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正统斗彩满池娇墩式碗

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发表于 2017-7-4 17:08 |显示全部楼层
本帖最后由 maple2008 于 2017-9-8 07:05 编辑


这种描绘满池娇的就是莲池鸳鸯纹的瓷器,虽然承袭的宣德御窑瓷器,但是它的彩绘技法已经与宣德时期有所不同。它是先在成型好的坯体上以青花单线画花茎,而除了莲花朵以外的其他纹饰都以青花料双钩轮廓线,它不是用锥子尖来划了。经透明釉经高温烧成后再在釉上补画矾红彩的莲朵,并按其他纹饰的青花轮廓线填以釉上黄绿紫彩等。  那么这种正统官窑瓷器的出现具有重要意义,它使我们明确了成化斗彩瓷器上那种最常用的双钩填彩技法在正统时期获得很大的发展,只是正统时期还没在莲花朵和花茎上双钩青花轮廓线,可以说离典型的成化斗彩瓷器只差一步之遥,因此正统时期是斗彩瓷器的成长期,就是这种东西,大部分都是用青花轮廓线,只是这个红的莲朵还没有用钩线,全部都是用釉上彩画的。景德镇出土的半成品,就是莲花朵这个地方是空的,它也没有用锥子尖划轮廓线,也没有用青花钩轮廓线,这是它的底部。
  斗彩技法的成熟。那么1987年景德镇市珠山明代玉器厂遗址出土了一件成化早期彩绘的满池娇,就是莲池鸳鸯纹的盘,它的彩绘技法完全模仿了上述宣德五彩瓷碗和瓷盘,由此可见,成化早期的斗彩技法尚未达到成熟。那么考古挖掘获得的资料证实,图案完全采用双钩填彩成熟的斗彩瓷器应该说是烧于成化晚期。至于斗彩技法为什么会从宣德时期的釉下暗划图案轮廓,发展到釉下青花双钩图案轮廓? 一般认为,是借鉴了元末明初比较盛行的铜胎掐丝珐琅,就是景泰蓝的工艺这种缘故。


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