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向德加致敬

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本帖最后由 大卫 于 2011-12-21 12:28 编辑

最近在翻书柜里积满灰尘的书,想当年这位法国画家是我偶像........也不知发这里合不合适,呵呵





1874年,巴黎作家埃德蒙·康考在一篇日记中写道:“我一整天都在那个名叫德加的画家的画室里度过。他是一个古怪的家伙。现代生活中有这么多花样,他偏偏挑选的是洗衣妇和芭蕾舞者……这是一个白色和粉红色世界……的确是表现那种苍白、柔软色调的最佳选择。”
  这一年德加四十岁,芭蕾舞者将是他未来生命中描绘的主要对象。

  康考有关“洗衣妇和芭蕾舞者是表现那种苍白、柔软色调的最佳选择”的看法是准确的。
  德加自己稍后对他的经纪人阿布罗·福拉说:“人们叫我‘跳舞女郎画家’。其实,我的主要兴趣从来都不在她们身上。我关注的只是捕捉她们的动态,画出漂亮的衣裳来。”
在芭蕾舞中,德加找到了令他兴奋的传统美感。巴黎的大剧院中,这个大城市中最贫穷的女孩子们在为自己成为仙女、小精灵、舞台上的皇后苦苦奋斗。身为这个粉红和白色世界一部分的德加则恪守传统,还发明了新的技法来表现这个世界。芭蕾对于德加来说,就好像风景对于塞尚,这是他的全部世界。年轻作家丹尼尔·哈勒维是德加的朋友,他用另外一种说法表达了同样的意义:德加在芭蕾舞中,就好像德拉克罗瓦在历史之中,找到了无穷的灵感和题材。

  德加的绘画和雕塑把那些十九世纪普通女孩的形象留给了今天。人们不一定会想到,这在当时是一种创造性之举,大胆之举。他的画面打破了传统的结构方式,选取了不对称形式和特殊的角度,宛如摄影师精心构思角度的照片。但是,他的变革中仍然可以看到传统绘画所追求的优雅简洁的精神。
德加在蒙马特的波希米亚区找到一个公寓住下来。生活、工作,他的后半生就基本上在这里度过。这个区里面有许多艺术家的画室,有音乐歌舞表演的小餐馆,有富人和穷人,有洗衣妇,有***。研究德加的学者们发现,先后和德加比邻而居的艺术家有雷诺阿、古斯塔夫·莫拉(马蒂斯的老师)、托洛·劳特利克、玛丽·卡珊、梵高,还有许多在巴黎芭蕾舞剧院工作的音乐家、舞蹈演员和其他艺术家。前述年轻作家丹尼尔·哈勒维的父亲,作家鲁多维克·哈勒维也是德加的密友之一。他当时正和几个大音乐家如戴利布、奥芬巴哈、比才等合作。一切都很方便。德加可以从自己的公寓步行到巴黎的老芭蕾舞剧院去。该剧院在1873年一场火灾中被焚毁。他的经纪人保罗·杜兰德·卢尔的画廊就在附近。德加画的第一张芭蕾舞女郎就是在这里于1871年展出的。

  歌剧和芭蕾是巴黎文化生活的重要组成部分。德加在画跳舞女郎以前早已沉湎其中。他早期的作品中已经出现了台下的观众、乐池音乐家,也有台上的舞者。他开始不满足在台下坐着看戏,想到这个彩色世界的背面,到后台去看个清楚。
     这不容易。闯荡后台的人要有一点特权,通常都是那些有钱的捐赠人、公子哥儿,巴黎人叫他们阿庞尼。只有阿庞尼们可以随便走进后台休息室,在那里和跳舞女郎调情说笑,甚至一直追进化妆室。

  德加本人后来如愿成了阿庞尼之一员。但开始的时候,德加面对这个舞蹈女郎们的隐秘世界曾经深感无门可入的苦恼。他在1882年给他的一个朋友、富有的收藏家阿伯特·海奇写信求助:“你有没有办法给我搞一张这个星期四芭蕾舞比赛的票子?说来惭愧,我已经错过好几次这样的比赛了。”
作家丹尼尔·哈勒维说,德加的作品描述一种“反诗意”的生活,将最简单、最隐私、没有任何美化的姿势:芭蕾女郎们抓着扶手拉伸身体、练习各种姿势、在后台等待、听取老师指示、搔痒、系鞋带、揉酸痛的肌肉、整理短裙、掠头发、聊天、给自己扇风、冥想……总之,所有那些舞蹈以外的事情,都画得美妙如梦幻。

  德加有意将芭蕾舞那些美妙诗意的外衣褪净,描绘其看似单调枯燥的另一面,在表象之后发掘更普遍之美。1889年,德加在一首诗中写道:“人们知道在你的世界内/距离和油彩塑成了皇后。”

  德加描绘的有关芭蕾女郎们的一切,完美地呈现了所有那些使得芭蕾之所以成为芭蕾的、真正迷人的因素:那些平衡、优雅、焕发的神采。正如一位批评家所说:“将模拟的诗意、梦幻变得可见。”
  1875年,一座新的歌剧院在巴黎落成开幕。这座歌剧院以建筑师查理·加尼尔的名字命名为加尼尔宫。除了大理石和贴金的古典装饰外,加尼尔特别为演员们的后台设计了一座美轮美奂的镜厅。德加很快就成了这里的常客。

  那些学习舞蹈的小小女郎们被称为“小老鼠”。她们很快就熟悉了这个经常夹着一个速写夹子的画家。德加通常一早就到剧院,站在不同的地方画那些演员们的训练、排演。任何事情都逃不过他的眼睛。有时他还在速写旁边加上简单的说明,或是老师对那个动作的评语。比如说,有一次,他记下来老师对一个演员的评语:“她看来像一条在撒尿的狗。”

  除了在剧院的速写外,德加更多的作品是在自己画室里完成的。他出钱雇用那些“小老鼠”或是其他演员,到他的画室做模特儿。由于出入的年轻女孩子实在太多,巴黎警察局的风化组探员曾经专程到德加的画室拜访过他。
这件事震动了这个有无数***和洗衣妇的地区。

  德加很喜欢一面画画,一面和给他做模特儿的跳舞女郎聊天。他是有心人,常常设法给这些女孩子一些帮助。他曾经为一个芭蕾女郎职业上的擢升给他的好友写信:“你一定知道,那个女郎是多么需要你帮她说一句话,她会一天来催我两次,看我是不是真的帮她来看过你,或是写了信。……她恨不得马上就把事情办成功。如果可能的话,她会把你抱入双臂,裹上毯子,一直把你带入剧院。”

  德加的弟弟阿其尔曾经和一个芭蕾女郎有过一段露水情缘。德加则不然。他不但一直没有和这些女孩子传出过绯闻,事实上他是一个厌恶女性者。

  有一次,一位女士宣称是因为“受不了”的原因而没有出席德加的一个宴会。德加的一个朋友提出疑问后,德加不屑地回答:“我怎么知道是什么原因?‘受不了’这个词儿是女人们发明的。”事实上,德加是有一些女性密友的,包括画家玛丽·卡珊和贝丝·莫里索,以及歌剧院和芭蕾剧院的一些大牌演员。

 德加生命中的最后二十年都是在蒙马特度过的。他住在下蒙马特区一幢五层楼房中。上面是画室,中间是住处,下面是他的私人博物馆。

诗人保罗·弗莱瑞有时去造访他:“他带我到一个很长的阁楼房间去,旁边是整排的大窗子,不大干净,光线和灰尘混合。房间里杂乱无章。一个脸盆,一个暗淡无光的锌制浴缸,陈旧的浴袍,一个放在玻璃盒子里面穿着舞蹈衣的舞者雕塑蜡模,画架上是一幅炭条速写。”弗莱瑞和

其他的来访者还注意到,德加的画室里墙边有许多堆在一起的画,一架钢琴,几个低音提琴,几个小提琴,一些散乱的芭蕾舞鞋和一些尘封的芭蕾舞衣。

  1896年访问过德加画室的瑞典王子欧仁表示不解:“德加怎么可能在一片杂乱之中找出那些特别的色彩?”

  弗莱瑞所述那个“放在玻璃盒子里面穿着舞蹈衣的舞者雕塑蜡模”毫无疑问就是那个著名的“十四岁芭蕾小姑娘”(Little Dancer,AgedFourteen)。这个雕塑1881年首次在第六届巴黎印象派展览上出现时,穿着真的芭蕾舞衣,装饰着真的头发。对于许多参观者来说,这个相当于真人三分之二大小的雕塑太真实了。有人说“可以感觉到她的脉搏”,也有人称之谓“贫民窟之花”。

  雷诺阿很早就对他的经纪人说过,德加是“最伟大的在世雕塑家”。

  在这个小小姑娘的身上,德加真实地再现了传统芭蕾的精髓,成为1875年所出版的那本关于芭蕾舞的技艺手册所提出要求的最佳写实:“肩膀必须下沉,抬头……”

  德加再也没有将这个雕塑拿出来展览过。“十四岁芭蕾小姑娘”一直和其他许多雕塑蜡模放在一起,只是偶尔拿出来作为绘画的参考。

1917年,德加在八十三岁高龄逝世以后,“十四岁芭蕾小姑娘”才被拿出来翻制成青铜像。据考证,当时所翻制的铜像现在尚存二十八个。

  真实世界中的“十四岁芭蕾小姑娘”名叫玛丽亚·凡·戈西亚,就住在德加画室附近,在歌剧院的芭蕾舞班学习。戈西亚家共有三个女儿,都学过芭蕾,都做过德加的模特儿。

  玛丽亚很早就通过了所有的考试,在给德加那个著名雕塑做模特儿的第二年,也就是她十五岁的时候,她越过了“小老鼠”那一级,成为芭蕾舞团的正式演员。不过,她在芭蕾舞团只呆了两年就被解雇了,原因是她经常迟到或者缺席。

  玛丽亚的故事由作家艾米里·左拉写成了小说。现在,巴黎芭蕾舞团的派特里斯·巴特将该小说编成了芭蕾舞剧,半是幻想,半根据现实故事的“德加的跳芭蕾舞小女孩”(La Petite Danseuse de Degas)。

  今年五十八岁的巴特十岁进芭蕾舞学校。十四岁的时候,他就成了正式演员,二十岁的时候已经是法国的明星演员了。二十世纪八十年代,他得到了当时世界级的芭蕾演员、从苏联叛逃西方的鲁道夫·纽雷耶夫的指导。巴特在四十岁的时候成为巴黎芭蕾舞团的总监和指挥。

  巴特编舞的时候面临的问题和当年的德加一样:如何综合传统和创新。“我是一个传统的舞者,但是我想向现代靠拢一点。”他回忆当年纽雷耶夫的教诲:“他要我留意新的思想方式和新的舞蹈形式。否则,传统的芭蕾舞就走到尽头了。这也是德加当年所做的事情:在传统的世界里画出非常现代的作品。”

  舞剧“德加的跳芭蕾舞小女孩”开始时,小女孩陈列在一个大玻璃盒子里。玻璃盒子打开,小女孩有了生命,开始步入她生命故事的蒙太奇里面。巴特的故事里没有男演员不行,所以他加入了一个阿庞尼,也就是德加的化身。

  剧中,小姑娘受到伤害,邪恶的母亲进了监狱。小姑娘一度变成洗衣妇,舞台上出现了许多白色的床单,她在其中淡出。那个阿庞尼,形象

正如德加所描画的那样,神秘、暗黑、戴高帽子,在一幕幕场景外徘徊。最后,玻璃盒子重新合上,小姑娘变回盒子里面的陈列品。

  德加在世的话,无疑会喜欢这个舞剧的演员们。德加在1886年春天写道:“除了心以外,我的一切都在老化之中。”这一年他五十二岁。

“就是这颗心,也已经有一点不自然。舞者们把我的心缝纫到一个粉红色的缎子袋子里面,粉红缎袋颜色淡化,就像她们的舞鞋。”


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