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古陶瓷鉴定:如何从“三大痕迹”入手

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发表于 2019-9-12 15:15 |显示全部楼层

北宋 汝窑天青釉葵花洗
陶瓷最难鉴定也最容易鉴定。如今,这种说法又变了:陶瓷最难看了,书画最容易鉴定。因为书画家每个人的风格比较单一,虽然有模仿,但还是局限在一个狭小的范围内。陶瓷涉及到窑口众多,每个时代的东西很多,真假难以辨认,因此很多人对陶瓷鉴定感觉如雾里看花一样。
如何鉴赏中国古陶瓷?本期编辑特别邀请首都博物馆研究员、著名陶瓷鉴定专家王春城为广大藏友指点迷津。王老师坦言,他就讲一种方法,其核心问题就两个字:自然。经实践检验,鉴赏中国古陶瓷要从瓷器痕迹上来分析。
使用痕迹:瓷器传世的最好见证

北宋 定窑划花八棱大盌
判断一件东西的真伪,光从釉、器型、纹饰、烧造方法等传统鉴定方法出发还不够,我觉得用一些痕迹的方法来辅助鉴别,很有必要。
比如说传世的东西一定要有传世使用的痕迹,这点是毋庸置疑的。因为凡是流散在民间的东西,它的经历一定是非常之坎坷,这和故宫不一样,故宫依然有很多东西非常光鲜,那是在特定的环境中保存的,这些东西我们很难见到,也很难摸到。在判断传世品当中,自然使用痕迹是我们鉴定的一个重要方法。

明成化 青花缠枝秋葵纹宫盌
一次鉴宝中,一位老先生挺不留情面地拿来一个大将军罐,往桌子上一搁,指着我鼻子说“坐那儿”,吓我一跳。没等我开口他就说:“你先别说话,这件东西的真假不重要,你得给我说出为什么。别两个字,假的,就给我打发了。”我把这个罐子翻过来,对老先生说:“我给您提个问题,圈足,圈足里面檐口的位置磨损程度为什么和外面的磨损程度是一致的?在什么样的情况下,它能磨损这么一致?您能告诉我吗?”老先生确实是一位前辈,拿过来说:“假的,不用说了。”
什么是正常的使用痕迹,什么是人为的使用痕迹,在摸索中大家会慢慢了解。一看感悟了,没有问题;再看迷惑了;再看推翻,不相信了,经过几个来回以后,就会总结出一个适合自己的区别痕迹的方法,这样再鉴定才会有意义。
工艺痕迹:各个历史时代的缩影

南宋 官窑青釉八方弦纹盘口瓶
工艺痕迹应该说是非常复杂的,也非常难搞懂。元代以前老窑瓷器,里面基本上是不修胎的,自然拉出来的。在拉的过程中有一厘米左右的螺旋式拉坯痕迹,或深或浅,因器型、窑口、生产地域不同而定。
以前我总结了半天,认为凡是有这种拉坯痕迹都差不多。为什么得出这种结论?因为这么多年我到景德镇去看,发现这种拉坯没有人会了,不多见了,拉出来的效果和我说出来的这种现象有很大的区别。

明宣德 青花暗花【海水游龙】图高足杯
我现在的体会是有很多气孔痕迹、褶皱痕迹在一些粗制仿品器物上过于集中,比如拉坯以后就人为制造一些褶皱痕迹或者是气泡痕迹,不是很均匀很自然。拉坯和炼泥的工艺过程,包括修足的工艺过程很复杂,到今天为止,我几乎没有见到一件现代仿品的底足是这么样的,我讲得都是小件器物。无论是高足杯还是盘碗,平切足成直角,烧出来以后平切足的内部向里收缩,几乎成为一个抛面八字形,这种东西怎么形成我不得而知,好像就靠外沿的边支撑烧的,里面是一个八字形,大多见于出土。

清乾隆 青花胭脂红料双凤戏珠纹龙耳扁壶
北京元代墓葬和元代教堂出土了很多这样的器物,包括北京很多工地出土的盘碗器型几乎都是这种器型,为什么会这样?无外乎减少器物本身和垫底的接触,但是我们理解翻过来就是平切内刮一刀,就是那么简单,但是内刮一刀的速度和技术水平炉火纯青,让你感觉到它就是一个自然的收缩,根本不是内刮一刀的,刮一刀的痕迹根本找不到。我们知道宋代的耀州窑,平切足内刮一刀外刮一刀痕迹非常清楚,因为胎泥本身的硬度不一样,在刮的过程中碰到硬的地方会有一些**的痕迹,这种痕迹根本找不到,只能理解为是一个自然收缩,但是凭什么光收缩里面不收缩外面呢?对这些未知数的东西,我们至少应把一些现象掌握,到现在我没有见到一件仿品能够达到这种程度,诸如此类等等工艺上的特征和痕迹,都是我们需要认真研究和探讨的。
出土痕迹:历代瓷器出土的铁证
出土痕迹是一个很重要的痕迹,这个痕迹把握起来有很多的困难。同样是北方的土,北京的土和内蒙的土、东北的土是不一样的,南方的土,比如说四川、重庆的土,和江西的土、福建的土又不一样,土质都有很大差异。

元 14世纪中期 青花[鬼谷下山]图罐
还有一方法是埋在地里,埋个三两年,三年以上的不是没有,少,这是因为人们的浮躁,埋了这么多年一定是希望盈利的。好比我们说民国的东西,无论是绘画、雕塑还是瓷器、玉器、铜器都非常的精到。虽然大清朝不复存在了,但那个朝代对这些匠人的影响是潜移默化的。匠人们的心是静的,他崇尚一门手艺,有了这门手艺才有饭吃,所以他做的东西一定是踏踏实实的,是经得住推敲和琢磨的。现代人浮躁到这种程度,他沾的泥土也和浮躁的心贴在一块了,无论能埋多少年也是一样地要作弊,这往往也是暴露他们马脚的地方。


来源:收藏界杂志社
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发表于 2019-9-12 15:30 |显示全部楼层
痕迹表述与瓷器图片好像没有关联吧?
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发表于 2019-9-12 15:38 |显示全部楼层
工艺痕迹应该说是非常复杂的,也非常难搞懂。元代以前老窑瓷器,里面基本上是不修胎的,自然拉出来的。在拉的过程中有一厘米左右的螺旋式拉坯痕迹,或深或浅,因器型、窑口、生产地域不同而定。
以前我总结了半天,认为凡是有这种拉坯痕迹都差不多。为什么得出这种结论?因为这么多年我到景德镇去看,发现这种拉坯没有人会了,不多见了,拉出来的效果和我说出来的这种现象有很大的区别


内胎手拉坯痕
内胎.jpg


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发表于 2019-9-12 15:58 |显示全部楼层
瑞栋123 发表于 2019-9-12 15:38
“工艺痕迹应该说是非常复杂的,也非常难搞懂。元代以前老窑瓷器,里面基本上是不修胎的,自然拉出来的。在 ...

看工艺,这个应该是模制的,模制器类似批量生产,
反而不能体现出宋人精湛的手工工艺痕迹。

八方瓶.jpg




点评

瑞栋123  说“旧瓷如新“,对千年传承的物件来说,感觉有点太儿戏了。  发表于 2019-9-12 16:08
瑞栋123  现在的高仿品基本上是采用模制工艺,采用模制工艺可以遮盖住现代匠人手工工艺的不足的问题。其它的特征只要研究透了都好仿。  发表于 2019-9-12 16:05
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发表于 2019-9-12 16:04 |显示全部楼层
螺旋捏塑工艺,不是拉胚,高档品拉胚到明时才成熟成主流,
之前拉胚稍微大点,上高温就和塌胚做伴想上高温只能找紫砂一样高塑性细腻材料紫砂一样塑性材料去拉胚试试


吃吃喝喝醉眼看春华秋实。
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发表于 2019-9-12 17:16 |显示全部楼层
上品就算再传承千年还是老瓷如新,和气运有缘的就没败家子,有些东西不是高科技就行的,田黄能合成吗有些东西比合成田黄还难那是高级材料加人工艺术再加工骗眼骗手都没问题的
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本帖最后由 瑞栋123 于 2019-9-18 21:39 编辑
醉眼春华秋实 发表于 2019-9-12 17:16
上品就算再传承千年还是老瓷如新,和气运有缘的就没败家子,有些东西不是高科技就行的,田黄能合成吗有 ...

同样的千年老瓷?怎么就那么多的巧合,说故事的吧!

Screenshot_20190912_181811_com.ss.android.article.news.jpg

Screenshot_20190912_181834_com.ss.android.article.news.jpg

Screenshot_20190912_181928_com.ss.android.article.news.jpg


八方瓶.jpg


八方瓶2.jpg


3.泥片围接法.jpg

点评

瑞栋123  感觉第一件与第二件除了釉不同外,器形一致,连味道都是一样,都是模具压制出来的,第三件感觉是手工拼接的。  发表于 2019-9-18 21:35
瑞栋123  感觉像是同一副模具里面做出来的。  发表于 2019-9-12 18:40
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旧时候追求是玉润感,不是瓦亮,眼睛不行没事,
用手去摸摸,和淘宝买回泡茶一样的,旧的脏的就丢了,
买贵了就咽到肚里吧不在同频道东东没的聊
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现在很多窑址货,出土老瓷,都很难通过使用痕迹鉴定
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