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中国版画发展及现状特征 吴秀之

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发表于 2019-9-24 07:49 |显示全部楼层
中国版画发展及现状特征吴秀之
中国版画在历史长河中有它自己的发展轨迹,形成了独具特色的艺术风格。
中国版画有上千年的悠久历史,但本世纪三十年代以前的版画仍然是复制版画,自1931年起,由鲁迅倡导的新兴木刻,才开始了我国有创作版画的史页。新兴版画和古代复制版画不仅在制作技术上有很大差异,而且在作为艺术的功能与现实意义上也有质的区别。新兴版画从它诞生那天起,便和中华民族的解放事业紧密相关,与广大人民群众的命运血肉相连,它是中国革命文艺的一个重要组成部分
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新兴版画初期的作者大多是出自杭州艺专、上海美专和广州美专,他们都接受过西方现代派艺术的影响,使我国的新兴版画从一开始就在艺术上获得比较全面发展的良好条件
抗日战争时期和解放战争时期的客观环境和社会条件,给版画的长足发展提供了必要前提。战争年代兵荒马乱的生活与物质条件的匮乏,使木刻版画在各种报刊、书籍以及其它出版物上,成了其它画种所不能代替的必需品。木刻原板可以代替昂贵的金属制版,连以黑白线条为主要表现形式的漫画,也以木刻制板代替,如抗战时期,在解放区的美术界,木刻成了一枝独秀的鲜花,其艺术成就也显得更加辉煌,影响及于国内外。
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随着版画在形式风格上也有很大变化,版画家个人的艺术风格也在逐渐形成,解放区的力群、彦涵、古元、罗工柳等。他们的作品都以显著的个性色彩独步于版画界。民族化与个性化的形成,是版画创作的一大进步。
党的领导人周恩来同志两次与版画家的会见,是版画界的重要事件。一次是1945年重庆九人木刻联展闭幕后,恩来同志在重庆《新华日报》采访部会见了联展部分作者王琦、王树艺等。恩来同志指示:木刻应深入到农村、工厂和部队,吸收更多的观众,同时要重视连环木刻创作,以便于使木刻艺术更普及流布。第二次是1946年秋“抗战八年木刻展”闭幕后,恩来同志在上海会见了全国木协部分负责人李桦、王琦等。周恩来同志肯定了八年木刻展的巨大成就和影响,认为是木刻运动的新高潮。同时再度强调连环木刻的重要性,并对今后工作的方式和策略作了重要指示。
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新时期的版画创作,已不是木刻的一统天下,石版、铜版、丝网版、石膏版及其它综合版在创作中被广泛运用,其制作技巧之精到与艺术语言的纯化,已达到相当成熟的境地。新时期的版画虽然取得令人瞩目的成果,但我们也应该清醒地看到,那种疏离生活、淡化主题思想的倾向,仍然是与其它文艺部门共同存在的问题。版画家缺少强烈的历史使命感和社会责任感,缺少雄厚的生活积累,缺乏敏锐的观察力和更高的艺术表现力,是使版画难得有激动人心的力作产生的重要原因。如果说在过去战争年代,都曾经产生过一些带有纪念碑性的经典作品,那么在建国已经度过五十个春秋的今天,就更应该产生与这个伟大时代相称的传世之作。
版画在当下中国已经不是一个画种的概念,在对当代艺术及艺术家的影响上,在高等美术教育教学中,版画都起到了重要的作用。在国际艺术交流上,版画也是高层次高频率的,具有广泛的影响力。在公共教育及普及教育方面,学校和美术馆也都做出了重要贡献。版画工坊和工作室的快速发展,对于民间了解和体验版画,也是一个重要的平台。在互联网时代,版画的数字技术的应用实践和传播方面,中国版画更是走在了前列,中国版画在今天的发展已经超出了一个画种的意义。
(本文为《中国名家版画精选》序言)

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