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《花竹斗鸡图》——正在龙美术馆《敏行与迪哲》展览

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发表于 2017-1-26 22:00 |显示全部楼层
本帖最后由 W.Y. 于 2017-1-26 22:01 编辑

鸡年到来!介绍一件精彩的“斗鸡”题材绘画。



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《花竹斗鸡图》介绍

12-14世纪
立轴
绢本设色

画幅上有明代中期名臣崔元“驸马都尉京山侯家藏图书记”


        北宋晚期,宣和画院在花鸟画方面,达到了前无古人、后无来者的境地。皇帝、制度、画家、社会经济条件,凑在一起,创造了宣和画院的花鸟画成就。
        其中,最为人注意的核心概念,就是画院的“写真”,这不仅要求画面的颜色形态,与原物基本一致,而且,画面上的动物大小,与原物也要基本接近。这就是宣和“写真”的本意,这是一个近乎苛求的要求。用这个观念去衡量北宋宣和花鸟画,就会发现,可靠真迹,传世只有六件左右(除去宋徽宗本人真迹)。
        这六件宣和巨幅花鸟画,代表作有《浴鹅图》《富贵花狸》《梅竹聚禽》《翠竹翎毛》,这四件作品,都是宽度达到100厘米左右的巨幅,都收藏在台北故宫博物院。
        近年来,还在宾夕法尼达大学考古博物馆,发现了《鹁鸽图》(《宋画全集》收录),以及本次展览提供的《花竹斗鸡图》。以上这些作品,构成了观赏宣和画院花鸟画成就的最佳途径。
        《花竹斗鸡图》中,描绘了两只斗鸡,这种斗鸡,产自河南。关于斗鸡的特点,威斯康星大学教授高耀德,有《斗鸡与中国文化》一书,以此书描述的斗鸡特征,与画幅上斗鸡比较,无不吻合。
        画上斗鸡,确实与真实的斗鸡,大小相当,显示此画确实是“宣和写真”概念下的产物。其中绘画细节,如羽毛上飞的笔法,与赵佶《金英秋禽图》相关细节,非常一致。“花竹”这个组合,也见于《宣和画谱》,但是传世并无真迹佳构,《花竹斗鸡图》的发现,展示了宋人如何描绘清朗的竹子与月季(玫瑰)之间艰难的组合,展示了宣和画院的水准。
        如果再考虑到画幅是双拼绢,画面对于地面的描绘,与其他几件宣和杰作,非常接近,那么,我们将《花竹斗鸡图》大致定为宣和画院的作品,不是没有依据的。
        画幅左下角,留下了“驸马都尉京山侯家藏图书记”,这是明代嘉靖时期,权臣崔元(1478-1549)的收藏印,显示此作在明代中期,就受到朝廷重臣青睐。
崔元,字懋仁,号岱屏,代州人,永康大长公主之夫,封爵至太傅兼太子太傅驸马都尉京山候。
其一生三次牵涉进重大政治事件中。第一次,是崔元亲自迎接世宗(嘉靖皇帝,1521-1566在位)即位,“崔元奉金符迎銮于兴王府,故宠眷隆渥,诸勋臣戚畹莫敢比望”;第二次,则是夏言与郭勋斗争的时候,世宗问崔元的看法,崔元偏向了夏言,郭勋败北,夏言因此官复原职;第三次,是1548年前后,严嵩与夏言在朝廷争斗,崔元最终选择了严嵩阵营,夏言最后被世宗斩首。从这几次事件来看,崔元是世宗时代重要人物,否则最激烈的斗争中,他的名字不会这样反复出现。
崔元有书画收藏,从未被文献记载,这一方“驸马都尉京山侯家藏图书记”,与《花竹斗鸡图》,是崔元藏书画的唯一证据,弥足珍贵。
崔元之后,此画流传经历不详,然后从画幅装裱为日本数百年前装裱来看,此画流入日本已经数百年。
从明代当时世情来看,崔元一旦有收藏,在其身后,流入严嵩之手的概率非常高。严嵩事败,其家产录为《天水冰山录》,其中书画“3201轴卷册”,这个数目,似乎仅次于宋徽宗和清高宗了,算得上历史第三,其中有“花下鸡群翎毛共六轴”,颇疑即包含此《花竹斗鸡图》。然而严嵩似乎财产太多,无暇盖印,导致其藏品有惊世清单,而无直接痕迹,颇为可惜。(刘九洲)

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图片。。。。。。。。。
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发表于 2017-1-28 12:21 来自手机 |显示全部楼层
居然没有各种名家皇家的鉴赏印
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发表于 2017-1-28 12:54 来自手机 |显示全部楼层
居然没有各种名人皇家的鉴赏印题跋啥的
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发表于 2017-1-29 18:42 |显示全部楼层
居然没有!

历史保护名画,保护得好呀!
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第一次,是崔元亲自迎接世宗(嘉靖皇帝,1521-1566在位)即位,“崔元奉金符迎銮于兴王府,故宠眷隆渥,诸勋臣戚畹莫敢比望”;

第二次,则是夏言与郭勋斗争的时候,世宗问崔元的看法,崔元偏向了夏言,郭勋败北,夏言因此官复原职;

第三次,是1548年前后,严嵩与夏言在朝廷争斗,崔元最终选择了严嵩阵营,夏言最后被世宗斩首。

从这几次事件来看,崔元是世宗时代重要人物,否则最激烈的斗争中,他的名字不会这样反复出现。
崔元有书画收藏,从未被文献记载,这一方“驸马都尉京山侯家藏图书记”,与《花竹斗鸡图》,是崔元藏书画的唯一证据,弥足珍贵。
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