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傅抱石为什么不喜欢青绿山水?

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发表于 2017-9-13 15:40 |显示全部楼层
本帖最后由 苏佳 于 2017-9-13 15:45 编辑

0913_1.jpg

傅抱石《西山夜渡图》香港苏富比

0913_2.jpg

局部图

这几天,正在饶有兴致阅读傅抱石的书《中国绘画变迁史纲》。为什么是饶有兴致呢?很简单,这本书读着太过瘾了!

凡是快意恩仇的东西,一般都是把复杂、暧昧的东西,简单化,粗暴的一分为二,非黑即白,一目了然。即使啥也不懂的小孩子,也能一眼认出:谁是好人,谁是坏蛋。

上千年的中国古代绘画史,想想都让人头疼,风格、流派、画家和作品浩如烟海,搞明白可不是一件容易的事。更多时候,你看的书越多,可能越糊涂。

我就是这样过来的:读了好几个版本的中国美术史,记住了一些名字,还有更多的名字忘记了,但始终拎不清其中的脉络,总是一头雾水。

0913_3.jpg

没有为书做广告的意思呀!其实这本书很多出版社都出啦。

直到我开始读《中国绘画变迁史纲》,对,就是大家耳熟能详的大画家傅抱石写的。民国时期出版,当时傅抱石25岁。

大艺术家内心都很骄傲,傅抱石当时就一个字:狂。而且是公开的,白纸黑字,出书了嘛。

为什么读他的这本书“过瘾”呢?

书中观点十分明确:挺南宗水墨写意,贬院体青绿山水。

说起青绿山水,大致源头在隋唐时期,当时最出名的是李思训。看看傅抱石是如何评价大李将军的吧——

“原来李思训的著色山水,其金碧辉映一格,表示高贵的在朝的典型有余,而深入民间的力量不足。”
在朝的绘画是:不普遍;戕贼性灵;代表少数豪华阶级。

后来的宋代画院制度,更是受到了傅抱石最强烈的批判,他这样写道——

画院滥觞于南唐,而大备于宋……所以各处的画工,都想借画的力量来做官,谁不想钻进朝廷之门?
故画院的弊病至少有两点:1、桎梏个性。2、使绘画成畸形的发展。

傅抱石把数不清的古代画家,一刀切成“在野”和在朝把海量的绘画作品又一刀切成工整、正能量的院体画,和个人写意风格的文人画。一切都简单了。

再多说一句,傅抱石的文字水平很燃,读着自然愉悦感强。比如:

“宋代的画院,虽经帝王尽力的提倡,尽力的以官阶号召一班利欲熏心的画工,使他们为做官而拍卖人格性灵,而来承受帝王的一顾一盼。”

“这五人(马远、夏圭、刘松年、李唐、赵伯驹)所形成的院体,已成强弩之末了。”
到了明代,这死灰又形复活,并且较宋代更是优异,更是普遍。朱氏建国的初年,即设了翰林图画院,可想它复燃的快了。

看到这里,你有没有赶紧下单买这本书的冲动呀……

看书痛快,可面临的故宫大展又让人纠结了。

听说,故宫马上就要开幕号称本年度最重要的一次展览——千里江山:历代青绿山水画特展,啊!难道要让朕带着批判的眼光,进宫观展吗??

书要读,展览也要看,必须的——
贴几张故宫藏画,感受一下(与展览无关)

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赵孟頫幽篁戴胜图卷

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展子虔游春图卷

s58f0366d0cd9b.jpg

阎立本步辇图卷

s58de19af04ae6.jpg

黄筌写生珍禽图卷

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赵伯驹江山秋色图卷

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张珪神龟图卷

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