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战汉时期的玉佩

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中国人使用玉已经有7000多年的历史。在这漫长的历史中,人们给玉赋予了许多美好的寓意。在长沙市博物馆的库房里,就收藏着数千件玉器,时间从战国时期一直到清末民初,其中尤以战国两汉时期最为精美,现择选数件战国玉佩介绍如下:
璜形龙凤纹玉佩,1件,青玉质。通长15.5厘米,通高5.7厘米,重64.8克。1982年市文物工作队在长沙市黄泥坑东区统战指挥部2号墓发掘获得。玉佩为扁平半圆状,龙形璜作底,璜上雕琢两组相背而靠的龙凤纹。龙形璜体扁平呈圆弧状,正中上端有一圆形镂孔,当为穿系孔。两端刻成龙首状,边缘琢弦纹,内区阴刻减地谷纹。璜上雕琢两组相背而靠的龙凤纹,龙凤之间相互缠绕,凤首背贴于璜两端之龙首。龙凤纹满身均饰有战国典型的∽纹饰和方格纹,边沿勾勒一条印刻线槽,使主题轮廓更为鲜明。(图一)




图一

“S”形龙凤纹玉佩,2件,均为青玉质,同一墓葬所出,器形及纹饰相同。尺寸分别是长21.5厘米,高9厘米,厚0.5厘米和长21.4厘米,高9.4厘米,厚0.5厘米。1987年长沙市博物馆在五里牌一号墓发掘出土。玉佩,两面纹饰相同,一端雕饰龙首屈体,腾跃,回首顾盼状;一端雕琢鼓眼,勾嘴的凤首,凤冠上翘,颈羽丰满,作振翅欲飞状;身饰谷纹,饱满匀称。玉佩造型大器,生动别致,刀法圆熟洗练,线条流畅,玉色晶润平滑。(图二、三)




图二





图三

“S”形龙纹玉佩,1件,青玉质。残长14.1厘米,高8.5厘米,厚0.5厘米。1987年长沙市五里牌八一路小学1号墓出土。体形较大。顶端中部有一圆形镂孔,当为穿系孔。龙首及颈部上扬,贴于龙身。龙尾残缺,但残缺部分仍能表现其粗大上扬,一足屈伏在地,一足向上内卷。龙耳轮廊阴线刻划,边缘琢弦纹,龙身饰浮雕谷纹。(图四)




图四

上述四件战国玉佩,均出自楚墓中,从器型到纹饰都具有典型的战国风格,尤其是楚国风格,属于战国玉器中的典型器,为我们揭示战国玉器的特征提供了参考。
战国时期,是中国古代社会格局发生重大变革的时代,在思想艺术上亦有“百家争鸣”的态势,这些对玉器的发展产生了很大的影响。这一时期,除了玉器品种有所增加外,玉器的纹饰也是种类繁多,主要流行的有云纹、蒲纹、谷纹、涡纹、龙凤纹、螭虎纹以及组合纹等。战国时期,玉璧上首次出现组合纹饰,这种纹饰多数为双身兽面纹和谷纹组合,两组纹饰之间用绳索纹作纹间隔。谷纹则是战国后期比较盛行的一种纹饰,战国初期谷纹承袭春秋风格,但形体略小,乳突有扎手感觉,底部有突出“芽弯”,排列密集均匀。战国中期谷纹乳突矮扁,手感圆滑,排列略显疏稀。战国后期谷纹多阴线刻,线纹飘逸,线形流利,手感平润。谷纹常与涡纹、卧蚕纹异名同称。



战国玉器不仅在造型、纹饰上体现了整体艺术美,而且技术更加精细,并多以镂空、浅浮雕的技法、巧妙的构思和独特的造型见长。同时在雕琢技法上也有新的特色和突破,这其中就包括“青丝”线雕技术和镂雕技术等。上述四件战国玉佩就是两种雕琢技法的最佳表现体,其中璜形龙凤纹玉佩采用的就是镂雕技术,此技术在战国时期得到普遍使用,镂雕处布局繁密,图形多样,边缘犀利规整,做工精细。另外三件玉佩采用的则是“青丝”线雕技术,这是一种战国中晚期出现的细如青丝的线条,变幻多端的谷纹是其主要的表现方式,遒劲流漓,纵横交错,游刃有余,纹丝不乱,成为战国时期最为精采的线纹装饰。



战国时期的玉器发展有其较为一致的规律,但是不同国家之间还是有着细微的差距,尤以中原各国与楚国之间最甚,这主要源于两者之间思想意识的差别。战国时期的中原各国将龙的崇拜提高到政治高度,而处于“蛮夷之地”的楚国则反其道而行,将崇凤意识加以强化,这是其政治扩张的需要。思想意识上的变化,必然导致玉器上龙凤形象、地位及数量的变化。文中所列举的四件玉佩中,龙的形象多为回首顾盼状,而凤则有种强势的感觉,作振翅高飞状,这便是楚人崇凤思想常用的表现手段。



战国时期,楚地玉器造型变得舒展,并且动感十足,这主要体现在晚期呈龙凤造型的玉器上,龙、凤的形象一般是张口挺胸,大幅度的扭曲,看起来生动活泼。战国时期动物造型的雕琢突破了商周时期的庄严、规矩的手法,集中表现了动物的***和动态,使动物栩栩如生,使玉器更富有灵性。纹饰方面,楚地玉器纹饰繁缛,一般会在空隙地方加刻掏索纹或简化的一字形掏索纹,另外也有加填阴刻网格纹。楚地龙纹一般呈奇数或是杂乱分布,不对称并缺乏一致性。战国楚人浪漫主义气息浓重,不墨守陈规,他们不甘于一些传统纹饰的束缚,发挥聪明才智创造了一些特殊纹样,如三联谷纹、S形纹等,这在其他地区比较少见,也是楚式玉器的重要特点。



楚人对玉的认知是有有个逐步渐进的过程。春秋中后期,楚国已经有专门治理和掌管玉的官员——玉尹。1987年荆门包山楚墓出土了大批竹简,竹简记载楚国设有玉府,专门管理和制造玉。除此之外,《韩非子》中也有相应记载。楚人对玉的认知程度不断提升,进而玉越来越多的融入到人们的生活之中,这在楚墓考古发现中便可印证。玉器在楚人的生活中发挥了重要的作用,大到王公贵族祭祀的礼器用玉、小到平民的日常用玉,玉器成为不可缺的一种物品。楚人的生活也因玉器的存在而变得丰富多彩,精神生活得到满足,而楚人的创新精神、开拓进取精神也在玉器中得到不同程度的展现。



战国时期佩玉之风盛行。无论从艺术上还是技术的角度去看它们,都有很高的艺术价值。这一时期的佩玉,在材质的选择上,更加倾向于使用和田玉,因为其玉质温润光泽,并多半以青白色为主;雕琢技法上,多将过去单纯的阴线刻与隐起、平凸和镂空等啄法穿插运用,表现出灵活多样的技法特点,所刻线条挺拔流畅;装饰纹样上,主要以龙凤纹为主,并且多是以组合形式出现,文中所介绍的几件玉佩便是最好的例子。



总之,战国玉器尤其是佩玉在我国玉器史上享有十分特殊的地位,无论在思想观念、设计构思方面,还是在艺术表现的手段和技术等方面都获得了重要的发展。这是一个承上启下的时代,是一个刚刚摆脱了种种制约并走向自觉的时代,它为后世玉器的发展奠定了坚实基础。
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欣赏~!
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主要得益于我国春秋中晚期铁器工具的出现,渐渐代替了原来的落后工具.
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