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清宫旧藏的漆器和小木器,乾隆爷的审美!

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发表于 2018-3-5 17:43 |显示全部楼层
漆器是以木或其它材料造型,经髹漆而成的器物,具有实用功能和欣赏价值。

中国是世界上最早认识漆的特性并将漆调成各种颜色,用作美化装饰之用的国家。早在六七千年前的河姆渡文化中,考古工作者就发现了一只木胎红色漆碗,由此揭开了中国漆器制造史上光辉的第一页。

新石器时代的漆器制造处于探索阶段,主要制作生活用品,漆色以红、黑两种单色为主,工艺仅有彩绘和镶嵌两种。

战国-楚 彩绘漆几何纹方耳杯 高6cm,口径18.3-11.4cm,底径12.2-6.6cm,连耳宽15.6c.jpg

战国-楚 彩绘漆几何纹方耳杯
高6cm,口径18.3-11.4cm,底径12.2-6.6cm,连耳宽15.6cm


战国、汉代是漆器制造空前繁荣的历史时期,各种实用与观赏品大量出现。髹漆工艺主要有描彩漆、镶嵌、针刻等。装饰纹样盛行动物纹、云纹、几何纹等。特点是色彩丰富、线条奔放、勾勒交错、气韵生动。

西汉 彩绘漆鱼纹耳杯 高5.4cm,口径17.5-9.2cm,连耳宽12cm,底径9.5-5.7cm.jpg.jpg

西汉 彩绘漆鱼纹耳杯
高5.4cm,口径17.5-9.2cm,连耳宽12cm,底径9.5-5.7cm

西汉 彩绘漆云龙纹圆盘 高2.3cm,口径28.4cm,底径14cm.jpg

西汉 彩绘漆云龙纹圆盘
高2.3cm,口径28.4cm,底径14cm


东汉以后至宋代,漆器制作进入了缓慢发展时期,但其间也取得一些令人瞩目的成就,如唐代的金银平脱工艺、宋代的雕漆工艺都得到高度发展。

元明清时期达到了漆器制造史上的又一高潮,官造、民间漆器生产同时并存,共同发展。元代的雕漆工艺取得了辉煌成就,并涌现出张成、杨茂、张敏德、彭君宝等技艺卓越、流芳千古的制漆名家。

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元代 “杨茂造”剔红观瀑图八方盘
高2.6cm,直径17.8cm
清宫旧藏

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元代 “张成造”剔红栀子花纹圆盘
高2.8cm,口径16.5cm
清宫旧藏

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元代 “张敏德”造剔红赏花图圆盒
通高7.5cm,口径20.4cm
清宫旧藏

明代的髹漆工艺全面发展,工艺技法已有14大类,近四百个品种,达到了“千文万华,纷然不可胜识”的程度。清代在继承明代基础上又有进一步发展,某些品种在造型和制作技术上达到了登峰造极的境地。进一步推动了漆器制造业的发展。

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明嘉靖 剔红曲水流觞图圆盘
高2.5cm,口径14.4cm,足径11.5cm

盘敞口,浅腹,平底。盘心雕曲水流觞图,图中有名士十人,有的年老,有的年少,可以与王羲之《兰亭集序》“群贤毕至,少长咸集”对应。盘内壁装饰龟背锦地花鸟纹,外壁装饰锦地花卉纹。外底髹黑漆,左侧刀刻填金“大明嘉靖年制”楷书款。

此器髹漆较厚,有一定磨工,但仍同元末明初髹漆肥厚、雕刻圆润的风格相去甚远;外壁花卉纹呈对称分布,由此分析,应属明晚期作品。

将填金的嘉靖款刻在器底左侧的情况较为特殊,而外底分布的多道断纹同典型的明代漆器相比,明显不够均匀自然。考虑到清宫档案中经常出现乾隆皇帝命令造办处或苏州织造重髹器底和器里的记录,并结合上述分析,这件剔红圆盘的款识应是乾隆朝重漆底后加刻的,但与造办处所作漆器的“款识”字体不同。


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明万历 朱漆描金山水人物圆盒
高10.2cm,直径52.8cm

盒木胎,圆形,平顶,直壁,卧足。通体髹朱漆,以描金加墨彩为饰。盖面描绘了一幅山峦重叠、树木葱笼的画面,深远幽静。山林间有殿阁七座,六位雅士或徜徉于林间小径,或休憩于楼阁之中。盒壁饰游龙八只,间饰云朵和火珠。

里及外底均髹朱光漆。外底中央描金楷书“大明万历年制”竖行六字款。

此种大圆盒为盛装御用玉带而制。盖面上的图案气势宏大,而以山水为主题、龙纹作边饰的装饰形式在宫廷作品中很少见。匠人在描金中运用了渲染的手法,再加上墨漆的皴点,使图案层次分明,立体感强,呈现出国画的笔墨意趣,在描金漆器中独树一帜。


下面就是乾隆爷的审美了,有人说那是农家乐、小镇青年水平的审美......我怎么闻到了酸味!

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清康熙 彩漆戗金花卉纹几
长35.6cm,宽14.7cm,高10.2cm

几面为曲边随意形,拱肩三弯式象鼻腿,腿下连接与几面随形的落地托泥。通体以赭黄色漆为地,戗金彩漆为纹。几面红漆弦纹随形开光,开光内“卐”字锦纹地上,以红、白、绿、黑四色漆描饰玉兰、月季和蜻蜓,以细划沟戗金勾出花纹轮廓及脉络。四腿饰葡萄、佛手、桃实等。托泥饰杂宝纹。几底面中央镌刻填金楷书“大清康熙年制”横行六字款。

此几为不规则的曲线形成的云片造型,流畅优美,玲珑别致。装饰纹样以写实花卉为主,传统吉祥纹饰为辅,色彩为暖色格调,柔和典雅,贴近自然。该几在造型、纹饰、色彩等方面均别开生面,构思奇巧,独出心裁。


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清乾隆 剔红花卉诗句图笔筒
高12.5cm,口径12cm
清宫旧藏

笔筒呈五瓣形葵花式口,直壁,下承五矮足。通体髹黄漆地,压雕以朱漆花卉为主题的纹样。随筒壁形作五开光,以拐子纹相隔,开光内雕黄漆回纹锦地,其上分别压雕折枝水仙、桂花、梅花、菊花和兰花图案,并配有标明主题的乾隆御制诗句。

雕有水仙图案的开关内刻有“伊人生面开,别有五君子。如语松柏竹,共梅复如此。御题水仙。”下署“臣曹文埴敬书”。雕有山石菊花图案的开关内刻有“联桂自居弟,顾梅堪号兄。合是征士友,色香总绝清。御题菊。”雕有腊梅图案的开关内刻有“斜掠一条水,品题难揣称,圈圈点点里,直是佛心灯。御题梅。”

此笔筒纹样别致新颖,诗情画意融为一体,在乾隆朝雕漆中别具一格。


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清乾隆 剔红雅集宝盒
高11.6cm,口径33cm
清宫旧藏

盒圆形,平盖面,矮圈足。通体髹朱漆。盖面作圆形开光,内雕单线回头天锦和水波锦纹,分别表现不同的空间。

画面正中山石耸立,芭蕉、松叶繁茂,山石前界出空地,在龟背“卍”字锦地上压雕文人雅集图:一长须长者正挥毫泼墨,左右两长者和身后两侍者面带笑容地凝神观看。人物眉须细腻,神情生动。

盖壁龟背锦地上雕刻各种团花图案,具有较强的立体效果。此种装饰图案和雕刻手法为清乾隆时期的风格。

盒上下口沿雕连续回纹。盒底髹黑漆,刻“大清乾隆年制”楷书款,盖内黑漆地上有刀刻填金“雅集宝盒”四字器名。


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清乾隆 脱胎朱漆菊瓣式盒
口径15.5cm,高9cm

盒呈菊花瓣形,通体髹朱漆,外底髹黑漆,刀刻填金隶书乾隆皇帝御制的《咏朱漆菊花盒》诗一首:“髹作法前明,踵增制越精。攒英如菊秀,一朵比花轻。把手初无觉,映心似有情。设云十人谏,惭愧不期生。”末署“乾隆丙申仲春月御题”及“比德”印章款。底中部有“乾隆年制”篆书款。“丙申”是乾隆四十一年,即西历1776年。

此盒壁厚约一毫米,胎薄体轻,系采用夹紵胎技法制成。夹紵胎与木胎不同,是用漆或漆灰将若干层布糊裱在一起,又称“脱胎”,具有坚实轻巧的特点。

乾隆皇帝在上引诗中赞美它“攒英如菊秀,一朵比花轻。把手初无觉,映心似有情”;

在另一首赞美朱漆菊瓣盘的《咏仿永乐朱漆菊花盘》诗中称:“吴下髹工巧莫比,仿为或比旧还过。脱胎那用木和锡,成器奚劳琢与磨!”

《髹饰录解说》中谈到,朱漆色泽因髹饰季节的不同而有所区别:春夏两季做的朱漆鲜艳明亮,秋季做的颜色较深。银硃含量的多少,也会对颜色的明暗产生影响。

由是观之,这件朱漆盒的颜色较亮,可能是在春季制作的,或者与银硃含量较多有关。

根据造办处档案记载,乾隆四十二年以后曾多次仿照脱胎朱漆菊瓣式盘的做法制作菊瓣式盒,全部由苏州织造承办,做好之后,或者拿到懋勤殿刻御制诗《咏朱漆菊花盒》,或者直接送到淳化轩、宁寿宫、画舫斋、镜清斋、乐寿堂等重要宫殿,以便皇帝能够随时把玩。


最后,我们再看看乾隆爷喜欢的小木器,审美究竟如何——

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清 紫檀百宝嵌梅竹双禽图笔筒
高13.1cm,口径10.1cm,底径9.5cm
清宫旧藏

笔筒紫檀质,筒壁上以螺钿、染牙、孔雀石等镶嵌梅竹双禽图,梅花盛开,翠竹碧绿,色彩斑斓的鸟儿嬉戏于枝头,画面布局合理,图案简洁生动,意趣盎然。

此笔筒在紫檀深沉的色地上施以五彩缤纷的百宝嵌工艺,鲜丽而不失雅致,紫檀与百宝嵌花鸟形成对比互衬,各种色泽与纹理的百宝镶嵌组合亦相映成趣。


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清乾隆 札古札雅木碗


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清乾隆 紫檀雕聚宝盆纹圆盒
口径9.1cm,底径9.9cm,高5.1cm

盒盖面微鼓,直壁,平底,圈足。盖面以回纹为地,雕饰聚宝盆、大吉葫芦及各式祥云;盒壁以回纹为上下边栏,装饰八宝纹(轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠)。器形规整,图案细腻。

该件紫檀盒尽管没有款识,但造办处档案的记载可以用做参考。乾隆十九年三月传旨广木作,要求急速成做紫檀木小圆盒一件,用以盛装荷包。“其盒墙子做直的,雕回纹地八吉祥,盒盖要馒头鼓式,上雕聚宝盆、大吉葫芦、吉祥花纹”。

对照实物,馒头式盖面及各种花纹式样皆与文献记载相符。惟档案所述的回纹地子实为边栏,这种细微的出入,可能由乾隆年间对锦地的理解所致。

查阅《故宫物品点查报告》可以发现,这件紫檀盒在民国时期清室善后委员会清点时置于诚肃殿的木箱内,盒内配屉挖槽,嵌装玉环、玉人各一件(现在玉人已经佚失)。如果档案记载能够与此件圆盒相对应,则说明同一物品在不同时期的使用功能可能会有变化。


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清乾隆 紫檀嵌玉镇尺
长24.7cm,宽3.2cm,高3cm
清宫旧藏。

镇尺紫檀质,嵌玉3块,玉为素面白玉,稍有沁色。镇尺周围作嵌银丝饕餮纹、夔纹等仿古纹饰,底沿嵌银丝回纹一周,底部阴刻隶书“润以刚直而方佐文房”并填金粉,其下刻篆书“乾”、“隆”二印,一圆一方。

此器古朴典雅,作工精细,用料考究,乃清代宫廷文房中的御用之物。

图片来源:故宫博物院官网






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