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雅昌艺术论坛

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本帖最后由 mystere 于 2012-8-8 08:14 编辑

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发表于 2007-5-23 21:48 |显示全部楼层

通往亿万富翁之路

3.决断
十年前,我为进行中国这边的研究、考察工作搞得自己焦头烂额。也正因为如此,我做了一个大决定——那就是开始收集现代中国绘画作品。我敢打赌,这个决定对中国来说,可以起到提高其国家艺术文化水平之功效。对日本而言,也将一石激起千层浪。
   当时,日本已步入泡沫经济时期,正值经济发达的大好光景,借着这个机会我变卖了位于市中心的房产。在众多的候选者中,我选出了一位出身名门的华侨翻译和一位美术方面的专家。带着我的上亿资产,在他们的陪同下,我留连于中国各著名画家们的画室之内。
   买画应该做的最重要的一项工作是什么呢?
   其实也没有什么。我首先要确认那些著名画家以及曾在比赛中获得过名次的画家们的作品是不是真的出自他们之手。于是,我带着作品的照片到他们的画室去拜访他们,并同画家本人及其作品合影留念。然后,看着他们当场作画,以便确认他们作品的真伪。同时,我将画家们的作品分为代表作及一、二、三等四个级别。
   所谓的代表作,就是我到画室拜访他们时,他们向我展示的他们引以为豪,视如珍宝的作品。一级作品是那些被画家们整齐的码放在地板上的成稿。二级作品为代表作的草稿及为完成最终构图、上色前而作的画稿。三级作品是半成品和做过修改的作品。另外还有一种是由画家的学生或徒弟们完成的画品,称作工作室画。我是愿望将这些作品全部买下来。我只要画家们的代表作和一级作品,其余的作为报酬分给了我的翻译和美术专家。
一幅代表作品会因为画家的不同影响到绘画的内容和风格的不同。那么,可以说在十到十五幅绘画作品当中出现二、三等级作品的可能性是必然的。
那时的我已经到了忘我的境界,不知道被什么东西迷惑住了,只是拼命地不停地买画再买画。
除了画家亲自赠送的画之外,加上从索思比、鲁意斯摩等著名的拍卖公司购进的现代中国绘画,从我开始买画的四年前起,我的翻译和美术专家在新加坡、香港、吉隆坡已经有了自己的美术画廊。而且,他们非常成功地将驻各国的中方政府的高层官员转变成了自己的客户。他们各自建起了自己的高层公馆,这样一来更加拓宽了他们的人际关系面,在商海中越发大展宏图。
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发表于 2007-5-23 21:48 |显示全部楼层

通往亿万富翁之路

4.特殊的国度——日本
作为日本人,我们从中国购买绘画作品的时候应该注意的一件重要的事情就是——我们必须十分清楚地认识到日本是一个特殊的国家。作为日本人,我们必须承认在美术鉴赏方面,日本绝对是一个走在时代之后的国家。
日本人民从战后贫瘠的土地中走出来后,为了保证最低的衣食住行竭尽全力。诸如艺术鉴赏这样的事情只能是那些纯粹的有钱人才可以拥有的爱好,老百姓们只会在自我嘲笑中远望着他们。
最近几年,日本渐渐放慢了高速发展的脚步,人们终于从衣食住行的束缚中解脱出来,而且,开始有了去欣赏美术作品的闲情雅致。
    在这个泡沫经济发展的年代,日本的美术业界只是一味地推崇西洋美术,以及与其相类似的日本洋画和日本画。这并没有什么理论依据可言,仅仅是因为这一类作品比较好卖而已。
    西洋美术有着自己固有的美学意识,其作品是建立在宗教信仰之上的。而日本则是在借鉴了中国绘画理念的基础上,形成了自己独特的日式审美观。因此,当我们在欣赏西洋美术的时候,只能通过优雅、高尚、优秀等这样一些优美词句对它们表示赞美,并不能从专业的角度对其做出评判。
   中日两国近百年来由于战争的原因,关系一直都不是很好,对于以天皇为上的日本人来说,中国现代绘画的绘画手法太过奇怪,让他们无法接受,这也是中日两国文化交流中产生桎梏的重要原因之一。
    不过,有一段时期也曾掀起一小股购买现代中国绘画的热潮。但是,由于不了解日本国家的特殊性,简单地认为日本人可以接受任何形式的中式美术作品,这股热潮很快就平息了下来。同时,也是由于受到泡沫经济崩溃的影响,现代中国绘画最终被日本洋画、日本画、西洋画等泡沫绘画埋没,渐渐消失在了人们的视野中。
    现代中国绘画毕竟是属于中国的艺术,不是所有的作品都可以被日本人接受。如果规定日本人和中国人是同宗同族的同一民族的话,将会产生极大的错误
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发表于 2007-5-23 21:49 |显示全部楼层

通往亿万富翁之路

5.“美”的发现的先驱者
   有的画家很有绘画才能,在中国的绘画比赛中也曾多次获奖,很受人们的喜爱,他们的成绩也都在中国的美术发展史上有所记载,但是他们在日本大部分都没有得到人们的重视。不过,一点倒是可以肯定,那就是在中国不被认可的画家,没有一个人能在日本获得人们的喜爱。
我心目中认为出类拔萃的画家应该具备以下几个条件。首先,他在绘画上要有天赋;其次,在中国应当受到人们的喜爱;另外,在中国唯一由国家举办的全国性的美术比赛上必须得过名次;再者,他的事迹应被记入史册;最后一点,他在日本也要受到日本人民的关注。
做为从事与美术相关工作的人来说,把这样优秀的画家介绍给日本大众是我们的重大职责。我深信这项工作不仅会刺激日本绘画事业的发展,而且也会为这一事业注入新的活力。同时,发现如此优秀的美术人才,并把他们介绍、推广给日本的人民,亦会被人们认为是“美”的前导理解者,得到大家的认可。当然为此所付出的一切艰辛代价,将会给他们带来财富和名誉。换言之,通向亿万富翁的大门已经为他们敞开。
那么,如何开展这项工作,发现这个“美”呢?
只要具备真正的审美能力,欣赏现代中国绘画的代表作品就可以一目了然,那样也就不难发现那个“美”了。
怎样才能具备这样的审美能力呢?
这就需要我们学习中国的现状和历史,需要通读日本的美术史,还要知晓西洋美学和东洋画论。最后一点,必须了解自己也就是说要了解日本人,要从最简单最朴素的工作开始做起。
来吧,让我们向着这个丰富多彩的世界,向着亿万富翁之路大步前进吧!
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发表于 2007-5-23 21:52 |显示全部楼层

通往亿万富翁之路

4.新富豪阶级
随着新生事物的出现,不止街区相貌发生了变化,城市、农村里的每个人还有他们的价值观都发生了明显的变化。
    北京、上海等大城市,一九八五年的时候,人们的穿着都还十分朴素,宽阔的马路上到处都是自行车,三十年代的建筑并没有因为时间的变迁而消失。而现在,在中国的各大城市里,那些在商业、金融制造方面获得成功的人士们以及华人华侨、外国投资商们都拥有自己的高级轿车。而且全部都是奔驰、劳斯莱斯、林肯等高档品牌。高层建筑,高级公寓拔地而起。路上的车越来越多。交通拥堵状况与东京相比有过之而无不及。        
    现在的中国商机无限,每天都会有新的住豪宅的大款诞生。我经常会与当地比较富有的中国人一起吃饭聊天,也时常问起他们赚钱的秘诀,他们所说道的无非就是传统的财产形成法的三个方法。
    方法一,就是把财产的三分之一变成黄金。现在中国通货膨胀情况严重。非官方统计数字显示,大约有20%左右的人认为中国已进入通货膨胀时期。他们认为黄金等同于现金,所以他们用部分资产来购买黄金。
    方法二,购买房地产。中国和日本不同,不管将来如何,至少现在中国的土地是不能买卖的,所以土地本身没有价值。只能拥有土地的使用权。国家规定的土地使用权限为五十到七十年。当然,期限是可以改变的,所以本质上和买卖没有什么太大的区别。
    新富豪阶级的人们没有必要把赚的钱都投资到地皮上,当然前提是已住进带泳池的豪宅或者一百平米以上的独层居所。
    在农村,乡镇企业的经营者们在庄稼地里陆续盖起了游乐园式的住宅,在我们日本人眼中就好象看到了不宜风景的现代海市蜃楼。
    方法三,买字画和古玩。对于这一点,日本人无论如何也理解不了。前面的两种方法我们还可以接受,但是这第三种方法实在让人费解。
中国人认为世界上只有自己国家的艺术是最优秀的。而且认为把自己的信仰寄托在艺术作品中才是最大的幸福。十年前,日本人还只对劳动就是美德这句话深信不疑,如果那个时候让他们去理解中国人的这些想法实在是太难了。这点从日本人在泡沫经济时期大量购买西洋画这件事上是可以看得出来的。
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通往亿万富翁之路

5.本画
中国的新富豪们现在已经开始转移方向,他们开始抢购自己国家的优秀美术作品。
优秀的绘画作品这里先暂且不提,让我们先来谈一谈代表作品也就是本画的事情。
新富豪们从不放过任何机会,他们参加北京、上海等各大城市举办的拍卖会。拍卖会之中包括世界上著名的两家拍卖公司——克里斯蒂拍卖公司和索思比拍卖公司。
他们希望通过这样的方式买到自己想要的本画作品,有一点可以肯定,通过拍卖买到的本画,在价格上都应该是真实可信的。
假设名师的徒弟或学生临摩老师的作品可以卖到五十万日元的话,那么这位画家本人的代表作品应该可以卖到几千万,甚至上亿日元。这么大的差价是日本人无法想象得到的。
这与二十世纪初期法国巴黎派画家莫奈、德加、雷诺阿等人。在价格成型阶段出现的情况是相同的。在全球都属于正常现象。
在日本,画商们采取与明治时期不同的买卖方法,以此把作品分出三六九等,而著名作家的代表作品都被统一收藏起来,老百姓们是无缘欣赏到本画作品的,顶多听听作者的大名而已。那些高明的画商们也不得不感叹这个世界太过横行。而那些世家们的库房里珍贵的字画堆积如山也正是缘于这样的原因吧。这些画有一个共同的特点——那就是购买价格只有本画的几十分之一。
现在,在国际市场上,人们主要收藏两个时期的中国绘画作品。其中的一部分人收藏二战以前的作品;另一部分人则收藏的是战后,特别是改革开放以后的现代绘画。
那些战后的绘画作品——也就是文化大革命以前的著名画家的作品,能收藏的都已被收藏起来了。并且建立了以徐悲鸿为代表的多家画家美术馆。收藏本画是大势所趋。如今,除了日本,全世界的画商们最关注的是现代中国绘画的作者们。
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发表于 2007-5-23 21:55 |显示全部楼层
四、日本人的审美意识
1.        泡沫经济的崩溃
当被问及“美”为何物的时候,也正是这个国家处于低迷或不幸的时候。几年前的日本,也就是泡沫经济繁荣的时候,倍受人们推崇的日本画、西洋画几乎所有这类的美术作品犹如登天之势,价格持续攀升。抱着多角经营,节税等想法,许多企业和个人开始涉足艺术产业。
我有一个经营房地产的朋友,当他的事业取得了巨大成功之后,他便带着自己全部的资金只身来到法国巴黎。他从一个画廊里用高价买下了所有莫奈和有画家签名的作品。一回到东京,他立刻举办了一场华美的“莫奈画展”。结果,所有的展品全部被他的客户买走了。当问他为什么会选择莫奈的作品的时候,他说:到巴黎旅游的时候,遇到的第一家画廊的老板告诉他说,“绘画尽在莫奈”。听了这个老板的话,他的自尊心还有他的灵感突然产生了微妙的颤动。
另外,我还知道一位画商,他从一个被人们称作房东的画家那里批量订购了这位画家的代表作品和内容完全相同的绘画作品。墨迹还没有干透,他就把这些作品给卖出去了。当终于有客户决定购买这个画家的作品时,这个画商便让画家的弟子或学徒帮他复制了许多画家的作品再卖给那个客户。
即便如此,一时间仍旧无法满足市场的需求。任何手法画出的作品,都被称之为美术作品,在市面上到处泛滥。可以这么说,艺术作品的泡沫时期来临了。然而,就在泡沫经济崩溃的同一时期,绘画也正在演绎一场另人难以置信的贬值剧目。任何手法描绘的“泡沫作品”瞬间变得象废纸一般一文不值。目睹了这个事实的人们一下子好似跌入了万丈深渊。

2.“美”的价值
泡沫艺术品的价格暴跌之后,人们才开始意识到画品价格的定制是应当遵循一定依据的。他们把许多没来得及弄懂的事情都暂放一边,开始认真思考“美”这个词的真正价值意义。
打个比方,当一个人生病的时候,他才会去考虑健康的问题。而身体健康的人是不会去想健康之外的事情的。现在,有这样一群人,他们得了一种叫做“泡沫后遗症”的病症。于是,他们开始去理解健康的含义,寻找如何保证自己身体健康的方法,他们现在最希望的是,盼望自己有一个健康的体魄。
关于“美”的说法亦是如此。
当整个世界变得一片空虚的时候,在内心深处,人们渴望了解美的蕴涵。
当“美”受到泡沫经济的侵袭时,她似乎陷入了濒死状态。
不过,一些审美主义者和对审美有独到见解的人们却断言说,泡沫经济与“美”绝对是不相干的两个事物
事实也是如此,莫奈、毕加索、凡高等大画家的作品基本都收藏在世界各国的超一流的美术馆内,同赢利这个词并没有什么太大的关系。而且,即便在日本泡沫经济产生危机的时候,市场上出现的为数不多的本画和代表作的价格,在索思比和鲁意斯摩的著名拍卖会上一直以来依旧居高不下。
通过一个国家的国际购买力就可以了解这个国家的经济实力如何。经济上有实力,国力也很雄厚的国家购买美术作品的数量也就相对会多一些。但是,英国、美国和日本却并非如此。时代虽然变迁,但是对于这三个国家来说也仅仅是在国家内部发生了一些变化而已。第二次世界大战以后,美国进入了美术界的主导地位。他们开始在全世界范围内大量搜购美术作品。
现在,著名的拍卖会上涉及的话题之一是谈论华人华侨们在经济方面越来越有实力,另一个话题则集中在国际行情暴涨的中国绘画之上。
近代中国绘画和现代中国绘画的国际行情都是最近刚刚开始上涨的。日本人自古就受到西洋美术的影响,所以对于日本人来说在美术方面一直就偏向于西洋美术。但是,现在他们也开始逐步去体会现代中国绘画的内在美,开始用正确的观点去接受现代中国绘画。那些很快能理解这个“美”的人就是美的先行者,也可以说他们将成为绝对的成功人士。
对于这个问题,我想敏感的日本人是有切身体会的。
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开卷有益。。。。。。。。。。。
悠闲自得
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学习了一半就半就半夜了,下次再来
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谢班好贴!
enjoy life
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