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让乾隆皇帝都痴迷的玉,奢华至极

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发表于 2019-8-22 16:47 |显示全部楼层
自古以来,中国人就有着敬玉、崇玉的意识,玉是君子的象征,故得历代君子所爱。爱玉之人多不胜数,可说到中国历史上的最爱玉的男人,那绝对是我们的乾隆爷了。





据说,故宫博物院藏玉三万多件,其中一半就都为乾隆所藏,为此他还得来了一个“玉痴皇帝”雅号。爱玉、还有钱任性,这就让乾隆爷彻头彻尾成了个嗜玉成癖,还乐此不疲的皇帝。作为一国之首,乾隆皇帝对玉的癖好,也为中国玉器史做出了很大的贡献。
据史料记载,乾隆时期的玉器生产和工艺非常发达,玉器制作更是达到了中国玉雕史上的顶峰。由于乾隆对玉的痴爱,在玉器生产和收藏上耗费了大量人力财力,光紫禁城内的生活用品、装饰品,用于做的就占到百分之八十以上。





清中期 痕都斯坦式玉柄刀

除了制作中国传统玉器外,乾隆年间还引进和仿制了外域的玉质艺术品,其中最有名的就是痕都斯坦玉器了!

乾隆爷的挚爱,曾用它讨香妃欢心!

痕都斯坦玉器,其实,最开始是种不折不扣的“舶来品”,“痕都斯坦”本为清代对北印度的称谓,而痕都斯坦玉器则泛称宫中所藏中亚等地区的玉器。这种玉器是怎么引进来的呢,这与乾隆爷在位时取得的军事成就有关。
据史料记载,乾隆三十年前后,对西北疆界用兵取得了辉煌成果,由和田、叶尔羌等地所进贡的玉器,便源源不断地进入皇宫,痕都斯坦玉器便是其中一员。




清 痕都斯坦碧玉菊瓣纹碗

据记载,当时十分宠幸香妃的乾隆,为了讨得爱妃的欢心,使她安心皇宫,不恋故土,不惜花费大量财力,在皇宫中复原西域贵族生活情境,痕都斯坦玉器自然成为居室陈设的首要器物。
进入皇宫的痕都斯坦玉器凭借独特的艺术风格,浓厚的异域风情,很快赢得了乾隆的喜好,爱玉成癖的他对这种与中国传统风格迥异的舶来品爱不释手,倍加赞赏。




痕都斯坦白玉嵌宝碗

乾隆一生赏玉诗文有800多首,其中关于痕都斯坦玉器的就多达65首,足可见他对痕玉情有独钟,诗中赞道:“西昆率产玉,良将出痕都”,“薄过刻片楮,轻喻举毛鸿”,所谓“玉既莹净,器薄如纸,良材巧琢,非中土玉工所能仿佛也。”
琢玉之巧,“痕都斯坦”为第一!

痕都斯坦玉器引进皇宫后,很快便成为了紫禁城无数玉器中宠儿,堪称玉器中的珍宝。纪晓岚《阅微草堂笔记》仅用一句话,就道出了痕都斯坦玉器的地位——“今琢玉之巧,以痕都斯坦为第一”。
对于这种奢华精美的玉器,乾隆喜欢的不得了,据史料记载,从乾隆三十三年到嘉庆二十二年(1768—1817),近五十年间,各地向朝廷进贡的痕都斯坦玉器,就多达800件左右。





痕都斯坦花形青玉嵌宝镜

为痕玉痴迷的乾隆爷,更是不满足于单纯的进贡。他设立了专门仿制痕都斯坦玉的作坊(称“西番作”),不惜大力气遣调民间的巧匠前来支持制作。
“西番作”玉器继承了痕都斯坦玉器造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点,并结合中国工艺的传统方法,创造出了带有伊斯兰风格的玉器。至此,这个舶来品,就成为了中西合璧的美物!不过到了后来,因痕都斯坦风格的玉器制作耗费玉料,使用时容易毁损,在乾隆晚期便停止了制作。




清 白玉「痕都斯坦」镶金嵌钻石及宝石珮

痕都斯坦玉“器轻体薄,小巧玲珑,质地透明,纹饰隐起”,与中国传统玉器有着非常大的区别,实际上,当时人们对痕都斯坦玉的制成,有许多高深莫测之谜。
痕都斯坦玉器和一般的中国玉器不同,它善用纤细的金丝或银丝将花纹的轮廓勾出,表现器物的华丽。此外,痕都斯坦玉器上多镶嵌各种玻璃、宝石、金银片或玉片,这与中原传统人文的雅致意韵全然不同,所以对于材料和工艺的要求也更加苛刻,也正是这种精益求精,成就了痕玉无与伦比的美丽。
此外,痕都斯坦玉器的图案也十分特别,多为西番莲图案和绍良花图案,这是当地特有的植物品种。近现代玉器炉瓶大多造型是中式的,而装饰纹样是西式的,犹如中西结合的民国家具,正说明了痕都斯坦玉的影响力。




清雍正白玉仿痕都斯坦菊瓣碗 首都博物馆

在中国玉器的发展过程中,清代应是中国玉器制作的鼎盛时期,它继承发扬了数千年来传统的琢玉技术和风尚,集历代创新工艺之大成,创造了难以数计的优秀作品。




鄂图曼帝国S形双柄碗 台北故宫
其玉质之美、琢工之精、设计之妙、造型之奇、用途之广等均是前所未有的。同时由于乾隆皇帝爱玉成癖,不遗余力地大力提倡和千方百计地收藏旧藏,创作新品种,从而使清代尤其是干隆年间玉器制作达到中国玉雕史上的顶峰。




鄂图曼帝国垂直纹盖罐 台北故宫

除了制作中国传统玉器外,乾隆年间还引进和仿制了外域的玉质艺术品,其中最著名的是痕都斯坦玉器。




鄂图曼帝国垂直纹罐 台北故宫

何为痕都斯坦玉器

痕都斯坦是指建立于1526—1858年的莫卧儿帝国。其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗东部,亦有“温都斯坦”、“痕奴斯坦”等译名。后来乾隆皇帝按照藏语及回语发音,亲自考证,确定译作“痕都斯坦”。




鄂图曼帝国耳形双柄碗 台北故宫

痕都斯坦玉器,颇为清代宫廷所重,乾隆帝曾多次作诗赞誉,纪晓岚《阅微草堂笔记》也有记载 “今琢玉之巧,以痕都斯坦为第一”,可见其在清代玉器史上有着重要地位。




新疆回部花式碗 台北故宫

痕都斯坦玉器的风格特点

1、用料精良
痕都斯坦玉材多为南疆的和阗玉、叶尔羌角闪石玉。玉质细密,质地温泽,透过光,可以看到里面有棉状或点状包裹体。痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢,即一器一色,尤多选用青玉、白玉或碧玉,这与中国传统玉器的爱留皮留色巧雕形成了鲜明的对比。




新疆回部花式双柄香薰 台北故宫

2、器型别致
痕都斯坦玉器主要有食器与杂器两大类,以实用为主。食器类有碗、杯、盘、壶等。杂器类有瓶、罐、盒、文房用具、香炉等。中国传统玉器中常见的礼玉、佩玉、摆设玉却很少。




蒙兀儿帝国单柄壶

痕都斯坦玉器的形制也比较特殊,常以动物和花形构成,有的器物完全就是一朵盛开的花或一片橄榄叶,器柄处多圆雕成花苞或缠枝的茎叶,如葵瓣盘、莲花式碗,极为常见。




蒙兀儿帝国分格盒
还有的则采用不同的兽耳或兽角作器物的造型,逼真细腻,新颖奇特。器物的耳足、耳柄也多呈对称性布局。器物底部和足多外撇,其形或作花,或作花瓣,或呈叶形。




蒙兀儿帝国八角形碗

3、纹饰独特
最明显的特征就是因为受当地的气候和自然条件,以及风俗习惯的影响,体现在器物上纹饰有着明显的异域色彩。花叶纹是痕都斯坦玉器的主流纹饰,花草以莨、苕、莲为主。“莨”即野葛,俗称“老虎脚爪草”;“苕”即“苇花”,也叫作“凌霄”、“紫葳”;这里的“莲”不是我们常见的池塘里的莲花,它是陆生的西番莲与铁线莲。




清 白玉牡丹双耳炉

组合花中常见的是菊花,另外还有葵花、折枝花等,其次还有蕉叶、凤尾草、狗尾草等。这些都是当地特有的植物品种。传统行话将这些花草统称为“祥花和香草”。图案以花苞、花朵、卷叶相组合,有的构成层花叠叶,讲究对称布局,显示出枝繁叶茂、繁花似锦的景象。




.清乾隆 碧玉雕痕都斯坦式嵌宝石花式盏
4、工艺精湛
中国玉器常以质佳工美取胜,而痕都斯坦玉器不仅多利用多层次的浅浮雕捕捉大自然的奇妙生机,而且为了加强装饰效果,常采用五颜六色的镶嵌来营造华丽高贵的美感气氛。主要是在玉器上镶嵌金银,以形成美妙的图案,使玉器更加富丽堂皇,亦有金粉直接描绘图案的。其工艺主要体现在以下方面:




清 痕都斯坦玉嵌宝盖盒

(1)雕工复杂,碾磨细致。痕都斯坦玉器采用浮雕、圆雕、镂空雕等多种工艺组合。花叶纹以剔地阳纹技法在器表起之花纹,即雕刻时先琢平底子,再浅浮雕纹饰,形成凹凸的视觉反差,增强其艺术表现效果,所以器物皆磨去琢痕,碾琢极细,乾隆皇帝曾咏诗“细如发毛理,浑无斧凿痕”,就是对其雕工的高度赞誉。




清 痕都斯坦碧玉菊瓣纹碗
(2)镶嵌装饰,富贵华丽。痕都斯坦玉器的表面不像中国玉器那样光洁平滑,或仅用阴线浮雕来作装饰,而是善用纤细的金丝或银丝将花纹的轮廓勾出,表现出器物的华丽。另外,痕都斯坦玉器上多镶嵌各种玻璃、宝石、金银片或玉片。这与中原传统人文的雅致意韵全然不同。




清乾隆 痕都斯坦式白玉错金嵌宝盖碗
(3)器物薄巧,工艺高超。痕都斯坦玉器采用水磨技术,通体玲珑薄透,鬼斧神工。大量玉碗、盘、杯等雕琢既细且薄,由外透过器壁能看清器内盛装的物质颜色,由内透过器壁能看到外壁上浮雕的各种花纹图案。




清乾隆白玉仿痕都斯坦菊瓣碗

这种新颖的玉器,由于胎体薄,拿在手上又轻又巧,有轻若浮云之感。正如乾隆皇帝称赞的那样:“在手疑无物,定睛知有形。”“薄于纸更轻于铢”、“抚外影瞻内”。它还具有另一个特点,放在水上能飘动,不会沉入水中,故被人称为“水上飘”。




痕都斯坦玉墨瓶笔室

这种追求玉器薄胎、透明的工艺是痕都斯坦玉器的一大特色。这种薄胎雕刻工艺难度大,技术性强,因为薄胎的坯体薄、强度低,制作过程中极易破裂。制作者在制作时,需具备高超熟练的操作技艺,执行严格的工艺规程。在古代,玉瓶类器物“掏膛”的手段是一门绝技,玉雕匠人需随着器物的形状,将实心的玉料掏空,器物壁身的厚度最薄的只有一两毫米。可见这种工艺的难度之高。




蒙兀儿帝国瓜瓣杯

痕都斯坦玉器对中国玉器的影响

目前我们见到的清宫所藏痕都斯坦旧玉器有两种,一种为当年输入,另一种为宫内工匠仿制。尽管乾隆皇帝认为痕玉“制薄如织,良工巧匠,非中原玉人所能仿佛也。”但是为满足自己的玩赏兴趣,仍然命造办处如意馆极力仿制。不过,仿制品多刻年款,被称为“西番作”。




清 痕都斯坦式青白玉错金丝嵌宝石瓜形盖盒
当时,苏州的专诸坊也有仿制。这些仿制玉器并没有亦步亦趋地复制痕都斯坦玉器,而是吸取其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点,结合中国工艺的传统方法,创造出带有西番风格的玉器。
通过与西域痕都斯坦玉器的比较,宫廷仿制的“西番作”虽然部分器物的胎壁也很薄,但从整体上看还是要稍微厚一些,材质主要是和田产的上等白玉或黄玉。这些中西结合的玉器直接影响了中国玉器的制作风格,近现代玉器大多造型是中式的,而装饰纹样是西式的,足见其影响深远。

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