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从青花用料、技法来鉴定青花的年代!

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发表于 2018-10-8 16:23 |显示全部楼层
本帖最后由 索额图134 于 2018-10-8 16:51 编辑

一、青料:
(一)、进口青料
(1)苏麻离青料的特征:青花色彩蓝艳,色泽浓的地方有点发黑,有明显的铁锈斑并且有晕散现象。

QQ图片20181008155325.jpg

苏麻离青料从元代开始使用,大部分精美的元代青花瓷器上(至正型元青花)都使用进口的苏麻离青料。

QQ图片20181008155443.jpg

元代也有苏麻离青料与国产料(石子青料)混合使用的青花瓷器,其色为蓝中偏灰,也有铁锈斑,但铁锈斑小而稀疏。

QQ图片20181008155654.jpg


明代永乐、宣德时期官窑瓷器大量使用苏麻离青料。

QQ图片20181008155800.jpg

民窑也有用进口料和国产料混合使用的,色泽要比元代显的偏蓝一些。以后的正统、景泰、天顺一般都把进口料和国产料混合使用。进口苏料一直使用到成化早期,就消耗殆尽。

QQ图片20181008155919.jpg

(2)  回青料:始于正德晚期,大量流行在嘉靖、隆庆、万历、天启。其特点是色泽蓝中发紫,色彩艳丽。

QQ图片20181008160019.jpg

在使用时,回青必须与适当比例的石子青相配才能取得理想的浓翠效果,上等回青亦称“佛头青”,发色蓝中透紫(A);回青在与石子青配合使用时,回青料的比例若稍高,则青花便呈色浓艳红紫,纹饰看上去显的模糊(B);若石子青用多了,呈色蓝中偏灰(C)。

QQ图片20181008160121.jpg

嘉靖用回青料色泽艳丽,有蓝中泛紫或蓝中泛红的,也有用回青料比例过高的,可见色晕散纹饰模糊。

QQ图片20181008160231.jpg

隆庆的回青料发色蓝而稳定,一小部分显的灰淡。
万历早期用的回青料呈色好,蓝中带紫(A),晚期由于配比回青料用得少颜色明显灰暗(B、C)。

QQ图片20181008160332.jpg

天启用回青料的很少,一般都蓝中偏灰。
(3)珠明料:明代末期始见,大量流行在崇祯、康熙。呈色特点为鲜明亮丽,色泽纯正。特别适合于勾线绘画人物,在康熙时用珠明料渲染山水可以分出浓淡层次,颜色青翠蓝艳,有“翠毛蓝”之称。

QQ图片20181008160432.jpg

(4)洋蓝:流行于光绪,色泽泛紫刺眼,青料看上去很单薄,就像紫药水一样的颜色。

QQ图片20181008160538.jpg

(二)、国产料
(1)石子青料:从元代开始一直用到清早期。在青花瓷器上体现的色泽有很多种,颜色的纯正来自于都青料的研磨的精细度,精细研磨出来的色泽比较蓝,差之的会青中偏灰,青中偏黑,青中偏暗等多种特征。

QQ图片20181008160733.jpg

元青花使用国产料的呈色青中偏暗,偏灰。都为(延佑型元青花),铁锈斑少,有铁锈斑的呈褐色。

QQ图片20181008160835.jpg

洪武使用石子青料,一类青花发色浅淡,色调稳定少有晕散,纹饰当中常有明显的小点无规则的散布在其中。洪武另一类青花色泽泛灰,釉面呈灰乳色,纹饰中有见少量较大斑块状的黑青色铁斑,呈凹凸不平状。

QQ图片20181008160938.jpg

永乐、宣德的石子青料呈色青中偏蓝,淡雅。空白期石子青料色泽不一,大多数青中偏灰。 成化、正德、嘉靖、隆庆、万历石子青料呈色多样,有青中偏蓝,偏灰,偏暗等多种呈色。
天启崇祯,石子青料大都颜色蓝中偏黑。

(2)平等青料:流行于明代中期成化、弘治、正德三朝,特别是在成化弘治时期官窑民窑都在使用,呈色特点蓝中泛青灰,色泽淡雅,成色稳定。青花渲染有见“棉絮”状(图)。

QQ图片20181008161033.jpg

(3)浙料从明代万历始见,但用的较少,清代顺治开始使用较多,大量流行在整个清代。其中以雍正、乾隆使用浙料为“最”,这个“最”字就是说明雍正、乾隆两朝的色泽最好,蓝艳,青花发色亮丽。

QQ图片20181008161129.jpg
在清代其他时期广泛使用浙料,呈色不一,嘉庆、道光青料渲染,颜色深的地方蓝中偏黑,咸丰、同治、光绪青料渲染颜色深的地方蓝中偏灰。

二、技法:
分水技法是传统青花瓷绘制中不可或缺的重要步骤。用青花料在瓷器坯胎上勾勒纹饰后,在纹饰的轮廓线内,以含不同分量青花料的浓淡料水,分出深浅不同的色调,这一过程谓之“分水”或“混水”。


分水是表现和处理画面色调的一种技法。历史上,分水技法从无到有,从简单到复杂,从繁盛到衰落,有着独特的发展轨迹,熟悉各代青花分水技法状况有助于我们对青花瓷进行断代。



酝酿过渡期:元代至明成化中期之前
元代绘制青花瓷受文人水墨画技法影响的痕迹十分明显,使用拓涂法来表现画面的不同色调,其拓染手法与文人写意画如出一辙,与典型分水技法(即康熙“青花墨分五彩”分水技法)有明显区别。



1、在技法上。拓涂法直接用笔将料涂染在坯上,因而有明显的笔触痕迹,而典型分水技法则是使用特制分水笔也即鸡头笔通过滴水的方式渲染,笔尖与坯体之间始终隔着一层水,因此没有笔触痕迹。
2、在色阶上。拓涂法的色阶远不如典型分水技法的色阶丰富,拓涂法色阶通常只有两三种,而典型分水技法基本色阶有五种,运用巧妙者能达十余种。
3、在艺术风格上拓涂作品显得粗犷奔放,自由洒脱,而双勾分水作品则清新灵秀,工整细致。


进入明代之后,处理色调的技法由元青花大笔拓涂迅速被小笔拓涂之技法所取代,并流行于明永乐、宣德时期直至明成化前期。永宣青花小笔拓涂法由于一笔所蘸之料偏少,先浓后淡,一笔不能完成对色调的处理,往往需再蘸料绘制,因而整体色调上产生浓淡交错的奇妙效果,虽同受伊斯兰艺术风格影响,但整体艺术气氛是不相同的。


从历史发展来看,分水技法是在拓涂法的基础上演进而来的更先进的处理色调的方法,从元青花雄健有力的大笔拓涂到明永宣青花的小笔细拓,再发展到不留笔痕的分水技法,其目的都是为了产生更好的色调层次效果,是一个顺理成章的发展过程,因而元至明成化早期可以看作是分水技法的滥觞期。

]

发展期:明成化中期至清康熙前期
真正意义上的分水技法自明成化中期开始初步形成并呈发展势头。

成化中期之后,改用国产之陂塘青(平等青),形成典型成化青花,一改永宣青花之小笔触拓涂着色之手法,而改用双勾线条,然后用含多水羊毫笔在轮廓内晕染,虽然分水只有浓淡两种色阶,但已经看不到笔触痕迹,从而可推断其可能已开始使用特制分水笔进行分水渲染了。
这种新的处理青花色调的先进方法,为一重大进步和变革,虽尚不成熟,常混浊不清,甚至有将轮廓线染糊者,并因只有两色,层次感还不如永宣青花,但对成熟的多色分水技法的出现有开路奠基之功。


其后的弘治、正德朝分水技法仍未有明显进步。至嘉靖时,则已开始出现少量的分水层次清晰,色调增多之作。隆庆、万历之后直至清康熙早期则普遍达到三个色阶以上,有的作品甚至直逼五色青花之效果,可以说其分水技法离最完善的康熙中期青花巅峰只差咫尺,呼之欲出了。

成熟期:清康熙中期
1681年后,清官窑正式重新确立,进入康熙朝中期时代,此期青花发色靓丽,呈纯粹的翠毛蓝色,并在分水技法方面达到了前无古人、后无来者的最顶峰。由于此期青花料制炼极精纯而不晕散,亦无铁锈斑之瑕疵,故分水技法得以更得心应手地运用。


人们往往称康熙青花为“料分五色”、“青花五彩”等,青花料通常调为五个色阶,即:头浓、正浓、二浓、正淡、影淡。绘法上借鉴了中国画的墨分五色,并结合运用了西洋画表现手法,因而深浅层次变化多端,极富节奏感和立体感,与中国画风格趋于一致,既有写意之作,亦有工笔之作。

]

乾隆早期,与雍正朝相仿,中期后,则出现了分水技法的复兴,大部分作品形成正蓝色调,层次清晰,色泽青亮无晕散,晚期后再次衰退。乾隆之后的历朝青花均呈逐渐下滑趋势,而康熙中期和乾隆中期之典型青花分水作品则为后世效仿之楷模,凡仿康熙、乾隆之作,历代时有上乘佳品出现,尤以光绪朝仿者为最盛,几达以假乱真之地步。

明成化中期之前无典型分水技法,笔触明显,因此凡纯用笔触处理色块者皆为成化中期之前,其中,元青花多为大笔触,而永宣至成化早期则皆为小笔触。成化中期发展为分水技法,但只分浓淡两色,为此技法之雏形。

明隆庆、万历之后至清康熙前期则发展为三种以上色阶,因此,凡只浓淡两色阶之分水青花大多为明成化中期至隆庆万历时期之作,而三种以上但未至五种以上者则多为隆庆万历至康熙前期之作。康熙中期形成五种以上色阶,为最典型的分水技法。
此后,只乾隆中期和嘉庆、光绪等朝仿康熙乾隆青花之作能基本达到康熙青花水平,余皆不能,但除仿永宣之作外,其分水色阶一般都有五种以上,形成流传至今之传统定例,只是层次常混浊不清,色泽亦不及康熙乾隆青花美观亮丽而已。因此,认真研究和分析各朝分水技法,对古代青花瓷之鉴定是大有裨益的。

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貼圖只是想表達感謝!
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授人以鱼不如授人以渔!以提高收藏爱好者水平!少吃药、少打眼!—眼辦真伪

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