷艺术工作者的氛围,和官窑瓷器烧造者相比较,他们并不是匠人,而是艺术创作者。最关键的还在于他们对于那个时期的一种热情,没有了旧时的生活压力,社会地位空前提高。陶瓷艺人们由旧时代的忧愁情绪,而变为新时代无比释怀的心情,极大地激发了广大陶瓷艺人的创作积极性,满怀激情地投入到一个新历史时期艺术创作中。种种的因素让宗建文觉得,新中国艺术陶瓷就是当下艺术品市场的一个洼地,而在私下的收藏中,远远要超过拍卖市场,“现当代陶瓷的市场,在私下的成交要远远超过于几大拍卖行的总和,并且往往是一件精品出来之后,就会引得藏家蜂拥而至”,这种情况在其他的艺术品种类中是很少见的,也是为什么大众对于新中国陶瓷缺少关注的原因。
  “如果要是给我收藏确立一个任务的话,我就是想让新中国时期的陶瓷艺术在沉寂了六十余年后重放光芒”,这是宗建文对于自己收藏确立的一个目标,在进行专题收藏的同时,他也会和其他的藏家进行交流,举办展览活动,让新中国艺术陶瓷真正的被世人认识,并在民间活跃起来。
        
  小结:在和宗建文长达两个小时的采访中,不难发现他是一个充满激情的收藏家,并且一直在坚持的人,在采访结束之后,因为网上关于新中国艺术陶瓷的专业资料比较少,所以还特地给记者送来了补充资料,都是宗建文亲自做的研究,相信这样的细心也是宗建文为什么能够坚持做收藏和研究的原因。都说搞收藏的人荷包会越来越瘪,但是精神的富有确是无可比拟的。显然,宗建文也深深的具有了这样的一种情怀。

        

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恭贺《盛世华章——首届新中国陶瓷艺术高峰论坛暨辉煌成就精品邀请大展》胜利召开!!![/b]
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