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我对部所和建国创烧的高温颜色釉瓷的几点认识

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发表于 2014-6-3 15:00 |显示全部楼层
本帖最后由 弘文申公 于 2014-6-6 08:43 编辑

    高温颜色釉在中国陶瓷史上占据重要地位,是景德镇四大名瓷之一。建国后,以轻工部陶瓷研究所(称部所)和建国瓷厂科研所(称建国)创烧了一批代表景德镇新中国陶瓷最高水准的高温颜色釉艺术精品。当前,新中国陶瓷收藏圈存在部所与建国概念不清,什么都往部所靠,只要靠上部所就身价百倍的现象。借雅昌新中国陶瓷版面,我就自己的收藏认识谈:部所和建国高温颜色釉的联系和区别,探讨一下不同年代部所和建国创烧高温颜色釉的工艺过程及它的艺术价值。
    1、胎骨。部所以科研为主,经费充足,生产量小,所用瓷土均以当年最优质的瓷土为原料;建国以生产为主,科研所用的绝大部分是生产车间所用的瓷土。部所的胎骨细腻、洁白、致密。建国的胎骨粗放、灰白,致密度相对较低。
    2、器型。部所胎土精细,器型以小件为主(大部100件以下),精致规整,瓷胎较薄,手感极好;建国胎土粗放,器型以大件为主(100件及100件以上),规整、粗犷,瓷胎较厚,手感较重。从成型工艺代表人看,部所上世纪50年代——60年代以任湘甫为代表(部所任一刀),建国上世纪60年代——80年代以任荣生为代表(建国任一刀),他们是父子相传,血脉相连,因此部所和建国的颜色釉艺术精品在器型上既有区别又有联系。

部所50年代豆青釉弦纹瓶

建国50年代钧红玉壶春瓶

部所50年代祭红盘

部所60年代初豇豆红太白尊

建国60年代豇豆红
   3、圈足。部所的圈足规整、洁白、致密;建国的圈足粗放、灰白、致密度较低。



部所60年代扁肚瓶




建国60年代扁肚瓶

部所60年代弦纹瓶

建国60年代祭红瓶
4、内釉和底釉。部所的内釉和底釉洁白细腻,建国的底釉淡黄柔和。



部所80年代扁肚瓶
    5、高温色釉堆白装饰。部所的有许多顶级大师如王步、潘庸秉、王希怀、周国桢亲自参与色釉堆白创作,创作了一批达到历史顶峰的色釉堆白作品。这些作品是真正集陶瓷工艺、艺术创作、千年窑火于一身的新中国陶瓷艺术精品,极具收藏价值。建国也创烧了一批好作品,如:500件天青釉云鹤大缸,一九五九年陈列人民大会堂,大气磅礴,气势恢弘;天青釉堆云鹤胆瓶,1963年第二期《陶瓷美术》对其作了图文介绍。这些作品都是由未留下姓名的老艺人集体创作的,有很高的艺术价值和收藏价值。

王步

潘庸秉

王希怀

周国桢

建国

建国
    6、釉色和窑火。部所的釉色和窑火必须分为三个历史阶段。一九五四年——一九五八年。五四年部所成立,所址在莲花塘,色釉配方以老艺人传统配方为主而略有改进。色釉都在建国柴窑烧成,这个阶段部所烧制的高温颜色釉弥足珍贵,收藏价值极高。一九五八年——一九六八年。五八年部所迁往东郊现址,有了自己的小柴窑,60年代有了自己的煤窑。这个阶段,部所高温颜色釉除重大参展、参赛、献礼瓷搭烧建国柴窑外,大部分在新址烧制。一九六八年,受“文革”冲击,部所全面停产,人员下放。一九七二年,以邓希平为代表的一批部所研制高温颜色釉的科技人员到建国瓷厂从事科研和生产。后来,一部分回到部所,一部分留在建国。客观地讲,从这时起,景德镇研制高温色釉的精英团队(邓希平、王伟明、谢胜旺、曾勇、丰禄如、曹荣海、张秋发、张小帆等科技人员;老艺人李其才、蔡元生、张喜苟、左冬苟等)主要集中在建国瓷厂科研所。而部所的创作重心也转到了高白釉中五彩和釉上粉彩,高温颜色釉的创作烧制则逐步衰弱。从80年代景德镇四届陶瓷艺术百花奖来看,建国高温颜色釉得奖层次高,数量多;部所在高温颜色釉上无一得奖。
    7、建国的辉煌。以邓希平为代表的科班团队虚心向厂里的老艺人学习取经,他们不仅研究釉科配方,也研究柴窑的烧成;不仅向颜色釉老艺人取经,也向柴窑把桩师求教,充分发挥建国瓷厂延续清三代血统的300担柴窑独一无二的优势,在高温颜色釉的创烧上达到了理论与实践相结合的空前高度,烧制出凤凰衣、羽毛花、羽毛丝等创新品种。这些品种烧造时间短,烧造数量少。历史上这种窑变釉从来没有,随着一九九五年罗汉肚柴窑的拆除,到目前无法复制。我斗胆一说,建国在上世纪80年代创烧的高温颜色釉达到了空前绝后的辉煌!










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曹总论述精道,把部所及建国瓷厂的色釉之间的区别,全面,客观的表述出来,为雅昌网友提供很好的学习资料。
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云水禅心1970 发表于 2014-6-3 15:17
曹总论述精道,把部所及建国瓷厂的色釉之间的区别,全面,客观的表述出来,为雅昌网友提供很好的学习资料。 ...

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西关杂货 发表于 2014-6-3 16:23
图文并茂,有理论有实际,学习!

谢西关兄支持
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老七零 发表于 2014-6-3 15:22
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