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名家扇缘:陆恢,王震(王一亭),白蕉,祁崑,吴徵

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1      陆恢,王震(王一亭)(书画合璧成扇)
2      陆恢(书法)
3      白蕉(书法)
4      祁崑(山水)
5      吴徵(书法)
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1    陆恢(1851—1920),清末民初著名画家。原名友恢,一名友奎,字廉夫,号狷叟,一字狷盫,自号破佛盫主人,原籍江苏吴江,居吴县(今江苏苏州)。幼习举子业,秀才入学试为第一,有人举报其父曾参加太平军工作,功名之路永绝。从刘德六游,习花果、翎毛,有出兰之誉。尝过僧寺,覩十八应真像,即以纸墨画为描摹而归。后晤吴大徵,相与谈艺,大悦,纵观吴之所藏,上窥唐、宋,下樵元、明,艺事大进。旋客吴幕,得游三湘,辽东名胜。所历既广,笔意益苍劲遒丽,古拙幽深。画山水、人物、花鸟、果品,无一不能,书工汉隶,旁参魏晋六朝,遒劲而具有金石气。尝作衡山记游图八幅,认为生平杰作,谓可媲美黄易《访碑图》。光绪二十二年(1896)张之洞任江督,集海内名画家补绘元王恽所进《承华事略》,以总其事。图中衣冠、彝器悉准历代制度。中年归苏州,潜心绘事,考订金石文字,垂三十年。为清末民初江南老画师,从游者数十人。卒年七十。黄宾虹评画中九友“以吴江陆廉夫得名最早,山水学四王,渲染尤能逼真。”
    王震 (1867~1938),字一亭,号白龙山人、梅花馆主、海云楼主等,法名觉器。祖籍浙江吴兴(今湖州市),生于上海周浦。清末民国时期海上著名书画家、实业家、杰出慈善家、社会活动家与宗教界名士。[1]曾两次任上海总商会主席。加入同盟会,资助辛亥革命二次革命,任中国国民党上海分部部长。上海光复后,历任军政府交通部长、商务总长、中华银行董事。后任南京国民政府中央救灾准备金保委会委员长。曾任中国佛教会执行委员兼常委,上海佛学书局董事长,致力于慈善事业。对海派书画艺术的繁荣和对外交流贡献卓绝。王一亭作品具有近代人文主义意识。早年学画得徐小仓指点,后师从任伯年,画艺大进,继承任派风格。晚与金石派大师吴昌硕亦师亦友,趋向阔笔写意,设色浓艳,笔墨酣畅,气势雄阔而不失写实本色。构图讲究,诗书画印,浑然一体。在清末民初海上画派中影响仅次于吴昌硕[1] 吴昌硕赠诗王一亭曰:“天惊地怪生一亭,笔铸生铁墨寒雨。”1932年任全国艺术家协会理事。
1937年日寇侵占上海后,坚辞不就伪职,表现出高贵的劲风亮节。
1938年11月病逝。重庆国民政府明令褒扬公葬。蒋介石题送挽联:“当飘摇风雨之中弥征劲节,待整顿乾坤而后重吊斯人”。
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2    陆恢(1851—1920),清末民初著名画家。原名友恢,一名友奎,字廉夫,号狷叟,一字狷盫,自号破佛盫主人,原籍江苏吴江,居吴县(今江苏苏州)。幼习举子业,秀才入学试为第一,有人举报其父曾参加太平军工作,功名之路永绝。从刘德六游,习花果、翎毛,有出兰之誉。尝过僧寺,覩十八应真像,即以纸墨画为描摹而归。后晤吴大徵,相与谈艺,大悦,纵观吴之所藏,上窥唐、宋,下樵元、明,艺事大进。旋客吴幕,得游三湘,辽东名胜。所历既广,笔意益苍劲遒丽,古拙幽深。画山水、人物、花鸟、果品,无一不能,书工汉隶,旁参魏晋六朝,遒劲而具有金石气。尝作衡山记游图八幅,认为生平杰作,谓可媲美黄易《访碑图》。光绪二十二年(1896)张之洞任江督,集海内名画家补绘元王恽所进《承华事略》,以总其事。图中衣冠、彝器悉准历代制度。中年归苏州,潜心绘事,考订金石文字,垂三十年。为清末民初江南老画师,从游者数十人。卒年七十。黄宾虹评画中九友“以吴江陆廉夫得名最早,山水学四王,渲染尤能逼真。”
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3    白蕉(1907-1969),上海金山区张堰镇人,本姓何,名法治,名馥,字远香,号旭如。后改名换姓为白蕉。别署云间居士、济庐复生、复翁、仇纸恩墨废寝忘食人等。出身于书香门第,曾任上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任,中国美术家协会上海分会会员,上海中国书法篆刻研究会会员,上海中国画院书画师。曾主编《人文月刊》,著有《云间谈艺录》、《济庐诗词稿》、《客去录》、《书法十讲》、《书法学习讲话》等。白蕉[1] ,能篆刻,精书法,亦擅长画兰,能诗文。沙孟海先生誉其为:“三百年来能为此者寥寥数人。”书法之余,偶作兰草,风姿绰约,清冲淡远。盖以精于书道,故能叶叶出草法,办办入楷意。观其书画,是知非才情学养俱佳者不可入其堂奥。惜罹难“文革”,流年不永,垂世之作较少。曾为上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任,中国美术家协会上海分会会员,上海中国画院画师、上海中国书法篆刻研究会专职干部。
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4    祁崑,[近现代](1901—1944)字景西,号井西居士,斋号曰松崖精舍。北京人。

初以籹卖颜色得识京城名家,刻励自学。

因受民初追踪宋元之风的影响,专意摹古临古,尚北宗山水,所画理法精严,笔墨精致,枯润合度。

在20-40年代的北京有一定影响。

工细山水得明人遗意,又精篆刻。

性喜犬,室内床上下所蓄犬无思十余头,可谓奇癖,所作山水,规模明人,而近于王翚。

作风精细清润,构图全出之正统派民国初年北京画坛以王翚为“神圣不可侵犯”,祁氏亦受影响,在学王诸诸家中堪称翘楚。

但用笔略嫌拘谨板实,工稳有余,创意不足。

弟子有郭传璋、梁树年等。

《胡佩衡稿》、《历代画史汇传补编》。

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5    吴徵(1878—1949)字待秋,名徵,以字行。别号抱鋗(xuán)居士、疏林仲子、春晖外史、鹭丝湾人、栝苍亭长、晚署老鋗。浙江崇德(今桐乡)人。
吴徽为吴伯滔之次子。后居上海。山水初传家学,终日作画。手不停挥,无暇构思,以致笔墨僵滞,缺乏意趣。花卉师吴俊卿早年笔墨,又学李(鱼单),后窥元、明诸家,较山水为佳。书法则学王觉斯、倪元璐。亦能治印。十八岁应童子试名列前茅。1903 年只身来到杭州,求学于求是书院。1904年丁辅之吴隐等人在孤山创办西泠印社,吴待秋也曾参与其事。1906 年吴待秋赴北京预备就任京兆伊,因陈叔通的劝说,而未上任,仍以鬻画为生。1946 年任上海美术会监事。 1947 年与颜文梁张大千吴湖帆等参与指导上海市美术馆的筹建工作。1949 年9月22日因脑溢血不治病故,享年七十二岁。
吴徵与吴昌硕王一亭为世交。与吴湖帆、吴子深冯超然合称“三吴一冯”,因年长,列“三吴一冯”之首。与吴子深、吴湖帆、吴观岱称为“江南四吴”。吴待秋一生凭藉顽强的意志,恒久的艺术追求,获得了绘画上的成就,成为民国时期影响海内外的著名山水、花卉画家,又与赵叔孺、吴湖帆、冯超然同誉为“海上四大家”。曾任职于上海商务印书馆,编审《古今名人书画集》。出版有《吴待秋山水画集》、《吴待秋花卉画集》、《吴待秋画集》、《古今名人书画集》等。
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1 陆恢,王震(王一亭)(书画合璧成扇)

本帖最后由 funk 于 2016-8-9 01:11 编辑

    陆恢(1851—1920),清末民初著名画家。原名友恢,一名友奎,字廉夫,号狷叟,一字狷盫,自号破佛盫主人,原籍江苏吴江,居吴县(今江苏苏州)。幼习举子业,秀才入学试为第一,有人举报其父曾参加太平军工作,功名之路永绝。从刘德六游,习花果、翎毛,有出兰之誉。尝过僧寺,覩十八应真像,即以纸墨画为描摹而归。后晤吴大徵,相与谈艺,大悦,纵观吴之所藏,上窥唐、宋,下樵元、明,艺事大进。旋客吴幕,得游三湘,辽东名胜。所历既广,笔意益苍劲遒丽,古拙幽深。画山水、人物、花鸟、果品,无一不能,书工汉隶,旁参魏晋六朝,遒劲而具有金石气。尝作衡山记游图八幅,认为生平杰作,谓可媲美黄易《访碑图》。光绪二十二年(1896)张之洞任江督,集海内名画家补绘元王恽所进《承华事略》,以总其事。图中衣冠、彝器悉准历代制度。中年归苏州,潜心绘事,考订金石文字,垂三十年。为清末民初江南老画师,从游者数十人。卒年七十。黄宾虹评画中九友“以吴江陆廉夫得名最早,山水学四王,渲染尤能逼真。”
    王震 (1867~1938),字一亭,号白龙山人、梅花馆主、海云楼主等,法名觉器。祖籍浙江吴兴(今湖州市),生于上海周浦。清末民国时期海上著名书画家、实业家、杰出慈善家、社会活动家与宗教界名士。[1]曾两次任上海总商会主席。加入同盟会,资助辛亥革命二次革命,任中国国民党上海分部部长。上海光复后,历任军政府交通部长、商务总长、中华银行董事。后任南京国民政府中央救灾准备金保委会委员长。曾任中国佛教会执行委员兼常委,上海佛学书局董事长,致力于慈善事业。对海派书画艺术的繁荣和对外交流贡献卓绝。王一亭作品具有近代人文主义意识。早年学画得徐小仓指点,后师从任伯年,画艺大进,继承任派风格。晚与金石派大师吴昌硕亦师亦友,趋向阔笔写意,设色浓艳,笔墨酣畅,气势雄阔而不失写实本色。构图讲究,诗书画印,浑然一体。在清末民初海上画派中影响仅次于吴昌硕[1] 吴昌硕赠诗王一亭曰:“天惊地怪生一亭,笔铸生铁墨寒雨。”1932年任全国艺术家协会理事。
1937年日寇侵占上海后,坚辞不就伪职,表现出高贵的劲风亮节。
1938年11月病逝。重庆国民政府明令褒扬公葬。蒋介石题送挽联:“当飘摇风雨之中弥征劲节,待整顿乾坤而后重吊斯人”。
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2 陆恢(书法)

本帖最后由 funk 于 2016-8-9 01:13 编辑

    陆恢(1851—1920),清末民初著名画家。原名友恢,一名友奎,字廉夫,号狷叟,一字狷盫,自号破佛盫主人,原籍江苏吴江,居吴县(今江苏苏州)。幼习举子业,秀才入学试为第一,有人举报其父曾参加太平军工作,功名之路永绝。从刘德六游,习花果、翎毛,有出兰之誉。尝过僧寺,覩十八应真像,即以纸墨画为描摹而归。后晤吴大徵,相与谈艺,大悦,纵观吴之所藏,上窥唐、宋,下樵元、明,艺事大进。旋客吴幕,得游三湘,辽东名胜。所历既广,笔意益苍劲遒丽,古拙幽深。画山水、人物、花鸟、果品,无一不能,书工汉隶,旁参魏晋六朝,遒劲而具有金石气。尝作衡山记游图八幅,认为生平杰作,谓可媲美黄易《访碑图》。光绪二十二年(1896)张之洞任江督,集海内名画家补绘元王恽所进《承华事略》,以总其事。图中衣冠、彝器悉准历代制度。中年归苏州,潜心绘事,考订金石文字,垂三十年。为清末民初江南老画师,从游者数十人。卒年七十。黄宾虹评画中九友“以吴江陆廉夫得名最早,山水学四王,渲染尤能逼真。”
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3 白蕉(书法)

本帖最后由 funk 于 2016-8-9 01:14 编辑

    白蕉(1907-1969),上海金山区张堰镇人,本姓何,名法治,名馥,字远香,号旭如。后改名换姓为白蕉。别署云间居士、济庐复生、复翁、仇纸恩墨废寝忘食人等。出身于书香门第,曾任上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任,中国美术家协会上海分会会员,上海中国书法篆刻研究会会员,上海中国画院书画师。曾主编《人文月刊》,著有《云间谈艺录》、《济庐诗词稿》、《客去录》、《书法十讲》、《书法学习讲话》等。白蕉[1] ,能篆刻,精书法,亦擅长画兰,能诗文。沙孟海先生誉其为:“三百年来能为此者寥寥数人。”书法之余,偶作兰草,风姿绰约,清冲淡远。盖以精于书道,故能叶叶出草法,办办入楷意。观其书画,是知非才情学养俱佳者不可入其堂奥。惜罹难“文革”,流年不永,垂世之作较少。曾为上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任,中国美术家协会上海分会会员,上海中国画院画师、上海中国书法篆刻研究会专职干部。
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4 祁崑(山水)

本帖最后由 funk 于 2016-8-9 01:18 编辑

    祁崑,[近现代](1901—1944)字景西,号井西居士,斋号曰松崖精舍。北京人。

初以籹卖颜色得识京城名家,刻励自学。

因受民初追踪宋元之风的影响,专意摹古临古,尚北宗山水,所画理法精严,笔墨精致,枯润合度。

在20-40年代的北京有一定影响。

工细山水得明人遗意,又精篆刻。

性喜犬,室内床上下所蓄犬无思十余头,可谓奇癖,所作山水,规模明人,而近于王翚。

作风精细清润,构图全出之正统派民国初年北京画坛以王翚为“神圣不可侵犯”,祁氏亦受影响,在学王诸诸家中堪称翘楚。

但用笔略嫌拘谨板实,工稳有余,创意不足。

弟子有郭传璋、梁树年等。

《胡佩衡稿》、《历代画史汇传补编》。

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5 吴徵(书法)

本帖最后由 funk 于 2016-8-9 01:19 编辑

    吴徵(1878—1949)字待秋,名徵,以字行。别号抱鋗(xuán)居士、疏林仲子、春晖外史、鹭丝湾人、栝苍亭长、晚署老鋗。浙江崇德(今桐乡)人。
吴徽为吴伯滔之次子。后居上海。山水初传家学,终日作画。手不停挥,无暇构思,以致笔墨僵滞,缺乏意趣。花卉师吴俊卿早年笔墨,又学李(鱼单),后窥元、明诸家,较山水为佳。书法则学王觉斯、倪元璐。亦能治印。十八岁应童子试名列前茅。1903 年只身来到杭州,求学于求是书院。1904年丁辅之吴隐等人在孤山创办西泠印社,吴待秋也曾参与其事。1906 年吴待秋赴北京预备就任京兆伊,因陈叔通的劝说,而未上任,仍以鬻画为生。1946 年任上海美术会监事。 1947 年与颜文梁张大千吴湖帆等参与指导上海市美术馆的筹建工作。1949 年9月22日因脑溢血不治病故,享年七十二岁。
吴徵与吴昌硕王一亭为世交。与吴湖帆、吴子深冯超然合称“三吴一冯”,因年长,列“三吴一冯”之首。与吴子深、吴湖帆、吴观岱称为“江南四吴”。吴待秋一生凭藉顽强的意志,恒久的艺术追求,获得了绘画上的成就,成为民国时期影响海内外的著名山水、花卉画家,又与赵叔孺、吴湖帆、冯超然同誉为“海上四大家”。曾任职于上海商务印书馆,编审《古今名人书画集》。出版有《吴待秋山水画集》、《吴待秋花卉画集》、《吴待秋画集》、《古今名人书画集》等。
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