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雅昌艺术论坛

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中国新野性艺术群(成员作品展示---不断添加中)

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发表于 2015-2-1 22:03 |显示全部楼层
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王进作品
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发表于 2015-2-1 22:05 |显示全部楼层
高辉作品 梦里共醉之二    纸本重彩 2011年作54﹡76厘米.jpg


高辉作品
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发表于 2015-2-1 22:06 |显示全部楼层


       “中国新野性艺术群”介绍


  “中国新野性艺术群”前身为“江苏新野性画派”。

   “85美术运动”时期,全国美术小组风起云涌,推动了美术运动蓬勃发展。并最终推出了七个最重要的画派小组,“江苏新野性画派”跻身其中,排名第三。“江苏新野性画派”由傅泽南,樊波等十多名

立志于艺术创新的青年画家组成,他们孜孜不倦的艺术追求和频繁活动,在全国形成很大影响。

    “中国新野性艺术群”成立于2014年五月,由傅泽南先生主创,成员遍及全国。创建至今,已有数千人报名,现吸纳成员近百人。是有史以来最大的画派队伍,其活跃程度也无与伦比:在成立以来的六个月时间里,

他们举办了大规模高质量的“中国新野性艺术群”第一季展,第二季展,第三季展;“艺术广东----中国新野性艺术群作品展”,“新野性艺术回顾展(广州)”,“中国新野性艺术群上海成员作品展”。并同时举办了

傅泽南、王十月、刁庆春、曾红捷、吴训木、李宏斌,郑忠......等十多个成员的个展,中央电视台书画频道为此作了十余次的新闻和跟踪报道。他们还创办了《中国新野性》期刊,张扬新野性艺术理念。“中国新野性艺术群”的诞生,是中国美术史的一件大事,影响

还在不断扩大。
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发表于 2015-2-1 22:08 |显示全部楼层
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发表于 2015-2-1 22:11 |显示全部楼层

《中国新野性》杂志创刊词:野性的呼喊

                      王十月文

许多年以后,艺术史将会铭记这一系列事件——

中国新野性艺术群成立。第一季新野性艺术大展开展。《中国新野性》杂志出版。

中国新野性艺术群的前身是“江苏新野性画派”。“江苏”与“中国”,不只是简单地理上的区隔,是继承,是发展,是质和量的飞跃。

1985年,傅泽南先生发起了“江苏新野性画派”,成为那一时代的标致性艺术事件,成为中国当代美术史不可回避的言说。

30年后的2014年,傅泽南先生再次吹响了野性艺术的集结号,聚集中国当代非理性绘画的代表性画家——表现的、抽象的、原始的、游戏的、民俗的。

于是,新野性艺术不再是他们的故事,而是我们的故事。

在野性的旗帜下,我们要做艺术的盗火者。

非理性绘画被称之为中国当代艺术的洼地,甚至有人称之为雷区。

这寂寞的大地,野草在疯长。

我们的动力,源自社会对非理性绘画的无知与轻视。以殉道者的勇气与胆识,去踩响这雷区,于荆棘丛中,开避出一条大道来。我们将成为后人凝视的背影。

中国新野性艺术提倡与张扬野性的大旗。

野性,是对理性至上时代的反动。是对理性主义禁锢生命的艺术回击。是对精神萎缩甚至退场的当代艺术的不满。是对佛洛德所指出的“本我”的张扬。是潜意识形态下的思想的表现。是人最为原始的、本能的冲动与欲望的艺术表达。是亨利?柏格森的哲学所提倡的“直接本质的精神主义”。是生命的冲动。

野性。是自由,是创造,也就是生命的意义所在。是活的意识,是精神,而不仅仅是理智。从这个意义上来说,新野性艺术提倡的,恰恰是艺术的真,是我们被“自我”与“超我”约束的那个本我。是赤子之心。

诚如高明潞在《中国当代美术史》中对新野性艺术的评价所说的那样——以生命本能为中心,并视之为艺术的动因;批判人化自然对人性的褫夺,发掘出原始的人性,以求得与自然本性在“愉悦学”意义上的协调平衡。

中国新野性艺术要做的是,直面“人”的问题,直面“我”的问题,发出野性的呐喊。

这是我们的声音。

而《中国新野性》杂志创刊,旨在服务于中国新野性艺术群,以群体的力量展开大量的艺术活动和宣传,改变社会对非理性艺术的偏见,提高非理性艺术家的社会地位。

集结号已吹响。

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拉牛问道  支持: 5
  发表于 2015-2-2 13:35
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发表于 2015-2-1 22:12 |显示全部楼层
陈剑锋 《巡夜者之魂舞》布面油画 200x300cm 2014年.jpg


陈剑锋作品
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发表于 2015-2-1 22:14 |显示全部楼层
梦(燃烧)明丽华布面油画2011年明丽华4.2米X1.9米.jpg


明丽华作品
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发表于 2015-2-1 22:15 |显示全部楼层
   中国新野性艺术群成员作品邀请展(第二季):
                                                     前言
中国新野性。
中国新野性。
中国新野性。
舌尖轻颤,吐出这五个汉字。不同的句读重音落点,透露你对“中国新野性”不同的理解。正确的读法只有一种:
中国新野性。
“新”与“野性”。不是偏正,没有从属,它们是并列关系。“新”与“野性”并重,这是“中国新野性”艺术的核心价值观。“中国新野性”艺术展(第一季)之所以产生巨大影响,正是得益于艺术家作品中那张扬而饱满的生命力,那不顾一切求新求变的原创力,得益于“中国新野性”艺术所提倡的核心价值——“新”与“野性”的结合。二者是艺术鲲鹏之双翼,正是因了这双翼之扶托,“中国新野性”才能扶摇九天。
第一季成员作品邀请展刚刚撤展,第二季又火热开幕。这样高密度不间断的连展,对“中国新野性”艺术群的每一位艺术家都是挑战。如何保持并提高展出水准,是大家面临的共同考题,更是摆在策展人傅泽南先生面前的一道大题。
第一季展出成功,并不能成为第二季懈怠的资本。相反,因为第一季的成功,艺术界掀起了“新野性”热潮,众多艺术家在热议“新野性”,众多艺术机构在关注“新野性”,这种热议与关注,注定了,第二季展出,我们将要面对更挑剔更严苛的审视,当然,也会获得更广泛的关注。
关于“中国新野性”的“野”字,从高明潞到诸多艺术家,都有较为充分的阐释,而“新野性”双翼之另一翼——新——这一特质,要引起足够的重视。
因为“野”是我们的本质,“新”是我们的生命。
新,有两个坐标,一个横向,一个纵向。
横向,是世界美术史。在美术史的坐标上,你的艺术创作是否具备新元素,新发现。纵向,是艺术家的今日之于昨日。做一个合格的新野性艺术家,必得用今日之新我,超越昨日之旧我。这是新野性艺术家应有的态度,也是大家的历史使命所在。诚如推着石头上山的西西弗,艺术创新没有终点,“新”一经发生,就已然成为了“旧”。而失去求新求变的能力与勇气,却是中国艺术界的一大通病。一大批才华横溢的艺术家,在功成名就之后,就此睡在昨日的资本上,画着雷同的东西。从他们自我复制,向荣誉与资本高举双手投降,以今日之我重复昨日之我始,这个艺术家的艺术生命已然终结。失去创新能力与勇气的艺术家,不配享有艺术家的称号,充其量只能算一个艺术熟练工。
中国新野性艺术群的艺术家们有着高远的艺术理想,也有着超越自我的勇气。第二季作品展就是证明。但,这只是暂时的证明。享受成功与安于现状是艺术的天敌,却是人之常情。
如果说第一季展出,傅泽南老师吹响的是集结号,那么,第二季则是发出动员令:
凡我新野性成员,必以全新的今日之我,杀死昨日之我。每一次创作,都视作一次新生。每一季展出,都是我们的初次。
惟其如此,中国新野性才会是永远的新野性。
我们在路上!



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明明作品——墨迹《梦游》-纸本宣纸-138x40-.jpg


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作者:吴训木作品名:远古童话(布面油画)★2000-2001年创作-W260cmxH180cm.jpg.jpg


吴训木作品
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