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关于晚清陶瓷书画家蒋玉卿的题款代笔

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发表于 2015-7-26 20:19 |显示全部楼层
本帖最后由 醉璞 于 2016-11-19 10:33 编辑

关于晚清陶瓷书画家蒋玉卿的题款代笔
李俨
蒋玉卿名龙华,又名龙恩,字锡臣,又字玉卿,别号碧云、文溪、寿春、庐山修梅、徽北三十六峰樵人,他是安徽歙县人。斋名款:第一山房、冷馆、极静处、极妙处、择山室、兰亭轩、碧云书屋、春生草堂。他曾“于雄镇之新平官舍”,任官窑中浅绛彩瓷的书画家。他的署名绘画,见于光绪四年到三十一年之间;他的题款代笔,见于光绪六年到宣统元年之间。
蒋玉卿与汪友棠、钱仙槎一样,不仅是陶瓷画家,也是瓷画题款代笔人。他们的题款代笔,人数之多、数量之大、时间之久,都极一时之盛。在书法方面,蒋玉卿受了王羲之极大的影响,尤其崇拜兰亭序。他的书法,三十年来由行草过度到行楷,虽然笔调和缓了一些,但书法却格于一元风格,字体变化较少,没有什么创意,不及汪友棠以多种面目表现他的深度和广角,也没有勇气像钱仙槎那样创新。现将其题款代笔方面的有关资料略为叙述,以为读者之参考。
一 、代笔的情形
    (一)汪照黎
被代笔时间:光绪6、7、8、10、16、17、20、25、26、30、32、33年。
例如:光绪十七年山水碗、光绪十七年人物花瓶、光绪三十二年提壶。
汪照黎,字子青,一作筱青、小青,安徽新安人。斋名款:礼堂书室、永安草室。工人物、山水、花鸟。他的作品,见于光绪六年至民国十五年之间。然而民国以后的风格却完全不同,设色有浓艳和清淡两种,题材更加通俗,笔墨也趋于工细和僵化,又曾见一作品底款有“照黎督造”字样,可见其晚年之作,大都当是弟子代笔。汪照藜的款字,复杂多变,除蒋锡臣外,还有汪友棠等人代笔。
(二)江栖梧
被代笔时间:光绪6、8、9、10、11、12年。
例如:光绪八年提壶、光绪十一年人物四方帽筒、光绪十一年花鸟一品锅。
江栖梧,字岐山,别号清权。斋名款:砚香轩、兰亭轩、兰亭书馆、松竹轩、松竹书馆、极妙静轩、兰亭室妙静处、兰亭书馆妙静处、兰亭室松竹轩。工花鸟、人物、山水。他的作品,见于光绪五至十二年之间。
(三)郑荣椿
被代笔时间:光绪6年。
郑荣椿,工人物,其作品仅见于此,十分罕见。
(四)王遇文
被代笔时间:光绪7年。
例如:光绪七年山水瓶、光绪年山水帽筒。
王遇文,工山水,其作品仅见于此,洵属罕见。
(五)汪介眉
被代笔时间:光绪7、8、9、12、15、16、17、18年。
例如:光绪八年帽筒、光绪十二年暖锅。
汪藩(1843—1923),字介眉,号环川,别号龙眠山人,安徽黟县人。斋名款:抡珠山馆、抡珠山馆之敬事轩、松柏轩、砚香轩、清致室、逸致室、逸致轩。工人物、山水、花鸟,也能刻瓷。其作品多集中在光绪四至二十五年之间,光绪三十四年,仅见刻瓷一件。题款除了蒋锡臣代笔之外,还有汪友棠、李子芬代笔。
(六)李蕴辉
被代笔时间:光绪7、9年。
例如:光绪七年仕女圆瓷板、光绪九年人物帽筒。
李蕴辉,字瑞山。斋名款:古琴斋、古琴书屋、古琴草堂。工人物、花鸟、山水。他的作品,见于光绪五至十二年之间。题款除蒋氏外,还有他人代笔。
(七)方秀之
被代笔时间:光绪7、8年。
例如:光绪七年人物茶叶罐、光绪七年人物暖锅、光绪七年人物帽筒(见《浅绛百家》第122页)、光绪八年山水帽筒、光绪八年人物八方碗。
    方秀之,号山樵。斋名款:砚香轩、听松轩。工山水、人物、花鸟。他的作品,见于光绪七至九年之间。
(八)王岐山
被代笔时间:光绪7、9年。
例如:山水盘(见《中国民间浅绛彩瓷图鉴》第33页)、山水碗(见《浅绛彩瓷画》第135页)、光绪七年暖锅。
王岐山,工人物、山水、花鸟、清供。他的作品,见于光绪五至十年之间。
(九)许士登
被代笔时间:光绪7年。
例如:光绪七年花鸟瓶、光绪七年花鸟酒烫、光绪七年花鸟水盂、光绪七年方提壶。其中光绪七年花鸟水盂,款署“许士登作”、“蒋玉卿书”。
许士登,工花鸟、博古。作品见于光绪七年至十二年之间。
(十)周友松
被代笔时间:光绪7年。
例如:光绪七年人物方壶、光绪七年人物花盆(见《浅绛彩瓷品鉴》第162页)。前者分署“蒋锡臣”、“周友松作”二款。
周友松,名荣,号半闲山人。斋名款:半闲山庄、读画草堂、文湖草堂、文湖书屋。工人物、山水、花鸟。作品见于光绪七至十二年之间。其作品题款,除了蒋锡臣之外,还有程友石、汪友棠、李子芬代笔。
(十一)方廷辉
被代笔时间:光绪7、8年。
例如:光绪七年山水一品锅、光绪七年山水笔筒、光绪八年山水花鸟水仙盆。
方廷辉,斋名款:逸致室、清致室、守素轩。工人物、山水、花鸟。作品见于光绪七至十九年之间。题款除了蒋锡臣代笔之外,还有他人代笔。
(十二)梁肯堂
被代笔时间:光绪7、8、9年。
例如:光绪七年清供高足锅、光绪七年山水暖锅、光绪七年山水人物提壶、光绪八年山水墨竹琮瓶及山水高足锅、光绪九年山水参壶。其中光绪八年的山水墨竹琮瓶,分署“梁楚材作”、“蒋锡臣写”字样。光绪八年山水高足锅,款署“肯堂梁楚材并书”。
梁肯堂,名楚材,号小山。斋名款:梅花书屋。工人物、花鸟、山水。作品见于光绪三至十三年之间。
(十三)问樵
被代笔时间:光绪8、9年。
例如:问樵氏光绪八年山水叠盒、问樵山人光绪九年人物瓶、俞子明光绪九年人物帽筒。
俞子明,号问樵、问樵山人,又号砚溪渔人、研溪山人等,新安婺源(今属江西)人。斋名款:清致大雅室、砚香书馆、砚溪草堂、友竹山房等。工人物、花鸟、山水。作品见于同治十年至民国六年之间。他的款字纷杂繁多,题款除蒋锡臣外,还有汪友棠等人代笔。
(十四)焦廉卿
被代笔时间:光绪7、8年。
例如:光绪七年山水八方盘。
焦廉卿,工山水、花鸟,亦善墨兰。他的作品,见于光绪七至八年之间。大概活跃于光绪前期。
(十五)周子善
被代笔时间:光绪7年。
例如:光绪年花鸟暖锅、光绪七年山水酒烫。
周子善,名周鼎,号筱珊,又号云水道人,浙江山阴(今绍兴)人。斋名款:仿摩轩。工花鸟、山水、人物。他的作品,见于同治十一年至光绪三十年之间。大概活跃于清同光时期。
(十六)郑初山
被代笔时间:光绪8年。
例如:花鸟瓶(见《浅绛彩瓷品鉴》第69页)、光绪八年花鸟瓶。
郑初山,名子良。斋名款:极静处、清致室。工人物、山水,花鸟。他的作品,见于光绪八至二十三年之间。大概活跃于光绪时期。
(十七)小山氏
被代笔时间:光绪8年。
例如:光绪八年山水笔筒。
王植,字小山、小山氏。斋名款:砚香轩。工人物、山水,花鸟。他的作品,见于光绪七至十三年之间。大概活跃于光绪前期。以小山为名号者,另有李文田、黄铭光、储焕文等人。
(十八)徐善琴
被代笔时间:光绪8、19、20、21年。
例如:光绪十九年人物笔筒、光绪二十年花鸟笔筒、光绪八年山水方壶、山水花鸟方壶(见《瓷上文人画:晚清民国浅绛彩瓷》第68页)。
徐善琴,字韵仙,一字秀卿,号长庚,又号韵仙外史、韵清外史,别署武林、武林人。斋名款:熏香馆舍、静思轩、清致室、长庚室、宜雅草舍、守素轩、华琴斋等。工人物、花鸟、山水。他的作品,见于光绪九至三十三年之间。大概活跃于光绪时期。他的款字比较纷杂,除了蒋玉卿代笔之外,还有汪友棠等人代笔。
(十九)邵美之
被代笔时间:光绪8年。
例如:光绪八花鸟制品。
邵美之,擅长人物、花鸟。他的作品,仅见于光绪八年。大概活跃于光绪前期。
(二十)方家珍
被代笔时间:光绪10、13年。
例如:光绪十年花鸟八方碗、光绪年花鸟清供四方帽筒。
方家珍,又名启嘉,别署皖江画史,江西南昌人。斋名款:吟画楼、清林书舍、醉月山房、清致室、清林书舍、兰亭室、清琳小斋、清致室修竹书室。工写意人物、花鸟,亦善画猴、狮子、墨龙,尤精于工笔仕女及博古。他的作品,见于光绪十至宣统三年之间。题款除蒋玉卿外,还有他人代笔。
(二十一)高心田
被代笔时间:光绪11、16、17、26年。
例如:山水帽筒、花鸟帽筒(见《浅绛彩瓷品鉴》第142-143页)。
高心田,原名鉴明,别号一桂。斋名款:倚竹轩。工人物、山水、花鸟,他的作品,见于光绪七至三十三年之间。其作品款字比较纷杂,题款除蒋锡臣代笔外,还有何明谷代笔。
(二十二)黄文卿
被代笔时间:光绪11、17、20年。
例如:光绪十一年花鸟叠盒、光绪十七年人物帽筒、光绪二十年人物罐。
黄文卿,名蔚,字文卿。斋名款:松竹轩、砚香轩。工人物、花鸟、山水。他的作品,见于光绪十一至民国七年之间。题款除了蒋玉卿外,还有程松石代笔。
(二十三)茂廷
被代笔时间:光绪11年。
例如:光绪十一年人物盘。
茂廷,擅长画人物、仕女。他的作品,见于光绪十一、十二年。题款除蒋氏代笔外,还有程晓山代笔
(二十四)陈子常
被代笔时间:光绪年。
例如:光绪年山水暖锅。
陈子常,名典伦、典仁,又名维纲,江西筠州(今高安)人。室名款:红杏山房、红杏一枝轩、松柏轩、得桂山房、读画草堂。擅长人物、山水、花鸟、博古,亦善画猴。他的作品,见于光绪八至二十九年之间。题款还有李子芬等代笔。
(二十五)朱少泉
被代笔时间:光绪15年。
例如:光绪十五年山水、博古水仙盆(见《浅绛百家》第169页)。
朱少泉,工人物、山水、花鸟。他的作品,见于光绪五至二十六年之间。蒋氏代笔,仅见于此。
(二十六)曾熙
被代笔时间:光绪15年。
例如:光绪十五年人物六方镂空帽筒,款署“曾熙作”。(见《收藏界》2012年第10期,陈树群《采芝寿世——曾熙帽筒赏析》)
曾熙的作品,仅见于此。此作的题款,显然由蒋玉卿代笔。至于此作的画者,有论者认为有可能出自名人曾熙之手,我却认为绝对不可能,但是他做为定制者,或许反倒有点儿可能。因为曾熙二十岁中秀才,三十一岁(光绪十七年)中举,四十三岁中进士,后官至兵部主事等职,可见其始终走的是仕途之路,直到其晚年绝意仕途后,才潜心于书画。我认为曾熙有两种可能:一是瓷画家曾熙,与名人曾熙,只是同名而已;另一就是此曾熙不是瓷画家而是定制人。我在《雷桂芳代笔题款探索——兼论杨紫卿及“书”与“并书”的相关问题》一文(见《陶瓷科学与艺术》2012年第10期)里,曾提及与此相似的例子,即名人吴士鉴于光绪二十一年定制的两件瓷器,其中一件乃是由雷桂芳的代笔题款,落款竟是“吴士鉴书”,居然把定制人当成题款人了。又如程友石的一件人物提壶,署名为“蕊衡仁棣大人清品,周介甫书赠”,也是把定制人当成题款人了。附带一提的是:此作曾熙的画风及构图极似罗炳荣和李瑞山。
(二十七)程桂生
被代笔时间:光绪15年。
例如:光绪十五人物圆板(《景德镇彩瓷三百年》第66页)、光绪十五“三多图”人物瓷板。
程桂生,别号桂道人。室名:吉祥草堂。工人物、花鸟、山水及墨竹。他的作品,见于光绪十至十七年间。
(二十八)焦子明
被代笔时间:光绪16、19、20、34年。
例如:光绪十九年博古镂空帽筒、光绪十六年花鸟花盆(见《中国晚晴浅绛彩瓷器》第429页)。
焦子明,工博古、花鸟。斋名款:杏邨山房。他的作品,见于光绪十六至三十四年之间。题款除了蒋氏代笔外,还有他人代笔。
(二十九)许淞
被代笔时间:光绪16年。
例如:光绪十六年山水、花鸟方帽筒、光绪十六年山水暖锅(见《新派粉彩名家作品集》第72页)。
许淞,字少卿。工山水、花鸟。
(三十)汪章
被代笔时间:光绪16年。
汪章,字汉云,安徽黟县人。斋名款:青云轩。工人物、花鸟、山水。他的作品,见于同治十一年至光绪三十一年之间。题款除了蒋锡臣代笔之外,还有汪友棠等代笔。
(三十一)喻春
被代笔时间:光绪16、17、19、20年。
例如:光绪十六年山水人物清供图六方镂空帽筒、光绪十九年人物大烟缸。
喻春,字子良。室名款:翠云别墅、翠云轩、卤轩、碧云别墅、碧云轩。工花鸟、山水、人物。他的作品,见于光绪八年至宣统二年之间。题款除蒋锡臣代笔外,还有他人代笔。
(三十二)李梦丹
被代笔时间:光绪16年。
例如:光绪16年绿釉墨兰笔筒。
李梦丹,字子乔。斋名款:碧云草堂。工花鸟、山水、人物。他的作品,见于光绪十三至十六年之间。
(三十三)梅峰樵
被代笔时间:光绪17、18年。
例如:光绪十七年花鸟高脚锅、光绪十八年花鸟提壶。
梅峰樵,又名梅峰山樵。斋名款:吉祥室、清林室、绿窗静处、清致室、碧云书屋、吟梅小窗。工花鸟、山水、人物。他的作品,见于光绪九至二十三年之间。题款除蒋锡臣代笔外,还有汪友棠代笔。
(三十四)叶常青
被代笔时间:光绪17年。
例如:光绪十七年人物花瓶(见《中国晚晴浅绛彩瓷器》第537页)。
叶常青作品,仅见于此,十分罕见。
(三十五)许品衡
被代笔时间:光绪11、13、18、31年。
例如:光绪十八年人物笔筒、光绪二十年花鸟笔筒、光绪三十一年博古罐、光绪十八年博古花盆(见《中国近代名家彩绘瓷画图典》第62页)。
许品衡,字廷选,号云瑞,别署醉月山房主人,新安婺源(今属江西)人。斋名款:极静妙处、平湖书屋、寻经读画之楼、大雅室、月湖书屋、兰谷轩、兰亭轩、清韵斋、芝阳桂荫山房。工山水、人物、花鸟、博古。他的作品,见于光绪十一年至民国五年之间。
(三十六)少山
被代笔时间:光绪18年。
例如:光绪十八年人物六方镂空帽筒、光绪十八年四方酒烫。
颜筱云,字少山,号源泰。工人物、花鸟、山水。他的作品,见于光绪二十五至三十二年之间。其书画师法朱少泉、汪友棠,题款除了蒋氏之外,还有他人代笔。
(三十七)庐山修梅
被代笔时间:光绪年。
例如:光绪年山水、红梅琮瓶。
觉善(1840-1906),僧人,法号觉善,自号庐山修梅,江西临川人。居庐山,善画墨梅,亦工诗文,著有《梅庵夜话》。传世作品有墨梅四条屏,款署“庐山修梅觉善”。另有光绪十八年淡彩雪景山水盘,署款“庐山修梅觉善作”。又山水、红梅琮瓶,分署“蒋锡臣作”、“庐山修梅作”。此瓶题款皆为蒋锡臣手笔,故疑为蒋锡臣之伪托。
(三十八)许达生
被代笔时间:光绪19年。
例如:光绪十九年山水碗。
许达生,字小轩,其名最早见于民国黄矞《瓷史》。斋名款:碧云书屋、有竹居。工花鸟、山水、人物,亦善刻瓷。他的作品,见于光绪十九年至民国十一年之间。民国作品多为许逢生伪作。题款除蒋锡臣代笔外,还有汪友棠等人代笔。
(三十九)戴裕成
被代笔时间:光绪19年。
例如:光绪十九年花卉壶。
戴裕成,安徽婺源人。工人物、山水、花鸟、博古。他的作品,见于光绪十八年至民国七年之间。
(四十)程言
被代笔时间:光绪20年。
例如:光绪二十年山水瓷板。此作风格与程言完全不同,应是当时托名之作。
程言,字次笠,室名半园,安徽黟县人。程门的儿子。工山水、人物、花鸟,亦善雕瓷。他的作品,见于同治十二年至宣统元年之间。
(四十一)毛彝
被代笔时间:光绪22、23年。
例如:光绪二十二年花鸟盖缸、光绪二十二年山水仕女方帽筒、光绪二十二年山水瓷板(见《中国晚晴浅绛彩瓷器》第336页)。(图32)
毛彝,工人物、山水、花鸟。他的作品,见于光绪二十至二十三年之间。
(四十二)汪俊臣
被代笔时间:光绪26年。
例如:光绪二十六年人物瓷板、仕女瓷板。
汪俊臣,工人物、仕女、博古,他的作品,仅见于光绪二十六年。
(四十三)蒋源祥
被代笔时间:光绪31年。
例如:光绪三十一年博古瓷板(见《中国近代名家彩绘瓷画图典》第33页)。
蒋源祥作品,仅见于此,十分罕见。
(四十四)叶巽斋
被代笔时间:光绪34年。
例如:光绪三十四年花鸟暖锅(见《浅绛百家》204页)。
叶巽斋,工山水、人物、花鸟,深受汪友棠的影响。他的作品,见于光绪二十九至三十四年之间。题款大多由汪友棠代笔。附记:另见民国十七年山水帽筒、和花鸟壮罐,分署“叶巽斋绘”、“叶巽斋写”。然其书画均系仙槎风格,当是仙槎伪作。
(四十五)汪兴黎
被代笔时间:光绪34年。
例如:光绪三十四年人物六方瓶。
汪兴黎,字仰和,斋名款:吟乐轩、吟乐山馆,安徽歙县人。工人物、山水、花鸟。他的作品,见于光绪二十八至民国七年之间。他的款字纷杂繁多,题款除了蒋氏代笔外,还有汪友棠、何明谷等人代笔。
(四十六)蒋润之
被代笔时间:宣统1年。
例如:宣统元年仕女帽筒、宣统元年山水酒烫。
蒋润之,字少波。工人物、山水、花鸟。师法汪友棠、钱仙槎。他的作品,见于光绪三十二至民国十一年之间。题款除了蒋氏代笔之外,还有汪友棠等人代笔。
(四十七)万华昌
万华昌,仅见于光绪二十二年仙鹤牡丹图圆板,署款:“丙申仲秋月写于洪都登瀛别馆,以应省斋姻世兄大人清玩。万华昌并题。”此作题款,应为蒋玉卿代笔,万华昌疑是定制人兼持赠人。
(四十七)汤音和
被代笔时间:光绪6年。
例如:光绪六年人物提壶。
汤音和,工山水、人物,亦善同光彩人物。他的作品,见于光绪五至七年之间。题款除了蒋氏代笔之外,还有月人代笔。
二 、离奇的代笔
蒋玉卿的题款代笔,可分为三种:
    第一种是隐藏代笔;
    第二种是显示代笔;
    第三种是离奇代笔。
蒋玉卿的题款代笔,与汪友棠、钱仙槎的代笔正好相反。汪友棠和钱仙槎的代笔,始终是隐藏其名,可谓是神龙首尾皆不见的神秘代笔人。蒋玉卿的代笔,虽然也多是隐藏其名,但偶尔也明显透露出他为人代笔之意,例如下面的题款代笔中,我们就可以看到他明显的代笔证据:
        一、光绪七年——“王岐山作,蒋锡臣书并题。”
        二、光绪七年——“廷辉画,蒋锡臣书。”
        三、光绪七年——“许士登作,蒋玉卿书。”
        四、光绪十八年——“少山氏写,蒋玉卿书。”
    蒋玉卿不仅多次透露出代笔之意,同时又多次透露出身为“官厂”书画家的身份,这些都是他的明显表现。
    汪友棠和钱仙槎的代笔,从不在被代笔人的名下,乱写“书”或“并书”这种离奇的模式,但是蒋玉卿硬要张冠李戴,把画者当成书者,或书者当成画者,我们再看看他的离奇代笔:
    一、光绪七年——“许士登并书”、“山樵氏(方秀之)题、秀之作”。
     二、光绪八年——“问樵氏(俞子明)书”、“肯堂梁楚材并书”。
        三、光绪十一年——“江栖梧并题”。
        四、光绪十六年——“李梦丹并题”。
    五、光绪十七年——“汪照黎并题”。
    六、光绪十八年——“少山氏书,玉卿作。”
    七、光绪二十六年——“汪俊臣写并题”。
在以上的举例中,山樵氏见于光绪七年的人物茶叶罐,款署:山樵氏题、秀之作。此作的题款,显然是蒋玉卿的手笔。按照字面的意思,山樵氏应为蒋玉卿之别号,但事实上却并非如此。因为另见光绪九年山樵氏花鸟提壶,与同年方秀之所作人物暖锅的题款书法完全一致,且为方秀之本人所书写,可知山樵实为方秀之的别号。另外光绪十八年的代笔,不单写出“少山氏书,玉卿作”(酒烫),同时写出“少山氏写,蒋玉卿书”(帽筒),后者题款正确,但前者居然如此颠倒,完全混淆了画者与书者。这一类的代笔,又如光绪十年的汪照黎作品,也照样如法炮制,又写成“照黎书”、“蒋玉卿书”和“照黎写”这样的三种款式。另外有趣的是,光绪八年为方廷辉题款,落款竟写成“方玉卿”和“廷辉”,居然把自己的姓也改了。这些矛盾糊涂的语句,充分地表现题款人之漫不经心,思想之紊乱错杂。
由此可见,这种离奇的代笔现象,显然造成了假象,迷惑了后人。这种粗率的作风,也是题款代笔的通病。这一现象的发生,有的原因可能是为了题款章法的妥帖才这样做的,例如像“并题”“并书”之类,大概是写到最后时发现必须加上一个字才能够章法稳妥。当然也有的题款代笔,似乎很随意很草率,像“书”“题”“作”之类,这一类,可分为画者、定制者两种。定制者除了上举名人“吴士鉴书”外,我还发现另一定制者洪衡文的山水帽筒(见智旷《晚清民间浅绛彩瓷赏鉴》第104-105页),款署“辛亥(1910)春,衡文书”及“弟洪衡文赠”等字样,也是把定制者当成了题款者。事实上,当然并非如此。根据我的考究,此作题款应为周筱松的手笔。但是,像“书”这一类离奇的题款,原因很难说清楚,似乎有多种因素,除了随意和草率以外,似乎还有点拍马屁,但又好像是开玩笑,不但开画者、定制者的玩笑,还把我们后人开了一番,也许算是一种幽默吧?
参考资料:
1.赵荣华《瓷板画珍赏》,上海科学技术出版社,1999.12
2.梁基永《中国浅绛彩瓷》,文物出版社,2000.03
3.余钱程《中国民间浅绛彩瓷图鉴》,浙江摄影出版社,2002.11
4.陈建欣.穆青.刘正波《浅绛彩瓷画》,河北人民出版社,2003.03
5.智旷《晚清民间浅绛彩瓷赏鉴》,杭州出版社,2004.04
6.刘杨《浅绛彩瓷品鉴》,江西教育出版社,2005.03
7.徐锦范.熊寰《中国近代名家彩绘瓷画图典》,学林出版社,2005.10
8.子午源《瓷上文人画:晚清民国浅绛彩瓷》,浙江大学出版社,2006.04
9.曹新吾《新派粉彩名家作品集》,河北美术出版社,2006.09
10.胡越竣.陈树群《浅绛百家》,中国美术学院出版社,2008.10
11.徐锦范.陈兵《中国晚晴浅绛彩瓷器》,上海人民美术出版社,2011.12
12.陈树群《采芝寿世——曾熙帽筒赏析》,《收藏界》,2012.10
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发表于 2015-7-26 20:22 |显示全部楼层
本帖最后由 醉璞 于 2015-8-13 17:45 编辑

三十九、周子善
被代笔时间:光绪7年。
例如:光绪年花鸟暖锅、光绪七年山水酒烫。(图39)
周子善,名周鼎,号筱珊,又号云水道人,浙江山阴(今绍兴)人。斋名款:仿摩轩。工花鸟、山水、人物,活跃于同治十一年至光绪三十年。
四十、黄文卿
被代笔时间:光绪11、17、20年。
例如:光绪十一年花鸟叠盒、光绪十七年人物帽筒、光绪二十年人物罐。(图40)
黄文卿,名蔚,字文卿。斋名款:松竹轩、砚香轩。工人物、花鸟、山水,活跃于光绪十一至民国七年。题款除了蒋玉卿外,还有程松石代笔。
四十一、陈子常
被代笔时间:光绪年。
例如:光绪山水暖锅。
陈子常,名典伦、典仁,又名维纲,江西筠州(今高安)人。室名款:红杏山房、红杏一枝轩、松柏轩、得桂山房、读画草堂。擅长淡彩人物、山水、花鸟、博古,亦善画猴。活跃于光绪八至二十九年之间。题款还有李子芬等代笔。


方秀之本人题款书法
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代笔书法
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学生给老师代笔,旧时就有。譬如民国时的溥心畲,自己陪着取画的人聊天,说别着急,后面画着呢。画家本人没动笔,后面学生紧忙活。萧朗也曾对笔者讲,他画的画,老师王雪涛再稍加收拾、签名盖章就是老师的画,在业内称这类画叫“门内假”,可以视为真迹。
  名气越大的画家,他的画造假的就越多。上海旧时有金雪野专造吴湖帆的假画,吴湖帆并不发怒,还点评说金的画有些水平,就是线条太刚劲,缺少含蓄和韧性,若不想被内行看穿,应多学董其昌。和吴湖帆颇要好的海派名家冯超然,也不在乎别人造他的假画。他的朋友得了一幅《仕女采莲图》,请冯鉴定再加题跋,冯夜半准备题跋,细看发现是假画,于是题了一首“藏头诗”:此地最宜风月,画中联袂婵娟。不数绿云深处,真如洛浦群仙。
  每句头一个字连起来是“此画不真”,但冯说:“此画虽假,但水平确实不差,可以流传后世。现在的画是假的,但我的题跋是真的。如此真中有假,假中有真,游戏红尘,亦艺林中一桩韵事也。”这样的“韵事”古往今来不少。

点评

醉璞  瓷画代笔与国画代笔不一样,往往只是分工不同,主要原因是画工书法较差,或是文化较低写不好题款。瓷画题款代笔,以老师为学生代笔的较多,...  发表于 2015-7-26 21:02
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