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雅昌艺术论坛

楼主: ludan_

唱出希望林风眠!!!

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发表于 2007-10-18 07:30 |显示全部楼层
ludan 收集资料和整理资料的能力过人
能写的全写完了不知道该写啥了??
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发表于 2007-10-18 07:48 |显示全部楼层
看了林风眠的画想哭,很美,也是我童年的记忆。。。。。:<
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发表于 2007-10-18 08:26 |显示全部楼层

多谢:谢版您的夸奖:)

原帖由 现在时 于 2007-10-18 07:48 发表
看了林风眠的画想哭,很美,也是我童年的记忆。。。。。


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发表于 2007-10-18 08:30 |显示全部楼层

孤独地画着--林风眠

转一段朱叶青《哪年哪天》书里,关于林风眠先生的文字:
        
     写作这本书对于我个人而言,还有一个说不清、道不明的缘由。很久以来,我对于浙江美院的校史,难得去关心,或者说几乎是漠不关心的。原因是我生活在北方城市,远离南方,远离母校,更是远离美术圈,难能接触到这一类问题。在我接受汪家明先生和袁运生老师的委托前一个月,2003年11月22日,恰逢浙江美术学院(中国美术学院)七十五周年校庆。我回去了。白天热闹了一番,入夜,我们一帮78级同学在河坊老街一家名叫维多利亚的酒吧见面,天南海北,济济一堂,所谈论话题不外乎是久别重逢之后的感慨以及个人际遇等等。直到深夜时分,油画班许江也来了,闲聊之后,引起话题,他就给大家讲了一些关于浙江美院的往事,而这些往事恰恰是我从来不曾关心也不曾听说的。。。
        
     许江的话从历史深处开始,先介绍了蔡元培如何在欧洲接受了新思想,与林风眠在巴黎相识之后,有感于中国现状,两人产生了共同愿望,要回国办一所美术学校,以实现“以美育代替宗教”的理想。当时,中国画状况为多人所不满,康有为《万木草堂藏画目序》中说:“中国近世画学衰败极矣”;“吾国画疏浅,远不如之,亦当变法”。陈独秀在《新青年》中说:“王石谷(清初四王之“娄东派”-王翚)的画是中国恶画的总结果,要先革王画的命,写实主义才能输入”。在那个中西文化强烈碰撞的特殊时期,人们将发展艺术的方向,投向了西方,主要是投向了欧洲。
        
     蔡、林回国后,愿望得以实现。政府委托蔡元培创办这样一所国立艺术院。在选择校址时考虑了南京和上海以及杭州,最后决定选在杭州。杭州的人文风气及浪漫情调与巴黎有着相似之处,适合艺术家在此发挥想象。蔡元培在西湖国立艺专开学典礼上这样讲到:“大学院在西湖设立艺术院,创造美,使以后的人都改其迷信的心为爱美的心,藉以真正完成人们底生活”。其实这已经不仅是关于艺术的议论,而可以延伸得更远,远到其他思想领域与学科中去。
        
      我还记得当时酒吧里的昏暗光线,老同学尽皆无声,亦如返童去老,脸上都显出嫩嫩的模样,听着许江用语调轻缓而情感浓重的福建口音接着说:
        
      后来上面派汪日章来做校长,林风眠做了教授。
        
      解放以后,林风眠日子就不好过了。学校开始批新画派。其实(徐娃说)你爸爸(徐永祥先生)可以算是林风眠最后弟子之一。那一代人就像徐娃爸爸说的,真心向往革命、向往光明。林风眠离开学校去了上海。到了上海以后其实没有办法生活。当时法国领事馆在每个星期六都有聚会,林风眠就带上一两张画到那里去卖,靠着这个生活。
        
      55年他太太和女儿要出国。他的女儿叫蒂娜,据说现在还生活在巴西。98年我曾到里约热内卢去找过她,没找到。那个时代亲人们骤然离去,林风眠是非常痛苦的。据说她们带着这么一叠画走了。后来就在巴西生活。那以后林风眠就一个人在上海,就在南昌路里弄里生活。白天像一个老头一样坐在那里,谁去敲门都会给你茶喝。晚上9点以后开始画画,画他的孤独。
        
      到了“文革”他觉得日子更难过了,想把画藏起来。他就在小阁楼里砌了一堵墙,把画藏在墙里,后来又觉得不行,就把这些画搬下来,放在浴缸里泡,用脚踩,沤烂了之后再一勺一勺舀到抽水马桶里冲掉。据说这样冲掉的画起码有两千多张。想一想,这样把自己的画冲掉是一种什么心情。
        
      结果,命运还是没有放过他。把他抓到监狱里去了。林风眠被抓不是因为他的画,是因为抗战时期他曾经让一个学生逃到延安去。这个学生后来成了干部,知道一点关于江青的事情。江青抓林风眠的学生,连带着把林风眠也抓起来了。六十八岁的老人被抓了进去。
        
      他平时生活靠谁照顾呢?靠两家人。一是冯纪忠(书中误作“冯纪中”)先生家。冯先生是何许人呢?同济大学建筑学院院长,一位很好的建筑(书中似乎又误作“建设”)学者,现在还活着。他的太太叫席素华,是一位漂亮的女士。她一直闹着要学画,冯先生就找了林风眠,席素华成为林风眠的学生。她们有一个孩子叫冯叶,就是今天坐在台上的那位高个女士,后来成了林风眠的干女儿。有时候他们就把冯叶放在林先生那里让他带,所以冯叶是林先生看着长大的。第二户人家就是潘其留先生。潘先生原是军人,后来到了我们学校来学画。他是搞新派画的,当时几乎要被抓被斗了,就抢先离开学校。这是潘先生自己讲的。他太太是医务工作者。这两家人多少年来一直照顾林风眠。但两家人似有不和。林先生入狱后,他们都去监狱看望林风眠,带一点猪油,把猪油放在牙膏里,再送一件背心。背心前面藏着肉松,后面藏着鱼松。林风眠就在监狱里把东西拿出来给大家吃。猪油呢,挤出来给大家享用。大概是大家都挤到了,有一人没挤到,那人就去告。林风眠就被绑起来,两**起来。铐了起来吃饭怎么办呢?跪在地上吃,像狗一样舔食。
        
      历史到了这一步已经是非常黑暗了。但是,林风眠七十二岁出监狱时,胃病居然好了。命运就是这样。
        
      林风眠出狱可能和赵无极先生有关。这中间,赵无极先生回国后一直说“我要见我的老师林风眠”。林风眠被放出来以后,据说叶剑英的女儿去看过他,因为大家都是广东梅县人。问他有什么要求,他说我想出国去看我的太太。那么就批准了他的出国。出去前上海王一平书记请他吃饭,说“你的画作就不要都带出去了”。林风眠想是不是把我的画扣下来做人质。就这样,林风眠有一百多张画留在上海画院(很幸运,我都亲见了,不止一次)。
        
      林风眠就这样到了香港。后来他又去了巴西,最后又回到了香港,由一个福建人来照顾他的生活。那段时间林风眠画了很多画。六年前我到香港曾见过这个人,他说,当时并不觉得林风眠的画算什么东西啊。根本不算什么。我要他画十张、二十张太容易了。怎么知道他的画会这么值钱呢。
        
      后来,林风眠把冯叶接出来,这时候林先生已是近八十的人了。以后的生活都是冯叶照顾的。
        
      林风眠一生是非常的痛苦。在林先生记忆中他的母亲是一个非常美的客家人。他对父亲印象不好,当他只有四五岁时候,他妈妈和他父亲有一次强烈冲突,他父亲要烧死他母亲,林风眠就拿着一把柴刀冲出去说:“谁要是烧我妈妈,我就和他一辈子没完”。他爸爸想了想就没烧,却把她卖到尼姑庵去做佣人。他二十岁离开家乡之后就再也没有回过梅县。他一生一直在画痛苦的裸体女人,实际上,画的是关于他妈妈的痛苦记忆。我今天这里讲的很多是不可考的,因为在座的都是同学,我给大家讲命运之磨难。我最后讲的东西去扩大它是没有意义的。
      我在98年筹办林先生百年诞辰活动时专程到香港去看望冯叶。开始她不见我。我打了一个电话给冯叶,说我想去看看林先生的故居。她说你凭什么来看林先生故居。我说:“我凭着直觉,我觉得我是林先生的弟子”。我们相约第二天见面。
        
      置地广场中间有一个喷泉,全香港人都知道。第二天我们就在那里见面。打完电话后她还向别人打听许江这个臭老头是何许人。结果第二天见面后,她大吃一惊,这才发现来人是一个小伙子。我和她从下午3点谈到半夜1点。她说要想一想。我真挚而激动地告诉她,你支持我,我办林先生百年诞辰;你不支持我,我也办。我对林风眠问心无愧。林风眠在天之灵不会怪我,但是他会怪那些他熟悉的人。
        
      后来她非常支持我。纪念林风眠活动时,她背包里背了近四十多万现金从香港来,分两次过罗湖桥,我又把这些钱背回杭州。我后来想想都有些后怕,为什么这样冒险,只因林风眠是我们的祖师爷阿。
        
      今天学校里仍然有很多人拒绝称林风眠为我们学校的大师。刚才我同鲁艺院长韦尔申说起,韦尔申很生气:“林风眠不是大师,谁还是大师?”
        
        
覓.jpg
(紙本重彩 65.5 cm x 66 cm 中國美術館藏).jpg
丹頂鶴(紙本設色 150 cm x 39.5 cm 廣州市博物館藏).jpg
垂釣.jpg
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发表于 2007-10-18 08:31 |显示全部楼层
一个画家可以养活多少文人?
佛理如云,云在山头,登上山头云更远;教义似月,月在水中,拨开水面月更深。
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林风眠逾百幅画作跨一甲子

2007-4-4
    【大公报讯】记者锺丽明报道:为庆祝香港回归十周年,以及香港艺术馆成立四十五周年,香港艺术馆与上海美术馆合作举办「世纪先驱──林风眠艺术展」,展出一百一十五幅跨越林风眠六十年艺术生涯的作品,其中包括画家在香港回忆「文革」时期苦难的「噩梦系列」作品,首次在港亮相。
      今次展览的作品中,二十七幅来自香港艺术馆所藏,大部分为林风眠早期之作,三十九幅是上海美术馆的全部林风眠藏品,包括画家中期的作品,以及来自林风眠谊女冯叶及从其它私人收藏家征集的收藏,当中不少是画家晚期的作品,包括一系列于上世纪八十年代后期创作的「噩梦系列」画作。整个展览反映了画家艺术生涯的发展脉络。
            年近九十仍有激情
      自三岁起跟林风眠学画的冯叶昨日在艺术馆介绍这批「噩梦」作品时表示,林风眠于上世纪八十年代后期,在香港回忆起过去生命的波折、苦难,内心激动而创作了这批作品。她说:「大家也许很难想象,那时候这位差不多九十岁的老人家,他内心深处有很多激情和火热,我一直感觉他是很慈祥的长者,但他内心积累著对人间不平事的愤慨,对人性抱著悲天悯人的心态,当有些事情激发他,或令他回忆起往事时,这些激情就爆发出来。」
      这批「噩梦系列」的作品,色调较灰沉,人物面部扭曲,线条粗犷,当中有些题材是回忆起「文革」时期被毁掉的画作,重新再画出来。冯叶说:「那时我亲眼看着他画,他是用很多心思去画,每幅作品构图后,他改了又改,他说这个『噩梦』是四个口的『噩』。」
      冯叶的父亲是大学建筑系教授,与林风眠是世交,两家人来往甚密,冯叶说,「文革」时两家人一同被抄,那时十二岁的她亲眼看着老师把自己百多幅画作毁掉:「那时我在他身边,他只说著:『我会再画』,『只要我眼不盲,手不断,我会再画。』」
            沉下气静心当画家
      林风眠在「文革」期间坐了四年牢,在坐牢期间他写了一首诗,读过给冯叶听,在今次展览中,配合「噩梦系列」展出,当中叹道:「诉不尽人间冤苦」,「回苍天所为何求」。
    「老师是想用『美』来救国。他受蔡元培的影响很大。他是一个对事物有美好希望的人,也有他执著的地方。」冯叶回忆谊父的生平,对她人生影响最大的是他对艺术的真诚,她说:「他总是孜孜不倦,很有毅力的追求艺术,他对艺术是一心一意,不论读书或做什么,都是为了自己追求艺术,就像一个修道者。」老师又叮嘱她不要怕孤独,她说:「他说做画家要沉下气,静下心来,自己去反思很多东西,否则很表面,所以画家要不怕孤独,才能有灵感和自己的想法。」
图:冯叶(左起)、锺岭海、李磊、邓海超为「林风眠艺术展」主持揭幕仪式.jpg
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发表于 2007-10-18 08:34 |显示全部楼层

冯叶

冯叶:中国(河南省开封)个人概述编辑本段 河南开封人。出生于上海。父亲冯纪忠为上海同济大学建筑系教授,母为画家。
      职业生涯编辑本段自小受家庭浓厚的学术与艺术气氛熏陶。据说,中国绘画大师、杭州国立艺术院创办人林风眠与冯家交好,冯叶自小受到林风眠先生的艺术熏陶,并被收为义女及关门弟子。十几岁即拜国画大师林风眠习画。冯叶接受了扎实的中国和西洋传统画的训练,并刻苦钻研东西方艺术史,同时学习钢琴和中国古典文学,移居香港后又在大学修读西洋文学与哲学课程,在文学艺术方面打下良好基础。1978年移居香港,后赴法国游学,除学习绘画外,并自修英法文学和外国哲学。现为香港知名年轻女画家。其水墨、水彩画颇具特色。她绘画着重个人感受,喜欢自由发挥,构图独特,笔下的山水是写意而非写生,是印象中风景的再创造。而笔下的古典美女身段造型异常纤幼,飘然若仙。她喜欢京剧,将杨门女将等戏曲人物入画,别具一格。从1980年起先后在法国,日本、香港等地举行过多次个人画展,获评价甚高。90年代初,移居法国。现往来于巴黎和香港两地。
      80年代的冯叶,在作品的取材和画风上,还留有不少学习和模仿林风眠先生作品的痕迹,当然这是年轻画家在成长历程中所不可避免的。进入90年代,冯叶的作品发生了明显变化,如增加了大量风景或变体风景画,而减少了人物花鸟画;增加许多布面油画,而减少了宣纸彩墨画;进一步强化了抽象的表现特征,而弱化写实的描绘性等等,在与林风眠先生作品外在形态的疏离的过程中,也逐渐塑造了自己的面貌。这可以从她在1998年香港大学美术博物馆举办的“天上人间:冯叶绘画展”中得到集中反映。
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发表于 2007-10-18 08:36 |显示全部楼层

谢谢潘宁瀛的支持!

原帖由 潘宁瀛 于 2007-10-18 08:31 发表
一个画家可以养活多少文人?

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发表于 2007-10-18 08:37 |显示全部楼层
原帖由 潘宁瀛 于 2007-10-18 08:31 发表
一个画家可以养活多少文人?
此话经典

一部红楼养活多少文人?
陨石旁的天际
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林风眠:

说做画家要沉下气,静下心来,自己去反思很多东西,否则很表面,所以画家要不怕孤独,才能有灵感和自己的想法。
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