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康熙朝瓷质笔筒的“分期断代”

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发表于 2019-8-7 16:10 |显示全部楼层
清康熙 青花人物纹笔筒
内容提要 康熙朝瓷器的烧制,以笔筒最有特点。笔筒不仅是康熙朝文房用瓷中的重要一项,而且代表了当时制瓷工艺的最高水平,充分反映出康熙帝对汉文化的推崇。本文以故宫藏品为例,试图对康熙朝所制笔筒加以简要分期断代。
关键词 康熙皇帝 笔筒 臧窑 郎窑 釉彩
康熙时期是我国陶瓷史上非常有特色的时期,它不仅是承前启后的重要阶段,同时在许多方面都取得了令人赞叹的成就。其中以文房用瓷的烧制最为出色,除笔、墨、纸之外,其它瓷质文房用具在当时景德镇御窑场内均有烧制。其种类之丰富,制作之华美,造型之奇巧,釉色之秀雅,均可称冠于世。
清康熙 五彩《虎溪三啸图》笔筒
康熙时期文房用瓷的烧制,曾得到康熙皇帝的高度重视,他除先后选派臧应选、郎廷极去景德镇署理窑务,督造御用器物的烧制外,还特别刻意求精地让窑工们烧制各类瓷质文房用具。在这批文房用瓷中,笔筒不仅烧造量大,而且造型、纹饰相当美艳,艺术表现也具有多样性。其装饰纹样有花鸟、人物、山水景致、田园风光、诗词歌赋等,非常深刻地反映了其特定时代的特色。
由于康熙一朝时间较长,历史跨度又大,所以其笔筒风格变化也很大。本文在梳理故宫藏品的基础上,试图对之做一个大致的分期断代。
一 康熙朝烧造笔筒的主要品种
北京故宫博物院收藏的康熙朝笔筒,主要有以下几个品种:
1墨彩笔筒
墨彩是康熙中期出现的一个新品种,其装饰以铁和锰等矿物质为主要呈色剂,在烧好的素胎上绘画纹饰,再经低温烘烧而成,属于釉上彩。它的艺术表现力非常强,特别是在白色釉地的衬托下,图案更显得黑白分明,浓郁晶亮。此品种一直延续烧至清末和民国时期,但后世墨彩均为轻描淡写,远不及康熙时漆黑厚重。墨彩笔筒的装饰效果非常突出,一些器物往往一面以墨彩加绘五彩绘画纹饰,一面以墨彩题写诗文,或整篇以墨彩题写诗文。
清康熙 五彩山水人物纹笔筒(图一)
2五彩笔筒
五彩是釉上彩绘的一种工艺,“五”是言其色彩丰富。五彩自明代宣德时出现,至嘉靖、万历朝以其浓艳而名噪一时。康熙五彩以其淡雅的色调、精湛的绘画,一扫嘉靖、万历五彩只重色彩而不细究形貌的粗率画风,在陶瓷史上独领风骚。在清宫旧藏康熙五彩笔筒中,以白地五彩为主,纹饰多为山水人物(图一)、花鸟虫鱼。
清康熙 洒蓝地五彩人物纹笔筒
3洒蓝釉笔筒
洒蓝釉是因在蓝色釉面上,均匀布满蓝色和白色斑点而得名。因其犹如蓝天上飘洒的白色雪花,又称“雪花蓝”。此品种虽然最早出现在宣德时期,但品种较少,似昙花一现,宣德之后基本绝迹。康熙时期延续并发展了此种工艺技法,制作更加成熟。以洒蓝釉做装饰的笔筒,在故宫藏品中一般是在釉面上,以金彩描绘图案或书写文字,虽然传世至今金彩大多已脱落,但仍不乏精品之作。还有一些笔筒在洒蓝釉面上,以开光形式绘画五彩、釉里红纹饰,或直接绘画冰裂纹,使釉面装饰更加丰富。洒蓝釉笔筒主要纹饰有描金花卉纹、白龙纹、五彩人物纹等。
清康熙 豆青釉青花开光人物纹笔筒
4青釉笔筒
青釉虽然烧造历史悠久,但直至清代康熙时期,釉色的烧制才达到随心所欲的程度,不仅呈色葱翠鲜亮,而且还有冬青、粉青、豆青之别。康熙时期的青釉笔筒,一般釉面呈色淡雅,以仿宋龙泉窑豆青釉居多,釉面多刻划缠枝花卉。
5红彩描金笔筒
红彩描金是康熙时期新创烧的一个新品种,由于呈色较淡又称作“淡描红彩”。其釉色能以多种色阶描绘出层次鲜明的画面,并以金彩烘托其华贵。在故宫藏品中,红彩描金笔筒数量较少,值得一提的是红彩描金牡丹蝴蝶图笔筒【1】。此笔筒画面为两朵盛开的牡丹,几只彩蝶飞舞在花丛中,画面上淡雅宜人的红彩,不仅将满园春色浓聚,而且在金彩烘托下,器物尽显艳丽特色。
6釉里三色笔筒
釉里三色也是康熙时期创烧的一个新品种,它以釉下青花、釉下**两种色调为主,以釉里红做点缀,呈色雅致,具有非常独特的艺术风格。故宫所藏釉里三色笔筒,多以山水人物题材为主
清康熙 青花渔家乐诗句图笔筒 (图四)
7青花笔筒
青花自元代以来一直是景德镇最大宗的品种。由于青料质量不同,青花呈色存在着相当大的差异,各个时期青花瓷器所表现的特征,主要取决于青料的呈色能力。康熙时期的青花瓷器,以云南产的珠明料为主,由于氧化钻的含量可达8-9%,因此青花不仅发色纯正、青翠亮丽,是历代青花中的标准色调,而且在图案绘制时采用分水法,使青花图案能够“墨分五色”,将物体阴阳反侧之景表现出来。康熙时期以青花绘制的笔筒数量相当大,装饰题材也十分丰富,主要为山林高士图(图四)、渔家乐图或书写诗文辞赋。
清康熙 青花釉里红王质观弈图笔筒 (图五)
8釉里红笔筒
釉里红是指以铜红釉料,在胎上绘画纹饰,罩上透明釉在1300℃以上的高温下烧成后,在釉下呈现红色花纹的瓷器,它是铜在高温还原气氛中作用的结果。釉里红虽然最早出现在元代,但元代釉里红器色调一般比较暗淡,没有浓淡相间的色阶区别,绘画纹饰也比较简单,常常是先在胎上刻画纹饰后,在其上涂抹一片红釉,这种作法与严格意义上的釉里红器还存在一些差距。康熙一朝是釉里红极**展的时期,此时不仅铜红发色鲜艳、纯正,而且纹饰细腻,层次鲜明,此外还涌现出青花釉里红(图五)、釉里红加彩等许多新品种。故宫所藏釉里红笔筒,除人物、花鸟图外主要是一些题写辞赋,或书写百寿字之器。
9 珐花釉笔筒
珐花是指以硝酸钾为助溶剂的陶胎彩器,分两次烧成。先在陶胎上以凸起的沥粉,勾勒出双线花纹图案后烧制成器,然后在花纹间填以釉彩,再以低温烘烧。其釉色主要有孔雀蓝、孔雀绿、茄皮紫、黄等几种色调。珐花的主要产地在山西一带。明清时期景德镇御窑场开始烧制瓷胎珐花器,釉色称为“珐花釉”,有珐翠、珐黄、珐蓝、珐紫、珐青等多种,色调较之陶胎珐花更加精美,艺术表现力更强。康熙时期瓷胎珐花器烧制得相当成功,以茄皮紫釉、孔雀绿釉为代表。故宫藏一件珐花釉笔筒,通体施茄皮紫釉,其上以孔雀绿釉斑点作装饰,釉下刻画垂柳、山石、蜻蜓图。
清康熙 霁红釉笔筒
10红釉笔筒
由于铜红的呈色极不稳定,在烧制中对窑室的气氛又十分敏感,稍有变异便不能达到预期的效果。有时一窑甚至几窑才能烧出一件通体鲜红的产品,所以要得到比较纯正的红釉器十分不易。高温铜红釉的烧制工艺虽然早在元代就已出现,但明代宣德以后逐渐失传,终明一代再没有得到恢复。清代康熙朝恢复了失传200多年的高温铜红釉生产,此时红釉瓷器名品迭出,最为著名的红釉瓷器有郎窑红、豇豆红和霁红。故宫收藏红釉笔筒以霁红釉为主(图六),霁红别名“祭红”,是中国传统红釉器中的著名品种,其釉色特点是红不刺目,釉不流淌。霁红盛烧于永乐、宣德时期。康熙霁红釉笔筒呈色一般较为浅淡,色调均匀,胎体致密。
二 康熙朝笔筒的分期断代
1 以纪年款笔筒为断代标准器
在故宫收藏的康熙笔筒中,不少带有干支纪年款,年代最早的一件是丙寅年(康熙十一年,1672年),青花书《滕王阁序》;年代最晚的一件是丙申年(康熙五十五年,1716年),洒蓝釉描金书《赤壁赋》。其余几件带干支款的器物分别为:
癸丑年(康熙十二年,1673年),青花山水图笔筒;
甲子年(康熙二十三年,1684年),青花人物诗句图笔筒;
丁卯年(康熙二十六年,1687年),青花书《滕王阁序》笔筒;
己巳年(康熙二十八年,1689年),青花书《后赤壁赋》笔筒(“文章山斗”款);
壬申年(康熙三十一年,1692年),青花书《滕王阁序》笔筒(“文章山斗”款);
乙亥冬月(康熙三十四年,1695年),青花渔家乐图笔筒(“芝兰室制”款);
丁丑年(康熙三十六年,1697年),青花书《前赤壁赋》笔筒(“成化年制”款);
己丑年(康熙四十八年,1709年),黑釉描金诗句文字笔筒。
通过以上这些藏品的年代排列,我们可以看出在康熙一朝六十多年的时间中,笔筒的烧制几乎贯穿始终,而且烧造量非常大。虽然目前发现烧制时间最早的笔筒,有确切纪年考的器物,年限仅为康熙十一年,但这应该是康熙时期官窑烧制的最早器物。史料记载,康熙初年,由于江西景德镇处于南明抗清斗争的拉锯战地带,战乱一直延续不断,景德镇的制瓷业一度衰落不堪,直到康熙十年,景德镇御窑场才有奉旨烧制祭器【1】的记载。所以说康熙官窑器物的出现应该是在康熙十年以后,在此之前均是官搭民烧的器物,其烧制的品种非常有限。康熙十三年,由于吴三桂战乱,刚刚复兴的景德镇制瓷业再度受到破坏,直到康熙十九年朝廷派工部虞衡司郎中臧应选督理景德镇制瓷业,景德镇御窑场才进入了它的黄金时期,康熙笔筒的大量烧制,应该从这个时期开始。
以上所举这几件康熙时期带干支纪年款的笔筒,为我们提供了相对准确的年代。因此,以这些笔筒的胎质、釉色、造型以及装饰,作为这个时期笔筒烧制的标准器,是一种可行的鉴定方法。
清康熙 五彩花鸟诗句纹笔筒
2 以档案记载及传世器为标准器
从宫中档案记载中得知,康熙十九年至康熙二十七年(1680-1688年),即臧应选督理景德镇陶务时(世称臧窑),曾奉旨督烧了各种色釉的器物,这一时期代表了此时景德镇御窑场瓷器烧制的最高水平。由此可以推断以下各种单色釉,如天蓝、洒蓝、豆青、孔雀绿、白釉等釉面装饰的笔筒,一般大量出现在这个时期。
康熙二十七年至康熙四十四年(1688-1705年)则是彩瓷的**展时期,无论是浓艳青翠、墨分五色的青花,还是色彩绚丽、绘画精细的五彩,以及线条纤细、呈色鲜艳的釉里红,淡雅宜人、雍容华贵的斗彩,都取得了最佳艺术效果。所以在康熙笔筒上,以青花、五彩、斗彩、釉里红作装饰的器物,应以此时为盛。
康熙四十四年至康熙五十一年(1705-1712年),当江西巡抚郎廷极主持景德镇窑事时(世称郎窑),景德镇御窑场烧出了著名的“郎窑红”、“霁红”、“豇豆红”等红釉器,使高温铜红釉再现辉煌。因此红釉笔筒应该是这个时期的产物。此外,一些仿宣德青花、仿成化斗彩纹饰的笔筒,出现的时期也大致在这个时候,它们共同代表了康熙晚期瓷器制作的水平。
3以考古学上类型学的方法作分期断代
采取考古学上类型学的方法,对某一个时期色调、胎质、造型以及装饰风格相同的器物进行排列组合,做出较为准确的分期断代,是一种应用非常广泛的方法。笔者试图以此方法,再次对康熙笔筒作出分期判断。
(1)按青花色调变化分期
在康熙笔筒中以青花瓷器数量最多,通过不同时期青花色调的变化,也可以作出判断。康熙青花笔筒的发展,大致可分为三个阶段:
早期青花——一般指康熙二十年以前的器物。这个时期青花笔筒的色调较灰暗,明显带有明末清初的痕迹。如釉面肥润,釉呈青白色,青花色调迷混不清等。康熙十年以后,笔筒上的青花才逐渐出现青翠艳丽的色调。
中期青花——一般指康熙二十年至四十五年之间的器物。此时青花笔筒因为大量使用上等的珠明料,所以青花呈色青翠亮丽。又由于在绘画技法上借鉴了中国画“分水”、“皴染”等技法,突破了传统的“平涂”技法,所以画面层次鲜明,达到了“墨分五色”的效果。这个时期青花虽然品种繁多,有蓝釉青花、哥釉青花、黄釉青花、豆青釉青花、青花釉里红和浆胎青花等,但笔筒上主要以白釉青花为主。
晚期青花——一般指康熙四十年以后的器物。此时青花色调由浓艳青翠,逐渐向浅淡灰暗过渡。由于青料及烧造的原因,青花有晕散现象。一些仿永乐、宣德时期绘画风格的青花笔筒多出现在这个时期。
清康熙 青花《圣主得贤颂》笔筒
(2)按胎釉特征分期
康熙笔筒的胎釉,从总体特征上看可用一个“硬”字概括。不仅胎质坚致、胎釉结合紧密,而且胎体份量较重,均为其它各朝所不具。按其胎釉特征不同,同样可以分成早、中、晚三个不同时期。
早期笔筒的胎体较厚重,制作工艺与顺治时期大致相同。特别是其釉面肥厚,白中闪青,呈现一种青白色。器物口沿处或露胎无釉,或施酱黄釉,还有的口面开有小沟槽[y。底足也偶有“**痕”、“粘砂”和“火石红”等现象。
中晚期笔筒的胎体与前期相比虽略显轻薄,但拿在手中也有沉重感。胎质更加洁白细腻,釉色洁白呈粉白色。
(3)按装饰风格分期
康熙时期笔筒上的纹饰内容非常丰富。有山水人物、写意画鸟、以及各种图案画、戏剧人物(俗称“刀马人”)等。其装饰风格也可依早、中、晚风格变化,分为三期。
早期笔筒的纹饰,与顺治时期风格大体相同,多采用平涂手法。以怪兽、怪石图案居多,多见纹饰与题字相配的画面。
中期笔筒纹饰风格呈现多样化,画风明显受明末清初画坛影响。特别是在一些以耕织图、戏剧人物图,或文学著作中的人物为瓷绘题材的画面上,人物绘画得相当生动。以一件青花笔筒为例,器身即描绘了一幅“虎溪相送”图[2]。画面上山石纵横云雾缭绕,几位高士闲走其间谈古论今。此笔筒由于采用珠明料绘制,不仅人物形象鲜活,而且山石景色浓淡相间,甚至在一笔之中,也能分出不同的笔韵,很象一幅画在纸绢上的水墨画。康熙二十年以后,笔筒上又流行书写诗词辞赋。早在唐宋之时,瓷器上即以文字作装饰,并成为一种习尚。但这些文字仅限于在图案的一角,点缀以简短题句或书干支纪年款。至清代康熙中期,瓷器上书写长篇诗词歌赋的文字装饰非常盛行,特别是在青花、蓝釉或釉里红笔筒上,常能看到清秀规整的馆阁体小楷,或如行云流水般的草书。例如一件洒蓝釉笔筒(图八),通体以草书临怀素帖。字体流畅,如行云流水,有一气呵成之势,深得怀素草书风格。
清康熙 洒蓝“釉怀素帖”笔筒(图8)
在笔筒上整篇抄写的辞赋还有《圣主得贤臣颂》、《兰亭序》、《赤壁赋》、《醉翁亭记》、《出师表》、《滕王阁序》、《岳阳楼记》、《四景读书乐》(图九)、《西湖十景》、《归去来辞》等文章。康熙二十五年以后,在青花笔筒上以整幅文字作装饰之风更为盛行,据不完全统计从康熙二十五年到康熙三十年,不仅是笔筒,在许多青花器物上,也均有诗文出现,文字在此时成为一种纹饰装饰主体。民国时人邵蛰民即称:“青花绘山水人物笔筒及辞赋笔筒,以康熙一代为最多。画片有通景,有开光书写为赤壁赋、归去来辞、得贤臣颂。”[1]在这些书诗词歌赋的笔筒上,以书写《圣主得贤臣颂》的文章数量最多。
清康熙 青花“四景读书乐”笔筒(图9)
清康熙 墨彩加绘五彩竹纹诗句笔筒(图10)
晚期笔筒纹饰呈现出用笔纤细画风细腻的特色。官窑瓷器上以龙凤纹为主,其次为山水、楼阁、翎毛、花卉、飞禽走兽等,画风趋向图案化。一件墨彩加绘五彩竹纹笔筒(图十),可以作为此时的代表器。器身一面在白釉上以墨彩为主色调,绘出一丛迎风而动的篁竹,另一面则以墨彩题五言诗一首,下铃“西园”篆字方印。此笔筒融中国传统绘画中,诗、书、画、印为一体,既具水墨画的效果,又凸显文人情趣。“西园”即清朝著名画家高凤翰。
(4)按器形分期
康熙笔筒早期形体一般比较高大,在故宫藏品中曾见一件大笔筒,器高达40厘米,口径也在40厘米以上。中期以后形体变矮,口径与高度大体相等。此风格一直延续至康熙晚期。
康熙笔筒的形制虽大小有别,但造型基本上以口足相若的直筒形为主,也偶见有撇口束腰式。如前面所举一件霁红釉笔筒,通体施红釉,器身口足外撇,腹部内收,足胫处凸起两道弦纹。此造型在康熙时期众多笔筒中,实属另类。
清康熙 青花《前赤壁赋》笔筒
康熙笔筒中还有一些仿生式造型,主要为仿竹节形制。故宫藏品中有一件青釉笔筒,可以作为此种笔筒烧制的典型器。此笔筒犹如一枝新生的竹子,翠绿的釉色透出勃勃生机,釉色与造型相得益彰,使人难辨真伪。这种大胆打破传统造型方式,将自然界中的植物,直接作为造型的范本,其丰富的想象力与精湛的成型技巧,也令人拍案称奇。
康熙笔筒的底足,一般为宽窄不等的璧形底,也有双圈足、三足或无釉平底式。以一件釉里红变形寿字笔筒为例,器身虽呈直筒形,但底足下以三个灵芝形足相承,使造型产生一种变化感。
(5)按款识分期
康熙笔筒上的款识,早期基本无本朝年款,器物上大量使用斋堂款、花押款、图记款等,这是当时社会背景所致。据《浮梁县志》记载:“康熙十六年邑令张齐仲,阳城人,禁镇产瓷器书年号及圣贤字迹,以免破残。”康熙年款最早出现在康熙二十年以后的器物上,主要为楷书款,并成为一种定制。
中期笔筒上的款识,以六字双行双圈款居多,还有各种干支纪年款。
晚期笔筒上的款识,出现了六字三行款和寄托款等。寄托款以书写“大明嘉靖年制”、“大明万历年制”和““大明成化年制”的款识居多。
三 结论
通过以上分析,我们不仅可以了解到,康熙笔筒不同时期烧制的特点,从中看出康熙时期制瓷工艺的杰出成就。同时也应该看出康熙时期文房用瓷的繁盛,正是康熙皇帝尊孔崇儒的文化政策的产物。
(作者单位:故宫博物院古器物部)

转自:古玩元素网
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