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发表于 2018-7-12 16:06 |显示全部楼层

摇铃尊因其形似摇铃而得名,为康熙时期超凡脱俗的创新造型,纹饰多为夔凤或规矩花纹。康熙官窑瓷自然流露着古雅之气,在如摇铃尊这种脱去玲珑介于拙、巧之间的器物上,烧造最为成功。

康熙官窑以工精质美而取胜,康熙五十四年,江西按察使刘廷玑《在园杂志》记:“至国朝御窑一出,超越前代,其款式规模,造作精巧。”

中正瑞阁本次为美国嘉得利秋拍征集到的此件藏品,唇口,长颈,溜肩,直腹,圈足。主题纹饰以青花绘瑞兽夔凤纹。凤首饰华丽凤冠,口中衔环,身体尾羽展开作夸张修饰,内开光绘花鸟纹。底足以青花书“大清康熙年制”款识。

其秀美而不流于文弱,看似古拙却不粗糙,如同简衣而行的贵族,朴素外表却难掩其高贵的气质。此种摇铃尊为康熙摇铃尊中的隽品,传世罕见,其稳重的造型配以古朴的纹饰充分展露出康熙时御瓷工匠的鬼斧神工。

清代康熙朝(公元1662—1722年,清圣祖爱新觉罗·玄烨年号),经济贸易发达,康熙十九年景德镇恢复御窑厂,青花瓷器取得了突出成就。康熙青花瓷以胎釉精细,青花鲜艳,造型古朴多样,纹饰优美而负盛名。

康熙青花分为早、中、晚三个时期:早期是康熙元年至康熙十九年;中期是康熙二十年至康熙四十年;晚期是康熙四十年至康熙朝终,其中康熙中期青花瓷器最为突出。胎釉早期青花胎体厚重,釉面肥润呈现青白色,有缩釉和小棕眼,器物口部往往刷一层酱釉,底足处理不是很细腻,有粘砂,不光滑现象,器物底足内常见放射状的**痕,许多大盘及琢器的底足出现台阶的形状,俗称“二层台”。双圈足也在这一时期大量流行,尤以大盘居多,里圈都较外圈矮,两圈间无釉。

中期青花胎体洁白坚硬,很少有杂质,胎体薄厚适中,注重修胎,釉面有粉白和浆白两种,粉白釉面硬度高,浆白釉面略疏松,偶有小开片,还有一种亮白釉。底足露胎处光滑细致,多呈泥鳅背状,少见炎石红,瓷器的质量明显提高胎釉结合紧密,器内外壁及底足釉色基本一致,当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎,俗称“浆胎”胎体偏轻。晚期青花呈青白釉,亮青釉居多,胎体比中期要轻,底足普遍平切,切削整齐。

青花用料早期青花使用浙料,呈色灰蓝,个别发色较灰暗,与顺治青花特点相近。中期青花使用云南省的“珠明料”,这种青花色料提炼精纯,呈色鲜蓝青翠,明净艳丽,清朗不浑,艳而不俗,有的呈宝石蓝色,鲜蓝而不火气,它与明嘉靖青花蓝中泛紫的特征有很大的区别。

康熙青花有五个层次的色阶,有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。晚期青花,呈色趋于淡雅,有的泛晕散。康熙朝除了烧造传统的白地青花外,还有浆胎青花、哥釉青花、郎窑青花、蓝地白花、豆表釉青花、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种。我们看康熙摇铃尊的造型,无论是青花还是釉里红,其口部微撇,颈部细长,肩部丰满,线条力度感强,这在古代柴窑烧制的情况下,特别容易产生变形,故烧制成功的几率不高,摇铃尊也就成了康熙年间的珍贵官窑品种。





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